原创 胖胖弓的历史课 2019-12-05 11:16:07
大清灭亡后，瓷业生产失去皇帝这个重要赞助者，景德景德镇御窑厂摇摇欲坠。原御窑厂的画师们流落民间，促使这一时期涌现出大量画瓷大师，如著名画瓷大家“珠山八友”。
珠山八友
珠山八友独特审美意识
从学问上看，“珠山八友”中既有文人、知识分子，也有民间画工和手艺人。汪野亭、程意亭、刘雨岑均是江西省立甲种工业窑业学校图画教师潘匋宇的门生。邓碧珊是清末秀才，王大凡、徐仲南、何许人是瓷器红店的学徒出身，而王琦则是捏面人的手艺人。他们的文化水平可以说是参差不齐，既不同于传统的文人画家，也不同于民间的普通画工，而是呈现多样性、多元化的局面。
虽然“珠山八友”的学问水平并不是很高，但是他们却具有很高的学术意识，注重艺术探索和借鉴，并能够最大限度地加以融会贯通，为己所用。“珠山八友”在从事陶瓷艺术创作时积极地揉入中国画的审美形式，摒弃了传统工艺瓷以图描样的匠气，力求创新，注入自我表现意识，无论是在题材选择上，还是在表现手法上等各个方面都各不相同，凸显个人的艺术风格。
王琦瓷板
王琦擅长粉彩写意人物，用草书笔法描绘人物衣纹线条，人物形象生动，贴近生活，多以民间人物故事为题材，人物面部用瓷板像画法，独辟蹊径，用笔大胆豪放，构思缜密，布局讲究，设色清新淡雅。
王大凡擅长粉彩人物，尤以“落地彩”著名，立意新颖，画风规矩严谨，人物线条优美，形象细致具有立体感，形神兼备，落款题字书体凝重，笔法流畅，画面色彩高雅明快、和谐自然。
汪野亭擅长粉彩青绿山水，以大绿、水绿或雪白罩填，从青年、中年的工笔山水到晚年的写意墨彩山水都表现得淋漓尽致，笔法健劲，色泽绚丽，后创墨彩山水瓷画，水墨笔法纯熟，技法类似泼墨，意境深远。
邓碧珊鱼藻瓷板
邓碧珊首创瓷像画，精绘粉彩鱼藻，所绘水藻纹理丰富，层次多变，游鱼姿态万千，栩栩如生，真实动人，画面清新自然，沉静高雅。
何许人善微书，能在方寸印泥盒上书《出师表》、《赤壁赋》，后专攻粉彩雪景，开创了景德镇粉彩雪景之先河，构图严谨，用笔潇洒，画面彩料浓淡自如，雪色逼真，高洁旷达，远近空间合乎法度，气势磅礴，意境深邃。
何许人雪景瓷器
程意亭擅长花鸟山水，构图自然别致，实中有虚，浓淡分明，画风细腻，线条笔触精细，讲究技巧，画面格调高雅，设色绚丽秀美、古典雅致，兼有豪壮和柔美的格调，显出幽深的境界。
毕伯涛善于翎毛花卉，精研金、石、诗、书画，笔法凝练，追求重写生、得机趣、松秀明丽、空灵跌宕的艺术风格，画风简洁清新，潇洒疏宕，自然天趣，境界清幽。
田鹤仙粉彩梅花瓶
徐仲南多才多艺，山水、人物、花鸟样样精通，其粉彩松竹最为著名，尤其是小米竹苍劲秀丽，飘逸而不浮夸，画面自然充实，疏密有致，格调高雅，造诣高深。
田鹤仙先画山水，后专攻粉彩梅花，构图新颖，着重对树干本身纹理的描写，再对整幅画加以渲染，画面虚实结合，风格鲜明，平衡感强，充满韵律感。
刘雨岑擅长粉彩花鸟，首创“水点桃花”技法，设色清新自然，画面生动活泼，富有才情。
刘雨岑粉彩雄鸡图瓷板
好马配好鞍，好胎配好的绘瓷大师
19世纪末期到20世纪60年代之间。那时候的瓷胎原料是瓷石和瓷土，按不同比例混合形成不同等级，等级不同的拓胎原料服务不同层次的瓷品需要。
价格低廉，大批量生产的一般日用品，自然选择的就是相应的低等瓷胎。高档精美的陈设瓷，因其赏玩价值的需要，及艺术格调的要求，必然要求还胎也要上等，俗话说得好，好马配好鞍才能达到更好的效果。
王大凡《大禹治水》瓷板
质量低等的瓷胎烧成的瓷器大多下等，胎质粗松，釉层肥厚浑浊，釉色泛灰青，釉面气泡多而明显。好的瓷胎烧出来的瓷器也必将上等，这类瓷器胎质细腻洁白，硬度高，釉层莹润，白而透亮，胎釉结合紧密。
珠山八友是民国时期的瓷绘大家，其瓷器深受当时人们的推崇，这也决定了“珠山八友”瓷绘作品的瓷胎必然属于上等。当时制瓷名匠吴霭生的白瓷享誉瓷界，其胚精细而坚硬，胎质细腻洁白，釉层丰厚润泽被当时众多名瓷绘家选择。
王琦人物纹瓷器
吴霭生任景德镇瓷业美术研究社社长，珠山八友领军人物王琦任副社长，因这层紧密的关系，“珠山八友”精品瓷器的白胎多来自吴霭生所制。
高超的画瓷技术配合精细的景德镇白瓷，使得珠山八友的瓷器享誉海内外，并对景德镇的陶瓷艺术发展有着深远的影响。
