前言
王千秋的生卒年与事迹均不详。据《文献通考》记载，他是山东东平人，靖康后南渡。
在宋朝的词人中，王千秋不是一个特别响亮的名字。他传世的词近70首，其集为《审斋词》，但是亮眼的作品也不多。
不过也有几首词很值得回味。其中有一首还用了七言诗中少见的折腰句。
一、 折腰句
1、词的折腰句
王千秋有一首《减字木兰花》，结尾一句是宋词中比较少见的折腰句：
阴檐雪在。小雨廉纤寒又㬠。莫上危楼。楼迥空低雁更愁。一杯浊酒。万事世间无不有。待早归田。欲买田无使鬼钱。
欲-买田-无-使鬼钱，这句读起来节奏很奇怪。和七言诗的折腰句是同一种结构，
大家比较熟悉的折腰句如唐代秦韬玉的《贫女》中：为-他人-作-嫁衣裳。
2、诗的折腰句
韦居安《梅磵诗话》中介绍过诗的折腰句：
七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。”欧阳公诗云：“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。”卢赞元《雨》诗：“想行客过溪桥滑，免老农忧麦陇乾。
这种折腰句，和宋词中常见的上三下四格不一样，
3、 诗的折腰句与词的上三下四结构
词中的七言句有4-3结构， 如这首词上阕结尾一句：楼迥空低--雁更愁。
也有3-4结构，如张元干《贺新郎》：宿雁落、寒芦深处，谩暗涩、铜华尘土。
这种词的3-4结构与《梅磵诗话》中七言诗的3-4结构不同，宋词中阅读时是按照3-4节奏去读，宿雁落、寒芦深处，前面三个字类似于三字逗，需要顿一下。
而诗的3-4结构在阅读时用4-3节奏去读：独寻春偶-到溪桥、为他人作-嫁衣裳。
可以看出，王千秋《减字木兰花》的结尾这句，是诗的句法，读起来应该是：欲买田无-使鬼钱。
二、折腰体
最早的折腰体称呼出自唐代高仲武编选的《中兴间气集》，其中有一首崔峒的 《清江曲内一绝》，题下注曰折腰体 ：
八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。
帆，平声，目，仄声，失粘。
在宋朝严羽的《沧浪诗话》中提到过：
宋朝魏庆之《诗人玉屑》中又举出了另一个例子：
折腰体。谓中失粘而意不断。“渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”王维赠别
近体七绝中，第二句（舍仄声）与第三句（君平声）失粘被称为折腰体。八句折腰体，比较有名的是李白《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
施蜇存先生在《唐诗百话》中谈到折腰体，他认为折腰体算是一种特殊的形式，不算是格律诗的诗病。并认为，七律折腰一般不会有两处。
不过李白这首诗，却有两处失粘：去、宫；代、山。而这首诗常被后人评为李白七律的代表作。
三、王千秋的代表词作
王千秋的那首《减字木兰花》并不是最被后人重视的作品。我看的这本《宋词鉴赏辞典》中只选了一首，《鹧鸪天·煮茧》：
比屋烧灯作好春，先须歌舞赛蚕神。便将簇上如霜样，来饷尊前似玉人。
丝馅细，粉肌匀。从它犀箸破花纹。殷勤又作梅羹送，酒力消除笑语新。
也有版本把题目记作《鹧鸪天·蒸茧》。这是描写养蚕人生活的一首词，比较少见的题材。上半首写蚕和祭祀蚕神，对于养蚕人来说，这是一个重要的日子。
下半首写聚餐的热闹与欢乐，一幅农家乐喜气洋洋的画面。
前面介绍贺铸的时候，说过他的《青玉案·凌波不过横塘路》，可能是宋朝人次韵最多的一首词。苏轼、黄庭坚等人都有过次韵作品，一时间，似乎不次韵一首青玉案就不是诗人了。王千秋也没有免俗，下面是他的次韵之作：
雪堂不远临皋路。怅仙伯、骑鲸去。燕麦桃花更几度。横桥虽在，种松无有，谁是关心处。
解鞍君到冬虽暮。传语无忘晒蓑句。起手栽花花定许。艺香披翠，灌红疏绿，趁取清明雨。《青玉案 送人赴黄冈令》
我比较喜欢的，是他的这首咏物词，《念奴娇 水仙》：
开花借水，信天姿高胜，都无俗格。玉陇娟娟黄点小，依约西湖清魄。绿带垂腰，碧簪篸髻，索句撩元白。西清微笑，为渠模写香色。
常记月底风前，水沈肌骨，瘦不禁怜惜。生怕因循纷委地，仙去难寻踪迹。缥槛深栽，彤帏密护，不肯轻抛释。等差休问，未容梅品悬隔。
《念奴娇》这个词牌被苏轼来了一首大江东去后，似乎用来咏物就有点风格不搭了。
玉陇娟娟黄点小，把水仙比作一个鼻端有黄点的女子。以前也说过，咏物词常把物比作人，赋予其人物的性格和精神。
结束语
王千秋的没有留下什么故事，幸运的是传下来了他的词集《审斋词》，让我们还能知道这个不起眼的人物。
结束时，依照惯例填一首词为今天的作业。《减字木兰花·水仙》
梦中仙子，一舸飘飘横碧水。翠袖慵扬，分得春风点点香。
晓莺唤醒，玉颊黄瞳低弄影。不语盈盈，似是无情似有情。
⊙○◎▲，⊙●⊙○○●▲。⊙●○△，◎●○○◎●△换平韵。
⊙○◎▲，●⊙○○●▲换仄韵。⊙●○△，◎●○○◎●△换平韵。
减字木兰花三次换韵，不必叶韵，也可以叶韵（同韵部内平仄韵）。
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