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为什么作家们又回到了起点?
阅文和作家们的未来
在17k、阿里和网易文学转了 14 年后，酒徒终于决定回起点看看。
2003 年，他创作的第一部长篇《明》就发在起点中文网，成绩不错，当年的编辑是宝剑锋。
疫情带来的动荡让酒徒很多的合作都悬空了，剧本被无限期延后，但在漫长的休息时间里，他的写作欲望在翻涌，“我写了 20 年的书，我本身就是爱写东西的人，不写我难受，我得写点东西给自己。”
新书名为《盛唐日月》，讲述的是大学生张潜穿越到唐朝的故事，整体风格篇欢乐向。酒徒写了点存稿，觉得还可以，开始想往哪个网站投。“后来想了想，工作这么多年经过的所有网站里，阅文是人气最旺、读者最多的，当年合作的印象也不错，并且我也欣赏他们这次改革的勇气。”
于是，酒徒决定拿新书来试一试水，“看看到底怎么样。”
他偷偷摸摸在起点给自己注册了一个新的笔名，叫“青州六从事”，取自苏轼的诗中的一句“岂意青州六从事，化为乌有一先生。”
换笔名是很多资深作家在创作新题材、尝试新风格时，常拿来试水的方式，酒徒说：“当时换马甲还有一个考虑：老作者发新书万一扑了，也挺丢人的。”
然而，新书发出去的第一周就被人认了出来。
酒徒索性掀了自己的马甲，找了一些以前写书的朋友开始推荐作品。从 5 月 19 号上传到现在，连载了 15 万字，拿下了 5967 张推荐票，上了“新人榜”榜首。
酒徒不是近几年来回归阅文的唯一大神。
原起点白金作家断刃天涯(代表作：《特工之回到清朝》)、第二届茅盾文学新人奖网络文学新人奖作者何常在(代表作《浩荡》)、前大神作者雾外江山(代表作：《红顶位面商人》)、《驭兽斋》作者雨魔......都在短暂的出走之后，重新回到了阅文。
作为网文行业中无法绕开的一座高山，阅文拥有着网络行业最丰富的作家资源、最庞大的读者群体以及专业的编辑和运营团队，也是几乎所有作家想要“证道成神”的所在。
自 4 月 27 日，腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武兼任阅文集团CEO之后，网文行业的风波一浪高过一浪。
先是阅文即将全面“免费模式”的谣言激起作家群体的恐慌，再到多个版本的“霸王合同”开始在网络流传，矛头直指高层变动。传言愈演愈烈，尽管阅文几度辟谣称此份合同在去年 9 月已经开始启用，并表示新管理层愿意在 5 月进行调研，倾听作者对于行业发展和合约改进的意见，但恐慌情绪已经蔓延开。
5 月 6 日下午，阅文集团举行首场作家恳谈会，阅文集团新管理层CEO程武、总裁侯晓楠、总编辑杨晨等在现场表态，将在 1 个月内推出新版合同。 6 月 3 日，阅文推出新版本合同，根据不同授权分为基础协议、授权协议、深度协议等三类四种，取消单一格式合同，并对此前充满争议的旧合同进行了大刀阔斧的十余项修改，强调保障作家多种权益和资源。
自此，尘埃落定。阅文新管理层以高效、担当、锐意变革的管理风格，给出了自己的诚意，而不少作家们也出面表明了自己对新管理层的认可，愿与平台共同发展的态度，诸如酒徒、徐公子胜治、沐轶等作家也在外多年之后，于近期重新回到了起点。
站在选择和风波路口的网文行业，选择了一条平台、读者和作者携手共进的道路。
为什么作家们又回到了起点?
徐公子胜治是在风波过后，决定回到阅文的。
在“合同风波中”，徐公子写了一篇万字长文《文学网站与作者》，细数了网络文学二十年来，作者合同是如何从最早的《电子版权销售分成协议》两张纸变成了如今的厚厚一份全版权代理/版权买断协议.
由作家们掀起的这场“合同风波”，不来自于某一次或者某几次的争执，而来自于一种常年积累的不满和不安——网络文学发展已经 20 年了，在外它面临着来自于娱乐市场中短视频、免费网络文学市场更激烈的竞争，在内平台作者竞争白热化，IP化的发展又刚刚起步，网络文学面临的压力从行业传导至了每一个体身上，直到一个火星将其引燃。
“从现在来看，网文行业的历史问题在我们这个时间点有了转向，原先有一些不公平、不合理的条款被删除了，也给了作者更多的选择权，这是个非常好的趋势。”在徐公子看，这个时间点就是作者开始注重并争取自己的权益，而平台也意识到这种业态趋势不能再这么发展下去，应该更尊重作者的权益，建立一个更良好的合作关系。
酒徒觉得这样的改革需要极大的勇气，“公道地说一句，在作者权益上，其实阅文做的还是比较好的一个。只是它比较大，所以大家都骂它。所有人都知道有问题，但你有没有勇气去改正它?我觉得如果我是公司老总的话，做这么大改革不容易。”
在合同风波中，阅文新管理层展示了自身的领导能力、魄力和态度，新出台的合同解决了过去行业中沉积的一部分问题。
“对作者来说，肯定是希望生产机制能够更健康，业态机制更健康。包括推广的机制，跟读者互动，通过不断的注入新内容，不断的吸引新人来创作，吸引新的读者来阅读，这种良性机制能够不断保持下去。”徐公子说。
而在他看来，阅文是行业内至今为止业态最成熟的。
阅文拥有一套成熟的培养、市场选择机制，同时它能够兼容各种风格，无论是大众的还是小众的，流量向的还是IP向的，“很多小的平台可能它题材风格会出现同质化的倾向，简单的重复化的倾向，而起点它总能出现各种新的创意，新的题材和新的思路。这也是在不断的培育这个市场，它的各种风格兼容并蓄，就是各种类型的我在这里都可以找到自己的读者。”
这也正是起点庞大的用户基数和运营体系支撑起的市场，不断有新的作者、新题材经由这套筛选的系统走到大众面前，或是继续凝聚一小部分粘性极强的垂直观众，跟随着作者走下去。
“有比较庞大的付费读者基数的话，对新人作者才够友好。”徐公子说，“因为你刚来的时候可能手法还生涩一点，但是很会讲故事，在这种情况谁也不认识你，谁也不知道你，而且你的风格可能不适合大部分人，只适合一部分人，在这种情况下谁来支撑你的创作动力?只有愿意找书、买单的读者只有足够多，才能让一个新人作者有机会，也有时间成长起来。”
阅文和作家们的未来
“阅文集团的未来会向何方?”资本市场或许早已给出了答案。
自 4 月 27 日程武接棒阅文CEO以来，阅文集团股价已经累计上涨达50%。资本市场普遍视其为腾讯在IP运营上的整体内化，从网文源头到下游影视作品生产，再到游戏产业变现整体通路的一次完整打通。
IP开发，作为网络文学的下一个增长点，无论是阅文的作家们、管理层或是资本方面都对此寄予厚望。这或许也是由腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官 程武来主管阅文的重要原因。
但酒徒认为，在网络文学的发展是需要从过去IP开发中汲取经验的。
“网络文学本身你作为源头产业，不应该去过分迎合下游，你不能把自己网络文学变成影视的附庸，也不能把它变成漫画和游戏的附庸，网络文学必须保持自己的独立性，你才能越来越健康。”
IP改编本身就是一个僧多粥少的局面，作为作者不能从写书开始，首先想的不是读者喜欢不喜欢，而是我这本书能不能改编成电影、改编成电视剧，“考虑这个问题，你肯定就会出问题。那么多编剧，考虑这么多年了他都没摸透观众的口味是啥，你一个网络作家开始写书你就考虑我是不是改编，这不是扯吗?”
他同时也认为，过去IP开发项目的失败，也不能简单归结于网络文学作品的不行。“有时候限制网文改编的并不是网文作品本身的价值，而是编剧和开发团队的能力。
这也是在程武进入阅文后需要思考的问题——如何能够更好的调动资源，如何更好的协同不同部门的创作能力，真正实现全链路的打通。
而随着新管理层对网文行业沉疴进行改革，曾一度与阅文闹上法庭的天下霸唱，似也有意“重归旧好”。
6 月 12 日上午，《鬼吹灯》系列小说作者天下霸唱工作室微博@向上霸唱，转发阅文集团相关新闻，并发表八字感言：一切向好，期待合作。阅文IP官方微博也在该内容下点赞评论，称“未来可期”。
此前，天下霸唱与阅文集团曾因《鬼吹灯》引发版权纠纷。 2007 年，天下霸唱以 150 万版权买断费和40%影视改编收入分成将《鬼吹灯》作品版权授权给阅文。此后经过长期运营和出版、动画、影视等全链路开发，《鬼吹灯》成长为国内头部IP。后续霸唱曾因继续使用“鬼吹灯”商标并授权给其他平台拍网剧，被法院判为构成侵权和不正当竞争。而这条微博似乎昭示着双方共同携手开发IP的遐想。
由程武掌舵的阅文集团，在网文IP的全产业链运营中拥有极强的方向感与产业整合能力。而天下霸唱的《鬼吹灯》系列，作为网络文学IP化尝试中最具代表性与知名度的作品之一，如何“在更强的文学内容生态”中获得进一步的增值与提升，或许正成为霸唱与阅文“握手言和”的焦点。
徐公子胜治在接受采访时也表示，对阅文的新团队十分有信心。在他看来，背靠腾讯的阅文是为数不多有实力，有条件去促进民族文化产业、娱乐工业发展的头部企业：“腾讯具备全产业链这个条件，我们希望这次阅文的改革能够更好的加速这一过程。”
