《哈姆雷特》中的鬼魂形象
在“莎士比亚研究”的课上老师引导我们对《哈姆雷特》中的“鬼魂现象出现是否合理”这一问题进行了简单的探讨。我觉得这是一个很好的研究角度。本来从三个方面就《哈姆雷特》中的鬼魂描写进行阐释和解读。
一直以来，鬼魂信仰文化一直在古代社会中保持着旺盛的生命力。它不断地被人们传承和再创造, 既控制着人们的思想意识，又被人们所利用，影响着社会生活和文化的方方面面。纵观古今中外的众多作品，出现过很多神秘的鬼魂形象。比如歌德的名作《浮士德》、关汉卿的名剧《窦娥冤》、鲁迅笔下的无常、女吊、李碧华的《胭脂扣》等等。这些作品中的鬼魂形象都以超自然的力量让作品的艺术魅力展现的更为淋漓尽致。回到莎士比亚的《哈姆雷特》，其中的鬼魂的形象，也同样富有深刻的文化内涵。
莎士比亚在《哈姆莱特》中成功地刻画了一个丰满而完美的鬼魂形象，对其外在特征和内心世界都给予了相对细致地刻画。这一刻画映照出了其中人物的内心世界、推动了故事情节的发展、也加深了作品的悲剧意蕴。
鬼魂形象照亮了作品中人物的灵魂，使其各自审视自己的内心世界。在《哈姆雷特》中老国王的灵魂(鬼魂)在三个场景中出现。第一次在出现在戏剧的第一幕的第一场，在城堡前的露台上由守卫城堡的士兵发现告诉哈姆雷特的好朋友霍拉旭并且三人同时见证了鬼魂形象的出现与消失。第二次是在第一幕的第四、五场在露台上鬼魂单独和哈姆雷特对话，对他叙述了自己在地狱中的痛苦，自己被害的详细经过以及要求哈姆雷特为自己报仇的愿望。最后一次是在第三幕的第四场王后的寝宫内，哈姆雷特在矛盾和痛苦中再一次看到父亲的灵魂。他在极度挣扎中反问父亲灵魂的来意，鬼魂告诫儿子复仇的同时更是表达了对妻子的关心和爱。对哈姆雷特说：“可是瞧!你的母亲那副惊愕的表情。啊!快去安慰安慰她正在交战的灵魂吧!”可这时他的母亲乔特鲁德却以为儿子发了疯，因为他压根看不到丈夫的灵魂。对儿子说：“为什么你把眼睛睁视着虚无，向空中喃喃说话?”显然从三次描写中可以看出对鬼魂的形象是非常丰满的。
然而也出现了另外一个矛盾的问题，为什么哈姆雷特、霍拉旭、守卫士兵都可以看到鬼魂的形象而他的妻子乔特鲁德却看不到呢?也许这个鬼魂就是一面镜子，他可以照见人们内心深处的自己，照见人们最真实地灵魂。从霍拉旭与守卫士兵的对话可以看出作为普通民众的他们对当下戒备森严军民夜不得安息的的生活状况是存在疑虑的，加上老国王去世的突然、他们和哈姆雷特的亲密关系及老国王深受臣民爱戴的形象，使得内心无愧的他们可以看到鬼魂的出现。而哈姆雷特是王室和国家的继承者担当者复仇的使命，鬼魂与他的对话照见了他的单纯、忧虑、善良也照出他性格的犹豫和延宕。王后之所以看不到鬼魂是因为他不敢审视自己的灵魂，正如哈姆雷特所言：“你的行为可以使贞洁蒙污，使美德得到了伪善的名称;从纯洁的恋情的额上取下娇艳的蔷薇，替它盖上一个烙印;使婚姻的盟约变成博徒的誓言一样虚伪”她自己心中有愧有着“洗拭不去的黑色污点。”所以即使鬼魂站在他眼前他也看不到。也可以说是她根本不敢看到。
鬼魂形象的出现是展开故事情节的基础，并推动了故事情节的发展。《哈姆雷特》中，阴魂的出现是悲剧情节展开的起点。鬼魂出现，鬼魂让儿子复仇，儿子在“戏中戏”剧情完全证实了鬼魂的话，儿子一再拖延鬼魂再次出场提醒儿子复仇，儿子最终为父报仇，可以说整个戏剧情节结构完整统一。当哈姆雷特知道有父亲灵魂显现这一事件后，他不仅决定守夜等待鬼魂出现,并预感父亲的猝死必有隐情：“我父亲的灵魂披着甲胃!事情有些不妙;我想这里面一定有奸人的恶计”。所以鬼魂的出现及其对复仇的呼唤便成了剧情发生发展的动力。虽然在第二幕第四场鬼魂出现在王后的寝宫对哈姆莱特进行了一番“磨砺”和忠告之后就再也没有露面，但由它所引发、推动的情节正在走向高潮,剧中主要人物的命运已基本交代清楚,全剧的结局也渐露端倪因而,可见鬼魂对全部剧情始终起着决定性的作用。
鬼魂形象强化了作品的主题，加深了作品的悲剧意蕴。《哈姆雷特》是一个伟大的悲剧艺术，而鬼魂更加剧了作品的悲剧的意味。鬼魂主宰着全剧,剧中的重要人物及其命运几乎都与鬼魂有直接或间接的关系。鬼魂是先王被害的揭密者,也是复仇行动的操纵者。霍拉旭在第一次看到鬼魂时说:“我不知道究竟应该怎样想法?可是大概推测起来,这恐怕预兆着我们国内将要有一番非常的变故。”霍拉旭的推测没有错，全剧正是以担忧鬼魂出现的心情开始，以满堂死尸的场景而告终的。哈姆雷特的故事实际上是由外显的王子复仇的过程和隐含的哈姆雷特的内心心理矛盾两部分构成假使《哈姆雷特》只有“替父报仇”而没有“鬼魂显灵”，那么最显而易见的一种结果就是整个戏剧将成为对哈姆雷特复仇行为展开的描述，而少了哈姆雷特戏中戏得知结果后的挣扎与矛盾，一旦失去了“鬼魂显灵”这一情节，哈姆雷特的内心纠结的复杂性将会大大减弱。而丧失内心矛盾部分必然使《哈姆雷特》流于简单的故事叙述，变成单薄和肤浅平凡之作。可见鬼魂让作品悲剧意蕴更加深刻。
