玉、石、土——贾宝玉的三重性
一、玉、石、土——贾宝玉的三重身份
贾宝玉的玉与石身份已有多人论及,似无须细表。宝钗与宝玉的姻缘被称为“金玉良缘”,“金”指的是宝钗,“玉”就是宝玉;黛玉与宝玉的关系则被称为“木石前盟”,林黛玉曾为三生石畔的绛珠仙草,“双‘木’成‘林’”等。贾母称宝玉与黛玉为“两个玉儿”。
脂批对《红楼梦》中人物的称呼很有趣味,对文字辈的称为“老”,如“赦老”、“政老”,对大多数女子称“卿”,如“颦卿”、“莲卿”、“袭卿”、“晴卿”,但称王熙凤则为“阿凤”。对贾宝玉则不同,一般称他为“玉兄”(或“宝玉”),如“玉兄玉兄,唐突颦儿了”(第十九回)、“若玉兄在,必有许多张罗”(第二十七回)、“玉兄口气毕真”(第二十八回),偶尔称他为“石兄”,明显的主要有几处:
1.第八回在甲戌本眉批:“按警幻情榜,宝玉系‘情不情’。凡世间之无知无识,彼俱有一痴情去体贴。今加‘大醉’二字于石兄,是因问包子问茶顺手掷杯,问茜雪撵李嬷,乃一部书中未有第二次事也。袭人数语,无言而止,石兄真大醉也。余亦云实实大醉也。难辞醉闹,非薛蟠纨绔辈可比。”
2.第十七回在“及转过镜去,一发见门子多了”处庚辰本有侧批:“石兄迷否?”
3.第二十七回《葬花词》之上甲戌本有眉批:“开生面,立新场,是书多多矣。惟此回处[更]生更新,非阿颦无是佳呤,非石兄断无是情聆赏,难为了作者,故留数字以慰之。”
4.第四十六回在“正是宝玉来了”后庚辰本有夹批:“通部情案,皆必从石兄挂号,然各有各稿,穿插神妙。”
“石兄”之称在脂批中一般指的是无材补天、幻形入世的顽石(通灵宝玉),但上述三条脂批显然与石头或通灵玉无关,明显地应指贾宝玉,因此贾宝玉亦具石的身份。
如果说贾宝玉的玉与石的身份比较容易被人察觉的话,他的土的身份确实比较隐晦,需细探究方得其妙。
首先,贾宝玉有一个众所同知的“女清男浊”论,其中有“男人是泥做的骨肉”的精妙论断,显然贾宝玉由神瑛侍者堕入红尘做男人,他就具有男人的身份,他也就是“泥”(即“土”也)。古代《风俗通》中女娲“抟土造人”的神话:
俗话天地开辟,未有人民。女娲抟黄土作人,剧务力不限供,乃引绳于泥中,举以为人。故富贵者,黄土人也;贫贱凡庸者,(纟亘)人也。
这神话与贾宝玉的“男人是泥”的论点又是何其相似乃尔。曹雪芹是否受“抟土造人”的启发而发明“女清男浊”论呢?则有待进一步研究。
其次,黛玉与宝玉的情事多次通过玉、石、土作中介。“西方灵河岸上三生石畔”的绛珠草与神瑛侍者结缘而有同堕红尘的故事,第二十三回在“沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着”有“双玉读曲”的故事等,均以石为中介。第三回双玉第一次见面时宝玉“摔玉”事件,因“金玉良缘”之说而与宝钗、宝玉闹小性子,这是以玉为中介。第二十三回葬花一段中:
宝玉一回头, 却是林黛玉来了,肩上担着花锄,锄上挂着花囊,手内拿着花帚。宝玉笑道:“好,好,来把这个花扫起来,撂在那水里。我才撂了好些在那里呢。”林黛玉道:“撂在水里不好。你看这里的水乾净,只一流出去,有人家的地方脏的臭的混倒,仍旧把花遭塌了。 那畸角上我有一个花冢,如今把他扫了,装在这绢袋里,拿土埋上,日久不过随土化了,岂不乾净。”
林黛玉是爱花之人,常以花自喻,在这里“花随土化”就是表明意欲随宝玉而归的心迹。如果说,这条还不够有说服力的话,尚有第二十七回“一(扌不)净土掩风流”、第三十七回:“半卷湘帘半掩门, 碾冰为土玉为盆”、第七十八回:“茜纱窗下,我本无缘;黄土垄中,卿何薄命”等。曹雪芹通过这些故事的中介点明贾宝玉的玉、石、土三重身份。
再者,情案的挂号亦以玉石土为中介。第四十六回鸳鸯、平儿、袭人三人正坐在石上谈话之时,
一语未了,又听身后笑道:“四个眼睛没见你?你们六个眼睛竟没见我!”三人唬了一跳,回身一看,不是别个,正是宝玉走来。
在“正是宝玉来了”后有脂砚斋夹批:
通部情案,皆必从石兄挂号,然各有各稿,穿插神妙。
意思是说,整部《红楼梦》中情事都需在宝玉处立案“挂号”,这里三人谈论的内容正是“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”的情案,正碰上宝玉听见而挂上了号。笔者认为“挂号”时亦通过玉、石、土作中介来点明宝玉的三重身份。其中多以石为中介,上面一例即“枫树底下,坐在一块石上”以及“鸳鸯已知话俱被宝玉听了,只伏在石头上装睡”点明以石为中介。第五十八回藕官与茄官的情案亦通过石为中介:
正胡思间,忽见一股火光从山石那边发出,将雀儿惊飞。宝玉吃一大惊,又听那边有人喊道:“藕官,你要死,怎弄些纸钱进来烧?我回去回奶奶们去,仔细你的肉!”宝玉听了,益发疑惑起来,忙转过山石看时,只见藕官满面泪痕,蹲在那里,手里还拿着火,守着些纸钱灰作悲。宝玉忙问道:“你与谁烧纸钱?快不要在这里烧。你或是为父母兄弟,你告诉我姓名,外头去叫小厮们打了包袱写上名姓去烧。”藕官见了宝玉,只不作一声。
以玉为中介的情案在此略过,我们主要研究以土为中介的情事。第三十回龄官与贾蔷的“龄官画蔷”情案明显以土为中介:
只见一个女孩子蹲在花下,手里拿着根绾头的簪子在地下抠土,一面悄悄的流泪。宝玉心中想道……一面想,一面又恨认不得这个是谁。再留神细看,只见这女孩子眉蹙春山,眼颦秋水,面薄腰纤,袅袅婷婷,大有林黛玉之态。宝玉早又不忍弃他而去,只管痴看。只见他虽然用金簪划地,并不是掘土埋花,竟是向土上画字。宝玉用眼随着簪子的起落,一直一画一点一勾的看了去, 数一数,十八笔。
还有第六十二回中:
香菱见宝玉蹲在地下,将方才的夫妻蕙与并蒂菱用树枝儿抠了一个坑,先抓些落花来铺垫了,将这菱蕙安放好,又将些落花来掩了,方撮土掩埋平服。香菱拉他的手,笑道:“这又叫做什么?怪道人人说你惯会鬼鬼祟祟使人肉麻的事。你瞧瞧,你这手弄的泥乌苔滑的,还不快洗去。”宝玉笑着,方起身走了去洗手,香菱也自走开。二人已走远了数步,香菱复转身回来叫住宝玉。
该回回目中有“呆香菱情解石榴裙”说明点明这是香菱的情事,其中亦以土作中介。上述第五十八回宝玉向芳官谈论藕官与茄官的情案时说道“即值仓皇流离之日,虽连香亦无,随便有土有草,只以洁净,便可为祭,不独死者享祭,便是神鬼也来享的。你瞧瞧我那案上,只设一炉,不论日期,时常焚香。”也表明土的中介作用。
综上所述,贾宝玉具有玉、石、土三重身份。
二、贾宝玉的玉性
(1)玉意象
“玉,石之美”,玉为温润而富有光泽的石头。玉具有纯净、温润、坚硬、绚美的特征,因而自古以来为贵族公子小姐所佩戴、文人雅士所唱和的物品,在中国社会制度、精神文化方面具有重要地位。
玉是高尚精神文化的象征。古代祭祀时以“牺牲玉帛”为祭品,如《周礼》中载先民以“苍璧祭天,黄琮礼地”,在周代祭祀礼仪中非玉莫办。
玉是高贵地位的象征。在君王统治时,用玉玺表示权力和法治,汉代《谏吴王书》中首句“得全者昌,失全者亡”即意味着纯玉的得失关乎国家的存亡,价值连城的“和氏璧”代表皇权的世袭传递。古代皇室贵族死后以身穿玉衣、殡殓时口含玉来象征其高贵地位,并体现了玉的神秘色彩。
玉用来比喻君子美德与品性。《说文》中总结玉有五德:“润泽以温,仁之方也;(角思)理自外,可以知中,义之方也;其声舒扬,专以远闻,智之方也;不桡而折,勇之方也;锐廉而不技,絜之方也。”可以看出,玉之五德几乎包括了人应具有的优点。《诗经》的“秦风”中也有“言念君子,温其如玉”之说。
(2)玉性
在清代玉饰成了贵族公子和贵妇、小姐们重要的装饰品,第五十七回有:
宝钗又指他裙上一个璧玉珮问道:“这是谁给你的?”岫烟道:“这是三姐姐给的。”宝钗点头道:“他见人人皆有,独你一个没有,怕人笑话,故此送你一个,这是他聪明细致之处。”
可见当时社会习俗。贾府中有琳琅满目的玉器,材质方面有白玉、绿玉、翡翠、祖母绿、玛瑙、冻石等,款式品种方面有玉珮、玉盘、玉碗、玉坠、玉簪、玉如意、玉戒等。在这些玉石中,最宝贝的当属贾宝玉所佩的“通灵宝玉”,它是由一块无材补天的顽石“灵性