昨天回答了这样一个问题：诗眼在一首诗中起什么作用？
前言
要明白诗眼在一首诗中起到什么作用，首先要明白什么是诗眼。诗眼这个词，
诗眼，最早出自苏轼的诗。苏轼《次韵吴传正枯木歌》云：
君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。
又有《僧清顺新作垂云亭》写到：
天功争向背，诗眼巧增损。
那么诗眼是什么意思呢？
一、诗人之眼
诗眼的主要含义有两种，诗人之眼与作品之眼。
直接当作诗人的眼睛，有不少作品，如宋人冯取洽《金菊对芙蓉·宝镜缘空》词云：
扶阑一笑开【诗眼】，少容我、吟讽其旁。
李若水的《次韵舒伯源雪晴偶书四首》之一诗云：
朝阳飞影战余寒，楼上高人久屈蟠。想见倚栏三盏后，醉横【诗眼】与天宽。
苏轼《次韵吴传正枯木歌》中的“诗眼”，也指诗人的眼睛，但引申为诗人的观察力与鉴赏力。
这和题主所说的诗眼不是一回事。
题主所说的诗眼，是指诗词作品中的诗眼。
二、 诗词作品两种诗眼
除了诗人的鉴赏力以外，诗眼还有一个意思。就是指诗词作品中的点睛之笔。
这个诗眼还分两种。
一种是句中的诗眼，即是某个词或者某个字，用英文说就是word。
第二种是一篇中的诗眼，即某一句，这个没有歧义，不需要英文了。
简单来说诗眼有两种：
1、句中之眼；2、 篇中之眼。
点睛之笔，诗中之眼，是指一句中或一篇中最有灵气的一笔。画龙点睛后，龙就活了，不点睛，是一条死龙。但是诗眼未必是诗“心”，不一定是反映这这首诗的中心之句。
三、句中的诗眼大多是虚字--炼字
南宋词人张炎在《词源》中说过：
句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打响，歌诵妥溜，方为本色。如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗句中来。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”
这是词人对于炼字的重视。而“诗眼”就是指诗中点睛传神、含蕴丰富的警字。
需要注意的是，而这种炼出来的“字”往往是虚字。
明朝谢榛《四溟诗话》中讲到：
子建诗多有虚字用工处，唐人诗眼本於此尔。若“硃华冒绿池”、“时雨净飞尘”、“松子久吾欺”、“列坐竟长筵”、“严霜依玉除”、“远望周千里”，其平仄妥帖，尚有古意。
所谓的虚字， 是指动词、或者当作动词用的形容词、名词、副词等，例如：冒、净、竟、欺.....
诗眼的位置不固定，也许在中间，也许在后面。
清朝赵殿成在《王右丞集笺注》中讲到：
泉声咽危石，日色冷青松。
下一“咽”字，则幽静之状恍然；著一“冷”字，则深僻之景若见。昔人所谓诗眼是矣。
“咽”是动词，“冷”是形容词，作为动词使用。诗眼在句中。
欧阳修在《六一诗话》中讲了一个故事：
陈公（从易）时偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉诗》云：“身轻一鸟”其下脱一字。陈公因与数客，各用一字补之。或云“疾”，或云“落”，或云“下”，莫能定。其后得一善本，乃是“身轻一鸟过”。陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。
杜甫的诗集缺了一个字:身轻一鸟...于是大家猜来猜去，有人说“疾”，有人说“落”，有人说“下”。而且孰好孰坏，没有定论。
过了几天，大家得到一个完整的版本，看到老杜用的是：过。陈公（从易）不由得叹服，认为虽然只是一个字，但是这么多诗人没有人能够想到。
这首诗是杜甫的《送蔡希曾都尉还陇右，因寄高三十五书记》：
蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。
官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人呼...后略
身轻一鸟过，过是诗眼，位置在最后一个字。
注：炼字，虽然多指虚词，但是并非名词不重要，有的诗句可能全部由名词组成：古道西风瘦马。构造一个意境时，可以选择不同的意象，在意象的选择中，同一个意象还可能有不同的名词，都需要诗人仔细斟酌。
另：高三十五，是指杜甫的好友高适。
四、戴帽之法 诗眼不易得
关于诗眼的锻炼，谢榛有个比喻：
诗中用虚活字，时有难易：易若剖蚌得珠，难如破石求玉。且工且易，愈苦愈难。此通塞不同故也。纵尔冥搜，徒劳心思。当主乎可否之间，信口道出，必有奇字，偶然浑成，而无龃龉之患。譬人急买帽子入市，出其若干，一一试之，必有个恰好者。能用戴帽之法，则诗眼靡不工矣。
诗眼有时候难，有时候容易。容易的时候，就像剖开蚌取出珍珠一样简单，难的时候如同破开石头寻找玉一样难。
好比去买帽子，试来试去总有一个合适的，用戴帽子的办法，那么诗眼总是会得到最好的。
例如王安石创作“春风又绿江南岸”时，据说改了又改：
吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去到字，注曰不好，改为过，复圈去而改为入，旋改为满，凡如是十许字，始定为绿。《容斋续笔·卷第八》
更有一个苦吟诗人为了求诗眼，酿成了交通事故：
后复乘闲策蹇访李凝幽居，得句云：“鸟宿池边树，僧推月下门。”又欲作“僧敲”，练之未定，吟哦引手作推敲之势，傍观亦讶。时韩退之尹京兆，车骑方出，不觉冲至第三节，左右拥到马前，岛具实对，未定推敲，神游象外，不知回避。韩驻久之曰：“敲字佳。”遂并辔归，共论诗道，结为布衣交....
这个推敲的故事大家都听说过，贾岛作诗到了痴迷的程度。这不是一堆帽子挨个试，而是两个帽子挑一个，这可犯了难了。还是韩愈给他定夺了“敲”字。
五、篇中之诗眼
不是每一句诗都有诗眼，但是也可能不仅仅一句诗有诗眼。有诗眼的诗句，可能也是一篇的诗眼。如果有两句诗都有诗眼呢？
俞平伯先生点评温庭筠的《菩萨蛮》很精彩。我们先录入这首词：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
俞平伯在《读词偶得》中说：
“三四两句，一篇主旨，‘懒’、‘迟’二字点睛之笔，写艳俱从虚处落笔，最醒豁而雅。欲起则懒，弄妆则迟，情事已见。‘弄妆’二字，弄字妙，大有千回百转之意，愈婉愈深厚矣。”
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。这两句各有点睛之笔‘懒’、‘迟’二字。而“弄妆梳洗迟”中俞平伯又特意说出‘弄妆’二字，“弄”字非常妙，
这两句都是一种句法中的复杂句，每一句有两个动词或形容词：懒起、画，弄、迟（形容词）。
点睛之笔是两个形容词：懒和迟。
不过整首词的点睛之笔是“弄”，而弄妆梳洗迟，是这首词的点睛之笔。
整篇的诗眼怎么判断呢？
可以用减法，不过有时候减到最后剩下的那句，可能并没有出彩之处，虽然这句表现了整首诗词的“主旨”。
但未必是点睛之笔。
结束语
句中诗眼在一句之中是点睛之笔，篇中诗眼在一篇之中可能是点睛之笔，也可能是寻常之句。
不是每句诗都有诗眼，有诗眼的诗句也不一定是整篇的诗眼。王安石的这首诗《泊船瓜洲》中：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
您觉得哪一句是诗眼呢？
@老街味道
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