彩墨画牵牛花
牵牛花为蔓生草本植物，花冠长筒状，合瓣五浅裂。牵牛花有胭脂、紫色、蓝色和白色四种，以紫色、蓝色为多。晨风习习，一朵朵鲜艳的花朵在晨曦中争先恐后地绽放，一丝 丝柔嫩的碧藤攀绕着房前屋后的疏疏篱落，朵朵花儿于秋日之凉风中像- - 只只五颜六色的喇叭吹奏着美妙的晨曲。为此，人们又称之为喇叭花。宋代古诗《牵牛花》中的诗句有云:“ 青青柔蔓绕修篁,刷翠成花著处芳。应是折从河鼓手，天孙斜插鬓云香。”该诗借牛郎织女的传说来赞美牵牛花美丽可爱。齐白石老人曾在所作牵牛花图上题道:“因妆牵牛鹊桥过，那时双鬓却无霜。”宋代诗人兼画家文同也有“柔条长百尺，秀尊包千叶。不惜作高架，为君相行接”之诗句。
历史上以牵牛花为题材的画作并不多，到近代大家齐白石老人方有数帧作品传世。白石老人以雄健烂漫的笔墨形式，色与墨的对比，明快和谐，透露出热烈、浓重的乡土味，描绘出牵牛花的清新芬芳。
画牵牛花时应注意其花圆形、合瓣的特征，用笔要肯定，一气呵成。叶用三笔画出，正面叶用笔凝重，侧锋、飞白以避免呆板。牵牛藤为草藤，故而柔嫩，线条粗细变化不大，须有刚有柔，行笔灵活，迂回往复，稳健潇洒。
牵牛花花朵画法
牵牛花有圆形、合瓣的特征。 花头由花冠、花筒、花托组成。画花可用紫色、胭脂、花青或墨色，先画花冠，中锋用笔从左到右写出一笔弧形，继以侧锋用笔，笔尖对准弧形起笔，向下点虱，依次二笔三笔一气呵成，写出花冠，接着以左、右两竖笔点出花筒，再以浓藤黄蘸白色一笔或三笔点花蕊，最后以浓墨或墨绿色三笔画花托。
牵牛花有倚侧、有前后、有含苞、有尽放，同一簇花的朝向要基本一致，不可.过于繁乱。同一簇花里花的布局亦有疏密聚散,不宜均等。
牵牛花叶子的画法
牵牛花由叶、花、茎蔓组成。叶之尖似瓜叶，叶片三裂，中间略大，两边略小。点叶时三笔点出。有两种画法，一种是自叶茎向外侧锋行笔，中间长，两边短，自叶基向外扩展。另一"种画法从叶梢向叶基，从外向里画。两种方法可根据个人习惯自酌。点叶用纯墨或绿色皆可，绿色由藤黄和花青调和而成，根据需要可以在笔尖加些墨色，以求色彩稳重。叶筋以中锋勾出，墨色可浓可淡，行笔须有轻重、起伏，有虚实、粗细。
各神形恋牽牛花叶子的画法
画叶用篭須汽着，隠鋒舗毫，正側并用，カ在篭中，宜澤厚而忌軽薄，下篭肯定，不可犹豫，篭痕大小相同，篭有正、例、向、背、巻、折、尖、圓、大、小之変，具前、后、左、右之勢，形志各不相同。
牵牛花藤蔓画法
画茎蔓的笔法宜柔中寓刚，枝茎柔韧挺拔，迎风摇曳，行笔转折宜少，弯曲盘旋，主蔓用笔比枝茎的用笔要挺拔劲健，下垂支蔓要画得轻柔、潇洒、劲力，不宜轻飘浮于纸面。蔓茎的疏密聚散要认真对待，其关系到整体构图的重心与气势，宜疏处不空、不散，密处不零乱琐碎
《墨色朝颜》画法步骤
步骤一先画叶子， 用阔笔三笔一一叶，使见浓淡，叶有大小、疏密。注意叶与叶之间的聚散关系和在画面中的分布。在下笔之前，一定要对整体的布局做到胸有成竹。
步骤二淡墨写花及花苞， 注意攒三聚五，高低有致。格局上，注意牵牛花的藏露和聚散关系。
步骤三浓墨写花托， 勾藤蔓，使画面气通韵连。行草法画藤，注意藤的生长规律和疏密。运笔要顿挫有致，上下要有变化，切忌画成“铁丝”状。
步骤四在水墨半 干时以浓墨勾叶脉，注意粗细不要一样， 点花蕊时不宜水分过多。
步骤五以淡墨 画远叶疏影，丰富画面层次。整理画面，落款、钤印时注意不要影响整体画面的构图。
蓝色韵律画法步骤
步骤一浓墨点叶， 三笔一叶，注意叶的走势，并且要把握运笔的干湿和提按，不要把墨蘸满笔尖，留有清水的部分，这样可以增加层次对比。
步骤二以花青写花冠， 攒三聚两，分布不宜均匀，同时注意藏露关系。以花青写花苞，写花筒，亦注意聚散分布。
步骤三中锋画花托， 注意其生长规律，运笔要肯定，不要刻意留意笔墨的造型。以篆籀法写藤，连续不断地运笔，注意藤的生长规律和走势，在构图上注意藤蔓的疏密关系。
步骤四以淡墨 作远叶疏影，浓墨勾近叶叶脉，浓藤黄加粉点花蕊，点蕊宜厚不宜薄。远叶要分组去画，衬托较重的叶子，加深层次感。
