《流浪者》
1952 黑白片 16本
导演：拉兹·卡普尔 编剧：克·阿克斯 主要演员：拉兹·卡普尔(饰扎卡) 纳尔吉司(饰丽达)
【剧情简介】
在印度一座大城市的法庭上，旁听席上挤得满满的，人声嘈杂，议论纷纷。有的为年青杀人嫌疑犯拉兹深为惋惜，感到像他这样仪表堂堂的人竟走上这等凶险犯罪之路，实是世风日下，社会之果;有的则发出谴责和诅咒，认为这人看来容貌端正，并不露出邪恶，却在胸中包容了一颗黑暗、罪恶之心，该当严惩， 以维护法律和秩序。
当拉兹被法警带上法庭，法官、律师纷纷进场之后，人们在肃穆的气氛和法官的告诫声中，才渐渐安静下来， 目光几乎一致地投向了拉兹，要审视一下他此刻是什么反应?流露怎样的心情?是否有低头认罪的表现?
拉兹显得若无其事，漫不经心，淡漠的神情使人难以猜测他的内心。他昂起了头，扫视着法庭的天花板，似乎思想要飞向遥远的苍穹;他又微微低下了头，平静地望了一圈旁听者的面容，像是审判的该是他人而非自身。只是当他的目光和原告、大法官拉贡纳特相遇时，面色刹时间显得透红，如有一股热血在心胸中涌起，而他又忍了一忍，拼命在控制自己的情绪。当他看到辩护席上漂亮的女律师丽达时，不觉露出了几分笑意，默默地、深情地点了点头， 以眼神来表露那种抑制不住的爱恋之意。
法庭终于开审了。大法官拉贡纳特铁青着脸，严厉地追问拉兹是否有杀害他的行为?动机是什么?有否预谋和出于自觉?在拉贡纳特的一连串追问下，拉兹始终凝听无语，显出不屑一顾的神情。而他又痛快、坦率地承认： 自己一心要杀死他，实是完完全全出于个人的意愿。眼看，一场杀人犯的案件便要水落石出，可以定案了。
女律师丽达始终全神贯注地关心着案件的发展，当法庭审讯进入到针锋相对的关键时刻，她突然站立起来向大法官拉贡纳特发问：你称被告是“天生的罪犯”，这是什么意思?
拉贡纳特皱了皱眉头，注视了一下这个敢于向他挑战的年青女性，然后以极度不满、权威的口吻说：这是指被告从父母那里继承了犯罪的天性。这一番“血统论”显得天经地义，不容置疑。
丽达并不让他稍有停顿和思索，再次提出了直接和他有关的问题：那么，您有儿子吗?为什么您要把妻子赶走?
儿子——妻子，这两个字眼如同针尖扎进了拉贡纳特的心坎，不觉一怔，历历往事，将他带回到了20多年前。
一个漆黑寂静的夜晚，拉贡纳特新婚的妻子遭到绑架。在阴沉沉的洞穴里，强盗扎卡对她说：“有一回我遭到逮捕，你丈夫审判此案。明知我并无罪过，就因我是强盗的儿子，便对我判了刑。还说什么强盗的儿子也是强盗。如今我就要报这个仇!”扎卡将怀有身孕的法官妻子关了一夜，才放她回家。
从此，法官妻子的丑闻传遍了全城，都说她怀的是强盗的孩子。拉贡纳特感到名誉受损，在妻子临产之时，不准她将孩子生在家里。那晚，暴雨倾盆，寒风阵阵，而他仍不顾妻子的辩白和哭求，无情地将她赶出了家门。她终于在大雨中的臭水沟旁生下了孩子——拉兹。
母亲苦心培育拉兹上学，使他重回上等社会生活。他和女同学丽达感情融洽，丽达也请他上她家去作客。一日，正逢丽达生日，拉兹兴冲冲赶去了，并见到她父亲的好友拉贡纳特。拉贡纳特对拉兹印象不错，只是当他了解到拉兹不知生父是谁时，又心生疑问，另眼相看了。
拉兹在课余以擦鞋为业，贴补家用，却被学校发现开除了。在穷困挨饿的情况下，他终于跟着扎卡走上偷盗之路，并被判12年徒刑。
刑满释放后，拉兹更干起了犯罪活动，只是隐瞒母亲，谎称在经商挣钱。丽达也不了解他的真实身份，在一次巧遇后，完全把他当作上等人，并和他产生了真诚的爱情。
在丽达的一次盛大的生日舞会上，拉兹前来向她祝贺，并送给她偷来的贵重项链。这事正好被拉贡纳特发觉了，他断定这名年青人是个惯偷。
拉兹的母亲不愿窝藏正在作案的扎卡，被扎卡用刀扎伤，在赶去法院作证时，看到了自己的丈夫拉贡纳特的身影。在离世前，她向拉兹说明了真情。拉兹为了给母亲报仇，发誓要亲手杀死拉贡纳特，终于被捕入狱。
拉兹在法庭上发出了内心痛苦的呼声：我是流浪汉，是贼，是罪犯。但是，你们判处我一个人，能消除犯罪的根源吗?
【鉴赏】
《流浪者》是一部很有代表性的印度歌舞情节片。其艺术特色，一是歌舞，二是情节。
印度人民能歌善舞，在欣赏电影时，对歌舞也独有偏爱，无片不歌，无片不舞，往往成为一部影片的重要构成部分。《流浪者》的主人公是名流浪青年，被迫走上犯罪之路，电影为他设计了一首主题歌，贯串始终，反复吟唱，从歌词至节奏，都有强烈的韵律感和令人回味之处，使观众从“到处流浪，到处流浪!命运叫我奔向远方，奔向远方……”的反复不已的歌声中，体会到主人公的心绪，感受到一名不幸者的境遇，以及对那个不公正的社会的感受和认识。
除了主题歌之外，影片还有多处拉兹和丽达之间吐露心曲，表达爱慕，难舍难分，缠绵传情的歌舞场面。
这些歌舞场面，使人领略、欣赏了印度的独特表演艺术，是有娱乐和观赏价值的。而与大量的印度歌舞片相比，《流浪者》的歌舞场面又胜过一筹，这是由于它们较好地结合着人物的心情，传达了主人公的内心活动，并且包含了一定的内在意味。这和那种一味追求感官刺激的歌舞影片，是不尽相同的。
即便是大量的歌舞场面，《流浪者》也是将它们穿插、融化于情节之中的。情节的奇兀、多变、曲折，可说是影片的最大特色。
如影片的开端，明明是一场法庭审讯杀人嫌疑犯的场面，而律师丽达的一番追问，便使情境发生了突然的、出人意外的变化：罪犯拉兹恰恰正是大法官拉贡纳特的亲生儿子。他之成为一名罪人，正是这位以维护法律自居，而又制造了罪犯的大法官的错误。
情节片的重要艺术手段，便是要巧妙地组织和安排引人入胜的情节故事。《流浪者》则是紧紧抓住了它的突兀性来取得效果的。影片不仅急速地从法庭拉回至20多年前，而且将罪犯和法官的命运紧紧扣在了一起，这是不会不使人感到意外和惊兀的。
随着情节的突变，这就进一步产生了强烈的悬念：为什么一个法官之子，竟会落入到盗贼的圈子中去呢?
从强盗扎卡的不幸遭遇，影片引出了一段恨恨仇仇、生生死死的情节故事。他被拉贡纳特冤屈地判了重罪，决心报复，这类情节自不新鲜，而从中引出了“血统论”所产生的恶果，还是有一定社会意义和令人震惊之处的。
“强盗的儿子永远是强盗”，这是拉贡纳特的思想支柱和人生信条，也是推动情节发展的内在因素。扎卡之所以要绑架他的妻子，并散布她不贞的谣言，正是为了要摧毁拉贡纳特所信奉、宣扬的这种“血统论”思想信条。以这一点论，也就超过了一般的、惯见的复仇故事。
拉兹虽是法官的儿子，只是当他的出生环境、社会地位、人际关系发生种种变化之后，他的命运便发生了戏剧性的变化。尽管母亲含辛茹苦，竭尽全力让他上学，使他能进入上等人行列，而等待他的是另一种境况。
影片《流浪者》运用的第二类情节因素是多变，可说是一波未平，一波又起。例如他初识丽达，感情融洽，而丽达父亲的好友恰恰是拉贡纳特。这自是一种巧合。但，拉贡纳特开始对他的印象并不坏，只是当问起他的父亲而不得答案时，才产生了疑问。在情节的变化中正显示了不同等级的人际关系。
从拉贡纳特和拉兹重见开始， 一个情节的突变联接着另一个意外情节的出现。明眼的观众自能识别其中大人小小的破绽，而爱看故事的、喜好热闹的多数观众往往来不及多做挑剔，竟被情不自禁地吸引住了。如拉兹在丽达生日之际，偷来了一条贵重的项链，而这正是拉贡纳特买来要送给丽达的，这就使拉贡纳特进一步断定拉兹是盗贼，使他们三人之间的关系产生了新的变化。如拉兹的母亲终于认出了她的丈夫的身影，并在临终之前将真情、原委告诉了儿子，促使拉兹走上了报仇之路等等。
《流浪者》情节的魅力还在它的曲折。看头知尾，一览无余，是难以使人有多大兴味的。这里，无论是父子、夫妻、爱人、恩仇等等关系，都表现得相当曲折，不同寻常。明明是亲生父子，却成了反目的仇敌;明明是恩爱的夫妻，刹时间成了陌生的路人;明明是纯情的爱人，又偏偏受到无尽的干扰，等等。不仅在大的情节框架上是曲折变化的，而且在情节之中套情节，大的情节链又引出了一系列具体生动的情节，如丽达和拉兹的爱情故事，从两小无猜至心心相印，从真诚相爱至风波迭起，从遭受冤屈至挺身为之辩护，的确将一对真诚情侣的复杂关系，微妙心态，细腻感情，一一生动地表现了出来，成为全片最动人的段落。情节的曲折有助于人物关系的展示，而不是相反，这正是这一影片的另一优长之处。
《流浪者》在歌舞情节片的样式上，是取得了一定成就的，但伴之而来的过度的巧合，冗长的叙述等，也是不足取的。这正是大量印度影片普遍存在的弊病，需要有分析的鉴别。
