前言
古代有一些人“以字行”，例如柳中庸，名淡，字中庸。《全宋词·凡例》专门说到：
词人姓氏，昔人或仅题字号，或误加分合，或以此作彼，或不辨鲁鱼。如沈子山名邈、田不伐名为、潘元质名汾...
今天介绍的这个人也是如此，潘汾，字元质， 历史上关于的他的信息极少，提到他的时候，几乎都称呼他的字。
在《全宋词》中，仅仅记录了他的六首词。虽然词作不多，但是他有一首自度曲很有特点，竟然没有被《词律》、《钦定词谱》等收录。
他的另一首词还告诉了我们一个有趣的习俗，唐宋美女化妆时，为什么要剪灯花？
清丁绍仪《听秋声馆词话》记录潘汾有一个自度曲叫做《孟家蝉 》：
此调系宋潘元质自度腔，词谱、词律均未收。
《听秋声馆词话》里统计了不少《钦定词谱》中没有采集的词牌：
万氏《词律》成于康熙26年，共659调，计1173体。至五十四年，钦定词谱成，共826调，计2306体。较之万律，增体一倍奇。乃采取犹有未及。
如李光庄简集之琼台，王质雪山集之红窗怨、无月不登楼，吴则礼化湖集之江楼令，阳春白雪所录潘元质《孟之蝉》....《听秋声馆词话》
唐、宋两代皆无词谱。盖当日之词，犹今日里巷之歌，人人解其音律，能自制腔，无须於谱。其或新声独造，为世所传......《钦定词谱》
最早的词谱是明朝张綖的《诗馀图谱》 ，创调谱149阕。到了清朝，万树编撰了一本《词律》，共659调一共二十卷， 编于康熙26(1687)年。康熙54年，依据皇帝旨意，士人们编撰了《钦定词谱》，多达826个词牌、2306体。但是仍然没有把所有的词谱囊括进去。
潘汾的这首《孟家蝉 》就是其中之一。据清朝张德瀛《词徵》介绍：
孟家蝉九十七字，潘元质所创调也。朱彧《萍洲可谈》云，孟后衣服画作双蝉，目为孟家蝉，识者谓蝉有禅意，久之竟废。姜尧章诗“游人总戴孟家蝉”，张伯雨词“玉梅金缕孟家蝉”，指此。
孟后是指宋哲宗的皇后孟氏 ，老街前面文章介绍过这个孟氏。她因为被贬居在民宅里，躲过了靖康之难，后来支持宋高宗赵构即位。孟氏还作皇后时，她的衣饰上画有双蝉，被称为孟家蝉，似乎是当年的引领潮流的服饰。姜夔曾有诗 《观灯口号》云:
游人总戴孟家蝉，争托星球万眼圆。闹里传呼大官过，后车多少尽婵娟。
下面我们欣赏一下潘汾的这首《孟家蝉 蝶》
向卖花担上，落絮桥边，春思难禁。正暖日温风里，斗采遍香心。夜夜稳栖芳草，还处处、先亸春禽。满园林。梦觉南华，直到如今。
情深。记那人小扇、扑得归来，绣在罗襟。芳意赠谁，应费万线千针。谩道滕王画得，枉谢客、多少清吟。影沈沈。舞入梨花，何处相寻。
上阕先写蝴蝶活动的场所，结尾处“梦觉南华”用“庄周梦蝶”的典故。
下阕引入人物，扑捉了蝴蝶没有放在笼子里，却绣在了衣服上，其实意思是说衣服绣上的蝴蝶栩栩如生。诗人用倒装和比喻之法。
谩道滕王画得，滕王即王勃《滕王阁序》里的滕王李元婴，他善于画蝴蝶，号称滕派蝴蝶。谢客或是南北朝的谢朓，有诗云：花丛乱数蝶，风帘入双燕。
舞入梨花，何处相寻。南北朝·刘孝绰有《咏梨花诗》云：杂雨疑霰落，因风似蝶飞。
潘汾这首词，句句不离蝴蝶，有真实的蝴蝶、有梦中的蝴蝶、有绣在衣服上的蝴蝶，有画中的蝴蝶、有诗中的蝴蝶。的确是咏蝶诗词中的精品。
二、潘汾与宫词体
宋朝名士周煇在《清波杂志》记录了自己年少时受到潘汾教诲的故事：
江南自初春至首夏，有二十四番风信。梅花风最先，楝花风居后。煇少小时，尝从同舍金华潘元质和人《春词》，有“卷帘试约东君问，花信风来第几番”之句。潘曰：“宫词体也，语太弱则流入轻浮。”又尝和人《腊梅词》，有“生怕冻损蜂房，胆瓶汤浸，且与温存着”，规警如前。朋友琢磨之益，老不敢忘。潘墓木拱矣。
潘汾教导年轻时期的周辉，说周辉的词过于孱弱，流于轻浮，有点宫体诗的味道。周辉深以为然，牢记在心。不过潘汾传世的几首词，似乎也有这些问题。
潘汾传世的六首词，《孟家蝉 ·蝉》咏物，剩下的5首都是情诗，其中《丑奴儿慢》是男人思念女人；《玉蝴蝶》、《倦寻芳》、《花心动》、《倦寻芳》、《贺新郎》是女人思念男人，如果说周辉有宫体之嫌，潘汾自己也脱不得干系。
下面欣赏潘汾的两首词，一首以男性的角度思念自己的女情人，另一首以女性的角度思念自己的男友。
男人词：《丑奴儿慢/采桑子慢》（宋·潘汾）
愁春未醒，还是清和天气。对浓绿阴中庭院，燕语莺啼。数点新荷翠钿，轻泛水平池。一帘风絮，才晴又雨，梅子黄时。
忍记那回，玉人娇困，初试单衣。共携手、红窗描绣，画扇题诗。怎有如今，半床明月两天涯。章台何处，应是为我，蹙损双眉。
上阕依然是惯例写景，点明时间地点，时间在春季，因此多有春天的意象：绿荫、莺燕、新荷、水池、柳絮、梅雨。
下阕写人，回忆当年与爱人相聚的缠绵。然后再回到当前，以月衬托凄凉之意。章台是典故，用唐朝诗人韩翃的故事，韩翃寻找分散的妻子，有诗云：章台柳，章台柳，颜色青青今在否？其妻子被权贵霸占，闻此诗后托人回复：杨柳枝,芳菲节,可恨年年赠离别....
女人词：《玉蝴蝶》
睡起日高莺啭，画帘低卷，花影重重。醉眼羞抬，娇困犹自未惺忪。绣床近、强来描翠，妆镜掩、不肯匀红。锦屏空。对花无语，独怨春风。
匆匆。庾郎去后，香销玉减，是事疏慵。纵蛮笺封了，何处问鳞鸿。眼中泪、万行难尽，眉上恨、一点偏浓。杳无踪。夜来惟有，幽梦相逢。
整个上阕表达的都是下阕第四句的4个字：是事疏慵。如何疏慵呢？温庭筠《菩萨蛮》词云：懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。潘汾的上阕基本就是温庭筠这10个字的意思。
纵蛮笺封了，何处问鳞鸿。即晏殊的《清平乐》：“红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。”写好了信，又能往哪里寄呢？这里潘汾用10个字，写出了晏殊24个字的意思。
诗人有时用女人的角度写相思，有时用男人的角度相思，也有同一首词变换角度写相思，例如柳永的《八声甘州》：
想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
此时此刻，你在那头，我在这头..........
三、美女化妆时 为什么要剪灯花？
这首《倦寻芳·闺思》也是一首女人思念男人的词：
兽镮半掩，鸳甃无尘，庭院潇洒。树色沉沉，春尽燕娇莺姹。梦草池塘青渐满，海棠轩槛红相亚。听箫声，记秦楼夜约，彩鸾齐跨。
渐迤逦、更催银箭，何处贪欢，犹系骄马。旋剪灯花，两点翠眉谁画。香灭羞回空帐里，月高犹在重帘下。恨疏狂，待归来、碎揉花打。
这首词极有“柳七风味”，令人想起柳永的《定风波 》：
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
特别是结句云：恨疏狂，待归来、碎揉花打。仅仅十个字，把柳永词下阕中野蛮女友的形象言简意赅的刻画了出来。宋无名氏词云：檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。
潘汾下阙”旋剪灯花，两点翠眉谁画“，这是当时的一种化妆方式。唐朝郑谷 《贫女吟》中也有:“东邻舞妓多金翠,笑翦灯花学画眉。”
唐宋美女们画眉为什么要剪灯花呢？不是为了照明，而是因为灯煤可为画眉之用。况周颐 《蕙风词话续编》卷一写到：‘旋翦灯花，两点翠眉谁画？’盖以灯煤碾细代眉黛。”
不仅如此，古人还用灯煤制墨、作中药....
结束语
潘汾是一个没有什么影响力的词人，生平事迹也无从了解。幸而留下了这几首词，让我们还能记住这个名字。也算是诗人的一点价值吧。
结束时，填一首《采桑子慢》为作业，这个词牌的潘汾体第一个仄韵是叶韵，其他都是平韵。
和风弄柳，吹散空庭花气。望栏外晴川飞絮，紫陌莺啼。竹径通幽，一宵春水涨莲池。当年王谢，寻常巷口，燕子归时。
担上买花，桥边系马，巧笑牵衣。镇相忆、西窗剪烛，转瞬天涯。数尽千帆，小楼孤倚锁愁眉。人间天上，悲欢契阔，都入新诗。
○○●●，○●○○○▲叶韵。●○●○○○●，●●○△。⊙●○○，●○○●●○△。◎○○●，○○●●，⊙●○△。
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@老街味道
