〔俄—苏〕 利祥斯基
我本该在哪个角落里坐下，
可我却在窗户之间徘徊。
圆舞曲的乐声在我心中激荡，
而她，她在旋飞啊旋飞。
一对对舞伴闪过。我注视着她，
仿佛我是个奴隶又是位暴君。
我觉得：大家都会跳舞，
不会的惟有我一人。
一首新的圆舞曲开始了。简直头晕，
我痛苦难忍，屏住呼吸。
他走到我们跟前，请求允许
邀她跳舞……我表示同意。
我如此爱她，简直是不无冒险地
站在无底深渊的边沿上，尚存一息。
我觉得他们彼此贴得很近，
我听到自己的血液湍流不已。
而音乐，醉人的音乐在空中回荡，
仿佛插上了天鹅翅膀，
把她从我身边带到了天上，
不知何谓人间的痛苦悲伤。
我既没有自由也没有权力，
又开始在窗户之间徘徊。
心简直要变得粉碎，
而她，她在旋飞啊旋飞。
(王守仁 译)
利祥斯基(1913～ )苏联俄罗斯诗人。生于敖德萨。1934年毕业于莫斯科新闻学院。1940年出版第一部诗集《岸》。以后陆续出版了十余部诗集。
《圆舞曲》是利祥斯基的代表诗作。这首爱情诗是一个男人，一个狂热爱着的男人一种独特心理的反现。这种独特心理便是妒嫉。在醉人的圆舞曲声中，一个男人目视着他的爱人旋飞在别的男人的臂弯，于是被妒嫉的火炙烤着，焦灼、躁热、痛苦、不安。表现了由强烈的爱的情绪带来的副反应。有人说：天下不吃饭的女人也许有几个，不吃醋的女人一个也没有。似乎妒嫉是女人情感的专利品，岂不知，不发酸的男人天下又有几个? 除非这个人不懂得爱，没爱过。不过火的醋吃一点会让人觉得爱情的味道是丰富多感的。诗人利祥斯基正是抓住了人们通有的妒嫉心理的瞬间感受，借“圆舞曲”的旋律，在总体美的氛围中，委委婉婉地传递出来，使人体味到在喜悦兴奋中那么一股哀怨焦灼，这种情绪经验该叫做“甜蜜的痛苦”。
“我本该在哪个角落里坐下，/可我却在窗户之间徘徊。/圆舞曲的乐声在我心中激荡，/而她，她在旋飞啊旋飞。”两个男女主人公出现在舞场上，“她”在舞池中旋飞，“我”便在“她”的旋飞中失去安宁，圆舞曲的乐声构成一种强烈的刺激，令“我”坐立不能，只有“徘徊”，反映出焦灼骚动的心态，妒嫉从心底萌生。“一对对舞伴闪过。我注视着她，/仿佛我是个奴隶又是位暴君。”舞伴成双成对，这种氛围更造成“我”心态上的失落感。是“奴隶”必须服从，服从的前提是自我受到伤害，在屈辱中失落了自己。“暴君”乐意于专制，一旦权力失控，自尊受到伤害，心理在暴怒中失去平衡。男人愿意以奴隶和君主的双重身份出现在女人的世界里，而这双重身份都不能受到冲击和违拗。他乐于做奴隶时，要给他表现的机会，他想做暴君时，要向他表现出服从。这样的女人能永做“皇后”。但不是所有的女人都能当王后，有的女人则不想当乖巧的王后，只想要自由，于是妒嫉便在奴隶与君主身份的双重失落中产生。《圆舞曲》中的“我”就这样开始在妒嫉中折磨自己。他先是气急败坏，责罚自己不会跳舞，是自身能力的贫弱，才造成这种“离心力”的产生。所以尽管“我痛苦难忍”“简直头晕”“呼吸”也被屏住，但“我”却做得很有风度很有礼貌，很能克制，当另一个“他走到我们跟前请求允许/邀她跳舞……我表示同意。”“我”只是让痛苦的风暴冲荡在自我的心空。看着“他们彼此贴得很近，/我听到自己的血液湍流不已。”这是一个堂堂男子，他的嫉妒会使一个女人着迷，他的克制又会栓住一个女人的离去。在这极度痛苦又必须克制的情态中，表现出一个男人爱的挚，爱的诚，而付出挚诚真心的爱是苦的。“我”在矛盾的焦忍中，只好埋怨起音乐，是音乐“把她从我身边带到了天上，”不谙人间的“痛苦悲伤”。诗的最后一节写得十分无奈，我既没有自由也没有权力”，是的，是奴隶便丧失了自由，是暴君却失去了权力，只好怀抱一颗就要“变得粉碎”的心，“又开始在窗户之间徘徊”，而与这碎心裂魄的孤影相呼映的是“她，她在旋飞啊旋飞”。这首诗是在一种人之常情——妒嫉中绽放了苦辣酸甜混合着芳香的爱的蓓雷，是在妒嫉的不谐合音中凸现悲喜交织的爱的主旋律。阅罢听后，令人产生一种参杂着痛苦的快感。
这首诗在艺术上借用对比形成吸摄人的魅力。主人公的痛苦心绪与美妙醉人的圆舞曲构成对比;客观气氛的优美更凸示主观情绪的苦楚;主人公内心的痛苦与外在的克制构成对比;尽管“我”痛苦的头晕，甚至血液也要在血管中呼啸，但“我”清楚妒嫉毕竟不是一种高尚的情怀，所以“我”感情上解脱不了，理智上必须克制，极力克制。因此“我”只徘徊，焦灼不安的徘徊，却不表现更躁狂激烈的举动，而且当有人邀“她”跳舞时，“我”有风度地“表示同意”。这种感情与理性的矛盾，这种内心与外在的对立，丰富了人物性格层面，读来入心入神。此外，还有两种情形的对比：“我”形影相吊，孑然在灯影里徘徊，“她“旋飞啊旋飞”，在悠妙的音乐中，在快乐的人群里陶醉。这两种景态，更比照出“我”的孤寞、冷清、痛苦，也许诗人是借这一时一地的特有心绪渲泄了久积于心的落寞心态。圆舞曲中的复杂内韵不只缭绕在爱情的舞台上，也旋转在整个人生的天地。
