古游记, 汗牛马, 浩瀚之, 括之①, 能事则尽。先生之文也否。字为读,句为折,无读不峭,无折不幽,创矣。其所为创,不直学,才也。尺幅耳,花有须,须可数; 泡有影,影可捉;鱼有乐,乐可知。凌波微步,步每不咫,一咫一莲生,步步迹,咫咫印,细珊珊,香尘满,几乎坐绣而行锦矣。昔子昂画马②,身栩栩然马③。疑先生写树,身则梗叶; 写花,则便须蕊; 写山若水,则又丘壑影细浪纹也。
甲子,于绰然堂得是书,跫然喜④。其册八,其目一百又二十九,言累数十万,录之须岁月,烦童手指也。然其诗也赘,弃之; 其记也繁,稍稍去取之。狐取其白,尽美则已。为篇七十又七,为页八十有三,简而可携,便卧游也。
(《聊斋文集》)
【赏析】康熙二十三年甲子(1684),蒲松龄得见刘侗《帝京景物略》,如在空谷而闻足音,甚感惊喜。遂将此书加以删节,而成《选略》,以便携带阅读。
这篇《小引》深具艺术眼光,高度评价了《帝京景物略》的艺术成就。作者避免作空洞浮泛的评赞,而是象一个老练的导游,以饶有兴味的介绍,将游人逐步引入奇妙的胜境。始以一般游记作陪,大都参照前人之作敷衍成文,改制成篇,以反衬《帝京景物略》不同寻常,富有独创性。接着便指出此书字法句法的特点: 每每一字一读(同逗),一句一折,而且字多奇险,句多幽深。而后以 “花”、“泡”、“鱼”三者为例,说明写景状物之工。“有须”、“有影”、“有乐”,谓描写细腻,能尽得物之情状,虽难摹之物也无遁形。“可数”、“可捉”、“可知”,谓形象真切,可以指数、捉摸、体会。又以仙女凌波的曼姿纤步作譬,从总体上形容刘侗文章之美,笔笔生花,深细妩媚,馨香四溢,绚丽夺目。这一比喻将《帝京景物略》的美妙之处和盘托出。最后乃深究刘侗创作之奥窍,说他象赵子昂画马一样,能设身处地体察描写对象,所以把花树、山水等等写活了。于是分析与评论便进入对象的深层地带。
前人对《帝京景物略》作过不少批评,深切著明若此篇者并世罕见。特别是在清初出现一股复旧思潮,公安派竟陵派备受攻击的时候,而蒲松龄却对竟陵派的一部力作大加赞赏,是很有胆识的。又此篇笔调尖新、警策、奇峭、幽美,逼肖刘侗文章,能得竟陵神韵。由此可见蒲松龄与晚明文学的密切关系。
