二十四节气中的春分一过，清明就快要到了。在这“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”的融融春日里，最能让人想起的诗句，就是杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”了。
我们不妨想象一下这种情景：在那杏花漫天的江南，空气中弥漫着丝丝寒意。一场急雨让孤身赶路、触景伤怀，心境凄迷的诗人感到一丝慌乱。到哪里才可以躲避这急雨、歇一歇疲惫的双脚呢？诗人顺着牧童手指的方向，在那隐隐约约的红杏梢头，分明挑出一个飘荡的酒帘，是那个叫杏花村的地方。
江南的一蓑春雨，能带给人些许迷离。杏花是属于江南的，当烟袅袅升起，杏花盛开，粉白粉的小花，如临水照花的人，轻梳三千缱绻清愁，于清明时节轻轻啜饮了一盏琉璃的心事。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
中唐著名诗人戴叔伦，在他的《苏溪亭》写道：“苏溪亭上草浸浸，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”苏溪亭上，烟草漫漫，在这春风浩荡里，是谁楼上独倚栏杆？燕子不来，农事都耽搁了，你也没有来，只有满汀的烟雨，满汀的杏花，留给我的，却是满心的轻寒。杏花还在，你却已不在。杏花疏影下，烟水两茫茫，寂静而惆怅……
戴叔伦，字幼公，一字次公，今江苏省金坛县人，出生在一个隐土家庭，年幼就聪慧过人，师从当时“萧夫子”萧颖土。戴在其门下四年，学业有成被誉为“萧门人之冠”，但这位才子早年仕途并不得志，三十二岁到刘晏府上做幕僚，才有了固定的收入，在此之前，戴叔伦一直过着颠沛琉璃的日子，在刘晏的推举下，朝廷委戴叔伦为监察御史。
他也完成了人生大事，娶了京师长安一位官家千金韦氏为妻。虽然夫人“皆淑明柔嘉”“其德言功容”，是知书达礼的闺秀，但却不幸早亡，这给戴叔伦一生带来极大痛苦。戴叔伦与夫人感情很好，新婚燕尔因公差离家的他，曾写过一首《新别离》：“手把杏花枝，未曾经别离，黄昏掩闺后，寂寞心自知。”依依惜别、不胜眷恋的蜜月之情，呼之欲出。
可是，际遇是难以捉摸的事，好日子没过多久，韦氏夫人不幸溺水而早亡了。当时韦氏的弟弟来探望戴叔伦，戴叔伦送妻弟回去时写下“杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。”的诗句。清明时节，戴叔伦送儿还乡，也写过“传镜看华发，持杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。”从这些诗中，可以看出戴叔伦对于和妻子生离死别的措手不及的伤痛和悲恸。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
南宋词人陈与义写“光阴诗卷里，杏花消息雨声中”，曾经得到宋高宗的激赏。诗人客居他乡，在诗歌的平仄中消磨时光，在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念，被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。
杏花并非是不可以热烈的，只是说书人喜欢将自己的情绪带入故事中，才让杏花有了烟雨朦胧的惆怅。宋人张曙的《浣溪沙》“枕障熏炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月尔应知。天上人间何处去，旧换新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。”
这是一首悼念词，梦中醒来还是梦，枕边香炉的烟在帷帐外飘着，两年来我终日怀念着你，明月和杏花都应该明白了我的心思啊，为了寻你我宁愿走遍天上人间，当终于可以和你重新相聚在一起时，醒来才知道这又是在梦里，如今又是小雨纷纷的黄昏了，画帘默默无声凄凉地低垂着，多想这万里梦长，我可以再寻你，可你在何方？
在宋代词人宋祁的《木兰词》中，“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”春光正好一派生机盎然，宋祁也因词中这句“红杏枝头春意闹”而名扬天下，被世人称为“红杏尚书”。王国维曾赞叹：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。”
沾衣欲湿杏花雨，吹面恰似杨柳风。宋词的杏花更多的还是情丝万缕，雁来人不来的愁绝。北宋阮阅的《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》写道，“楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”
这是一首离情别怨的词。上阕“楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。”月上西楼，杏花在寒冷的气候里开放。刚升起的月亮，照着小楼的栏杆。小燕、大雁南来北往的飞着，你却没有一点音讯，报道时辰的号角声，断断续续地响着，残音依旧在耳际回旋。
下阕“绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”我在窗前迎着东风眺望这远方，对着春闲眼泪纷纷欲滴。你大概还是原来的模样吧，眼如秋水盈盈，脉脉含情；似春天的远山，万千风华看不尽。
满园春色关不住，一枝红杏出墙来
而提起杏花诗中那句“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，人们后来干脆把“红杏出墙”专门用来形容女人婚外情的代名词。当年宋人叶绍翁写这首诗时可并没有包含这层意思，使人不得不佩服后人想象力之丰富。
不过，人们能这样想象，并非一点根据也没有。杏花在古诗文中，倒是有倚门卖笑之嫌，唐人薛能就有《杏花》一诗：“活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休”。其实，花就是花，跟倚门卖笑有何干系？不过是文人托物比喻的妙笔生花，要怪就怪杏花生得太过美丽红艳了。
“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”。晚唐诗人韦庄的这首《思帝乡》，描述了一个大胆前卫勇于追求爱情的唐代女孩，她身后的背影，也是满天的杏花飞舞。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
而在南宋诗人陆游的《临安春雨初霁》里，道的却是一声苍凉的轻叹：“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”
万物如虚似幻，马蹄声声赴京华，日落栖身于小楼中，听春雨淅淅沥沥了一夜。深幽小巷中明早还会传来卖杏花的声音吗？纸张短小斜放着，闲时写写草书。在小雨初晴的窗边，望着煮茶时水面冒起的白色小泡沫，阵阵茶香飘来。身着白衣不要感叹会被风尘之色所玷污，我仍然要穿着它赶在今年的清明节回到家。
这首词陆游写于花甲之年，陆游的一生始终坚持抗金，在仕途上不断受到当权派的排斥打击。长期的军旅戎马生涯，丰富了他诗词的万丈光芒，而年少时与表妹唐婉的一段感情，因为陆游母亲反对而劳燕分飞，让陆游的诗词里增添千里梦、泪痕新、花又落的遗憾。
比如这首读来声泪俱下的《钗头凤》：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
晚唐杜牧的《寓言》“暖风迟日柳初含，顾影看身又自惭。何事明朝独惆怅，杏花时节在江南”，借春景之美抒发怀才不遇惆怅无奈的凄凉心绪；南宋词人陈与义“杏花疏影里，吹笛到天明”，意境美则美矣却难免让人觉得伤感和落寞。
在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道:“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。
画家徐悲鸿先生有一自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，画家吴冠中先生把“白马秋风塞上”改为“骏马秋风冀北”，意境也是相似的。每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。
杏花春雨江南，是一个缠绵的梦境，是一种难以愈合的伤痛。人生多苦难，当我们远离故乡，心头就有杏花开放，就有江南雨，尤如唐诗宋词一样，在我们梦的边缘平平仄仄地滴落，淋湿了我们押韵的心情。
余光中先生说:“无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”杏花春雨的江南，也许我们并不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿也不失为一种幸福。
