王国维先生在1908年发表的《人间词话》中提到：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路，此第一境也；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，此第二境也；众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，此第三境也。王国维先生的三境，个人理解为：第一境：迷惘；第二境：执著；第三境：归真。其实，岂止人生三境，诗词亦然。
提到诗词，世人皆知唐诗宋词，然而仅成书于抗战期间的《全宋词》，就收录了近2万首词作，这让人即使穷尽一生，也无法把每一首都读到。但是，如果我们把两宋词看成一出舞台剧，就容易理解多了。这出舞台剧只有前奏、开篇、中篇、转篇、进篇、结篇、尾声这七幕，却贯穿了两宋词坛数百年的风风雨雨、悲欢离合。
一、前奏：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
公元960年，赵匡胤皇袍加身，建立了立国320年的两宋政权。然而，宋词的历史前奏却可以上推至半个多世纪前的五代十国时期，当时南唐、后蜀的一些王公贵族，继承了晚唐温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，相继创作了一大批优秀的词作，冯延巳、李璟、李煜就是其中的代表。
冯延巳为南唐宰相，词风清丽，善写离情别绪，“风乍起，吹皱一池春水”就出自其《谒金门》，冯词开创了以景写情手法，对后世影响很大。李璟为南唐中主，词风感情真挚，风格清新，不事雕琢，其《摊破浣溪沙》中的“小楼吹彻玉笙寒”乃流芳千古的名句。
相比之下，南唐后主李煜就要厉害得太多了，其本人甚至可以去竞争中国最优秀的词人。李煜词具有极高的成就，词风以亡国归宋分为前后两个时期。前期风格虽不脱花间派习气，但语句清丽，音韵和谐、形象生动、风格鲜明。如描写与小周后的偷情词《菩萨蛮》：刬袜步香阶，手提金缕鞋。同时，也有一些相思词写得极好，如牵挂入宋迟迟不归弟弟的《清平乐》：离恨恰如春草，更行更远还生。
李煜亡国归宋后词作题材广阔、凄凉悲壮、意境深远，如《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。又如：《相见欢》：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。再如《浪淘沙》：流水落花春去也，天上人间；《相见欢》：胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东；《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？这些名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世众多读者的共鸣，为后世婉约派的出现打下了伏笔。
三年的臣虏生涯，对李煜来说是无比痛苦的，但是对于词的发展来说又是无比幸运的。若没有这三年，李煜词的成就不会超过前代的温庭筠、韦庄，其本人也不会成为词史上承前启后的重要人物而被后世尊为“词帝”。但更为重要的是，词的创作不会从“伶工之词”变为“士大夫之词”，宋词也就没有了这样一个凄美奇绝的前奏。李煜归宋两年半后的七夕节，这一天正好是他41周岁的生日，李煜带着所有的爱恨情仇饮下毒酒而去，他留下的那句“问君能有几多愁”也贯穿两宋，成为每个词人的必答题。而那一江春水，也开始滚滚东流，并最终汇成了宋词的浩瀚海洋。（个人原创，未完待续，敬请关注）
