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『上一次我们围绕古玉器专题，讲解了古代的玉勒专题，我们继续围绕玉勒这个专题，继续开始我们第二部分的讲解，本期会从工艺和沁，包括形制这几个点，继续着重讲解这个专题，上一期我们着重讲解了商代玉勒，今日我们会继续延续这个专题开始今日的古玉器讲解部分。』
【商代玉勒子】
『结合上一期的讲解，首先这件勒子整体形制上下两端大且勒子中部束腰，这样的形制为典型的商代形制，且束腰部位工艺精良，是一件精细制作。』
形制特征：『器做束腰喇叭形桶状，中间部位束腰，中空，整体光素无纹，打磨比较光洁圆滑，可见工艺比较精细。
保存状态：整体呈现浅灰皮，并伴随红色朱砂沁，沁分散不一，且有明显的渐变色效果，对玉器本质的表层，产生了整体的质变，是一件从沁色上比较典型的生坑玉器，这样的坑口出于南方。』
『朱砂沁的附着红色土质地附着于玉器表面，呈现比较典型的朱砂沁质地，朱砂沁是我们经常讲解的一个古玉受沁状态，也是玉器中经常会出现的状态，朱砂沁会出现于玉器任何一个坑口，包括整体钙化鸡骨白的质变玉器中。
朱砂沁是指，玉与朱砂长埋于地下后形成的红褐色沁，这样的沁源于古代的丧葬风俗，在墓穴中加以朱砂进行培养。所以很多朱砂沁呈现附着状态，同样这是一个点。』
〔共生沁〕
『朱砂沁几乎与“白化”或者“水沁”、“雾化沁”是共生的，即有朱砂沁的玉都会有水沁，但有水沁的玉不一定有朱砂沁，因为有的墓穴中不会有朱砂，这件玉勒除了朱砂沁，同样白色的水沁也是非常典型的一个特征，两者沁色调和且渐变分布于勒子，同样这个点是玉器中非常重要的一个鉴别点。
这件勒子，虽然为素器，但是从工，沁部分是非常具有学习且参考意义。』
【西周 黄玉勒子】
『这是一件比较典型的西周玉勒，相比商代的玉勒，这件玉勒在形制上有个很大的变化，这个和时代的发展，包括礼玉文化的交流，是不可分割的。』
形制分析：『勒子为长条形，截面为u字形，打磨工艺平滑规整，从图可见工艺细磨后产生的饱和质感光气，从形制上这件就是一件较为少见，且工艺格外精细的一件玉勒。
材质为黄玉质地，色泽为淡黄色，从打磨光气看，整体为含透闪石质地较高的高硬度玉质类，应该为和田玉或甘肃和戈壁地区产的黄玉料，是对这件材质的分析。』
『玉勒生坑状态，受沁部位呈浅灰皮，沁色由外渐变入里，沁色自然并且有褐色沁根，皮壳受沁状态典型，综合工我们可以看出一个时代风格的转变，西周玉器的打磨工艺在商代玉器上又有了更好的发展。』
『西周云纹束腰勒子』
『从这件的形制可以明确的看出，在商代形制的基础上，以两端大，中间为束腰的工艺继续发展，并且加以西周时期最为典型的云纹进行工艺上的主要纹饰，从此件的风格，可以看出整体的时代性，材质为明显的青绿色料质地，整体受沁，沁包裹玉器本质，且在受沁边缘处产生了了明显的质变效果，这就是玉器中较为典型的沁嗜，也是鉴定玉器的一个点。』
【从玉器白化质变鉴别沁色】
『玉器受沁产生明显的质变，这件勒子边缘部位受沁，沁色古拙，且褐色沁重，对玉器本质玉器产生沁嗜，沁和材质交接处产生较为明显的白化状态渐变色，这样白化效果是南方坑口沁色中受酸碱性土壤影响，而产生的典型质变。
以勾阴线法雕琢纹饰，这样的工艺是代表了整个西周，而这样的工艺是从商代晚期的玉器工艺中继续发展而来，并且以商代玉器的阴刻法作为基础，继续发展。』
砣接线条流畅，工艺典型，且比较典型的采用斜切线条制线工艺。
1是切琢比磨制大大提高了工。
2是砣切大斜线干净利落、刚劲齐整，带给人一种崭新的视觉冲击。
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