文/林公翔
柯大兴先生嘱我为他的《我行我素——柯大兴水墨兰花小品展》写一段文字，我看完他发来的自己作品的照片，颇有感觉，欣然应允。柯大兴先生是福建警界著名的书法家，他驰骋书坛数十年，创作成果丰硕，颇得大家气象，是一位较具潜力，画品、格调都可谓上乘的书画家。
著名学者、北京大学教授朱良志先生曾写道：“中国人有这样的观点，长江白沙无数，却可一尘观之；大海浩瀚万千，却可一沤见之；群山巍峨绵延，一拳石约略知之；更有那一叶落，知劲秋；一月圆。知宇宙；一朵微花低吟，唱出世界得奥秘；一枝竹叶婆娑，透出大千得消息。所谓一花一世界，一草一天国。”而在我看来，大凡真正的画，往往以少胜多，妙在以少少许胜多多许。以最少的笔墨画出胸间的绰约风姿，世间的风神大美，是每一位画家毕生追求的目标。
众所周知，兰，作为中国文化的“四君子”之一，是历朝历代文人墨客笔下书写和绘画的宠儿。坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。兰花之香，无可比拟，无法替代，为花之香祖。同时，中国的文人墨客将人的品格赋予兰，也从兰的形态特征和生长习性中富有诗意并且拟人化地观照自己，以兰为鉴，以兰为镜。在传统文化精神中，兰被赋予了各种美好的寓意。在众芳之中，唯有兰以君子为名，从古至今，赏兰、养兰、写兰、绘兰，一直是人们陶冶情操、修身养性的重要途径。
而柯大兴先生即是一位爱兰之人，在其纷繁多姿的艺术创作中，兰花始终是他一以贯之和挥之不去的主题，也因而成为他的创作的“亮点”。柯大兴先生笔下的兰花，虽没有煌煌巨作，但这些看似不起眼的尺幅小品，却隐含和透露着一种人文的力量。他的兰花，无论运笔用墨，都是从传统中来，又在其中延展出属于自己的东西，这就是：精神、境界、文气。
从柯大兴的兰花作品中，我们可以看到，他深谙历代绘兰名卷，汲取传统精华。柯大兴历遍名山，涉涧水、入幽峦、览群山、登峰巅。观兰之百姿，暗察其在风、晴、雨、露、崖等不同环境下的神态神韵——因为只有以自然为师，静思其理，加之自己感悟的人，笔下才会以无法为有法，所绘墨兰，有若神助；才会出现有如明代孙克弘所写兰诗之“空谷有佳人，倏然抱幽独。东风时拂之，香芬远弥馥”的作品。
柯大兴的作品无论是《岩韵兰香》、《空谷九畹香》、《兰君素心》、《香九畹，善人居》》、《生于寂静处，无人亦自芳》，还是《素心》、《与善人居》、《隐者素心自芬芳》等，所绘之兰都颇具诗的意境，或沥风沐日，花萼嫣然；或凝霜披雾，叶半垂眠；或枝叶交结，和风翩翩；或葩萼清逸，如燕飞迁……。他笔下的兰花，有时辅以花盆，有时凌空独放，有时破土而出，极尽穿插勾勒之能事，而其在复杂的疏密、浓淡等重重矛盾中营造出的自我之境让人浮想联翩。而在我看来，他笔下的兰花之所以让人百看不厌，与他的书法造诣密不可分。
古人云：一生兰，半生竹。可见欲绘此二物之艰，皆须经年捶炼笔墨功夫。观夫兰者，一花、一茎、一叶，无非几根点线交织分布。画难其于简练，因简更须以少胜多，笔简而意繁，点画之间，实纳万物于内。聊聊数笔，俱现功力。而长期的书法创作实践以及书法的线条、墨韵等为柯大兴的兰花创作带来了源源活水。板桥云：要知画法通书法，兰竹如同草隶然。纵观柯大兴写兰笔迹 ，姿意烂漫，空灵随心。他把书法的用笔融汇到画中，在其画中，无论是叶片还是花蕾，无不是书法用笔，而在这里，又难以分出何处是书法何处是画法，二者浑然天成，既和谐又统一。
数点墨痕写兰花。
柯大兴先生数年如一日痴迷于书事绘艺，无诲无倦。他仰慕兰花之神韵品格，用笔潇洒，视为专攻。走近他的兰花画作，你就会发现，每一笔都如此葆有生命的气韵，每一笔都百看不厌。祝柯大兴先生越画越好！
岁次已亥冬月改写于意园
本文作者为
著名美术评论家
中国美术家协会会员
中国文艺评论家协会会员
福建省传记文学协会会长
编审
