鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。这种技术在春秋战国时已经出现。汉代称"金涂"或"黄涂"。关于金汞剂的记载，最初见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。而关于鎏金技术的记载，最早见于梁代。
《说文·金部》曰：“釦，金饰器口。”就是用金属装饰器物的口沿，釦器始于战国，盛于汉代。用金属釦镶嵌，本来是出于实用功能的目的保护口沿不至于过早损坏，又能起到装饰作用，还能显示出主人身份的不凡。五代中期，钱氏吴越国曾向中原王朝进贡“金釦越器”，历代出土和传世的宋瓷重，带金属釦者器物本身就非常名贵，一般在汝窑、官窑、哥窑、定窑上较多见，五代耀州瓷上也有发现。
本品哥窑花口碗，为了方便当今理解，称鎏金包沿花口碗。由于哥窑器当前很多人分辩不清，一直讹传那句“官哥不分”，特展出此碗，全面解析清楚，分享大家。
首先，真正的哥窑器成熟作品，必然是招牌式的“金丝铁线”，器内外一致，可以显著看出是一次性烧成，绝非邱小君说的那种染铁线、金丝后来氧化形成。据目前已知的资料，这一点是周天华老师首先发现，且多次在博文中论述过，对厘清哥窑的相关问题非常关键，前文《金丝铁线的由来》中也有论述。可惜的是，至今文博界大多数人仍然不清楚，官方专家们更是莫衷一是糊里糊涂。下图是金丝铁线特写，与此不同者要么是哥窑早期不成熟作品，要么是官窑仿哥窑。
（哥窑招牌式的金丝铁线）
如此美丽梦幻甚至魔性的“金丝铁线”伴随着大宋朝一起消失在历史长河里了，只留下极少量的器物，哥窑遗址也一直未发现，如何烧制这种金丝铁线一直是未解之谜，而且很有可能永远都是迷。所以，见到这种招牌式的“金丝铁线”就等于见到哥窑真品，根本不用有任何怀疑。现在有仿制的所谓哥窑金丝铁线，水平接近当初官窑仿制哥窑的水平，但与这种招牌式的“金丝铁线”有天壤之别，不可同日而语。
接下来，我可以肯定，很多人对上述说法不相信，不认同。我表示很理解，因为芸芸众生都如同瞎子摸象那个寓言，都只是根据自己掌握的那部分给出判断，而无法全方位的去感知把握事物。所以大象是什么，事物的真相是什么，永远都无声的看着大家在争论。所以，我必须再从另外的方面来论证此哥窑碗的真实性。
（鎏金包沿处微观照一）
微痕鉴定是公安部一些高级专家研究的成果，运用在古瓷鉴定上已经10年有余，可惜仍然没能广泛传播及被接受。其基本原理很简单，古器自然老化，必然在微观下留下自然的痕迹，这些自然痕迹如同大树的年轮如同人成长骨骼的变化，因为是肉眼看不到的范围，想要仿制是不可能的，如同驻颜有术的明星近距离观察细节就能看穿年龄一样，高倍放大镜下是否古器一望可知。
（鎏金包沿处微观照二）
因为鎏金的部分脱落，空气氧化自然侵蚀，必然就有铜锈或称铜绿，学名碱式碳酸铜，外观为孔雀绿色细小粉末颗粒，微观可见这些粉末颗粒自然分布呈现；金粉颗粒迎光反射出彩晕，这是真金才有的现象；在锈斑处，普遍可见根须状弯曲的透明次生结晶，次生结晶的形成原理类似溶洞里钟乳石的成长，必须是漫长岁月过后才可以有的。
（鎏金包沿处微观照三）
再来一组釉下及底足的微观照片。
（釉下气泡）
哥窑器釉下气泡本就少，大多数已经钙化，就是那些看着不明显的白泡。古釉都是矿物料，经过高温烧制后的状态属于亚稳定，随着时间的推移，矿物料就会缓慢的再次结晶，慢慢的回到最初的稳定态，这个过程叫降解。据研究，陶瓷完全降解需要上百万年呢。
（底足侧拍微观照）
微观照上沿着铁线，多见变色的气泡，破口变黑的气泡也有。气泡变色破裂变黑，最主要是因为温度的的变化，热胀冷缩产生的应力会在瓷器最薄弱处释放，漫长的岁月，无数次的应力拉伸，就造成釉层内的气泡有裂纹，有破口，内部或外面的微尘进入，气泡就变色变黑。当然，若器物保存的地方温湿度比较稳定，或瓷器本身胎釉膨胀系数非常一致，就没有气泡变色死亡现象。据目前已有资料，雍正以后的瓷器都没有气泡变色死亡现象。
（釉下微观拍到的气泡）
通过上面几方面的分析和研究，可以判定——这件鎏金包铜沿花口碗，哥窑真品无疑。最后说几句，哥窑器是中华瓷器历史上的名窑名器，我们作为后人，既然有幸进入这个领域，自然有责任对此相关问题研究清楚，绝不可以讹传讹，贻害子孙。
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