【正宫·端正好】碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿惓惓的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得一声去也,松了金钏; 遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?
(红云) 姐姐今日怎么不打扮?(旦云) 你那里知我的心呵?
【叨叨令】见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿,则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都揾做重重迭迭的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久以后书儿、信儿,索与我恓恓惶惶的寄。
……
【快活三】将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味。
【朝天子】 暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪。眼面前茶饭怕
不待要吃,恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名,蝇头微利”,拆鸳鸯在两下里。一个这壁,一个那壁,一递一声长吁气。
(夫人云) 辆起车儿,俺先回去,小姐随后和红娘来。(下) (末辞洁科) (洁云) 此一行别无话儿,贫僧准备买登科录看。做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意,鞍马上保重者! “从今经忏无心礼,专听春雷第一声。” (下) (旦唱)
【四边静】 霎时间杯盘狼籍,车儿投东,马儿向西,两意徘徊,落日山横翠。知他今宵宿在那里,有梦也难寻觅。
……
【五煞】 到京师服水土,趁程途节饮食,顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟! 鞍马秋风里,最难调护,最要扶持。
【四煞】 这忧愁诉与谁?相思只自知,老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
【三煞】 笑吟吟一处来,哭啼啼独自归。归家若到罗帏里,昨宵个绣衾香暖留春住,今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意,见据鞍上马,阁不住泪眼愁眉。
(末云) 有甚言语嘱付小生咱?(旦唱)
【二煞】 你休忧“文齐福不齐”,我只怕你 “停妻再娶妻”。休要 “一春鱼雁无消息”! 我这里青鸾有信频须寄,你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记,若见了那异乡花草,再休似此处栖迟。
(末云) 再谁似小姐?小生又生此念。(旦唱)
【一煞】 青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内,来时甚急,去后何迟?
(红云) 夫人去好一会,姐姐,咱家去! (旦唱)
【收尾】 四周山色中,一鞭残照里,遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起?
“长亭送别” 是《西厢记》 诗意最浓的部分。这一折在情节内容上没有多少进展,也没有戏剧矛盾的激烈转化,只是以抒情诗一般的语言,分三个层次叙写莺莺在即将离别时的复杂心情,不仅把一个新婚少妇面临久别和不可预卜的未来而产生的离愁别恨绘写得真切,而且,极富感染力的语言,使全折都弥漫着一种淡淡的然而又是悠长的哀愁。
历来被奉为经典的 【端正好】,几乎是受到读者无一例外的称誉。短短的一曲,既描出了秋天的节令,又将景物都染上了哀伤,遣词命意都酷似一首精美的小词,精炼的词句也渲染出长亭送别的凄切气氛。
【滚绣球】、【叨叨令】 是叙写莺莺内心的离别苦况。在去长亭的路上,坐在车上的女主人公已是心都要碎了:相思才了,别离又起,难舍心上人,最苦远别离,这一切都既不能对母亲说,又不能对张生讲,更不能说给红娘听,只能埋藏在心里。想到今后要面对漫长的别离和孤寂: 无心梳妆、日高犹睡、以泪洗面的情景似乎已经都涌上了心头。这两支看似朴素而白俗的曲文,将莺莺情思一缕、满腹恓惶的伤别心境,描绘得很有韵致。
【快活三】、【朝天子】、【四边静】 是对离别时刻的描画: 张生与莺莺经热恋而终于成婚,顺理成章本应当是夙愿得偿,尽情地享受青春和爱情。但他们既没有度蜜月,也没有得到共桌而食的正常的夫妻生活,却马上就要久别,而且离别的酒宴还是在老夫人的主持之下,离别的仪式也是在老夫人的操纵之下,说什么呢? 什么也不能说,做什么呢?什么也不能做,于是带来的饯行酒食还不如泥土有味,暖溶溶的玉醅,多半成了相思泪。在酒宴上,只好是 “一个这壁,一个那壁,一递一声长吁气”。这无言的别离,蕴含了千言万语,都化作了与老夫人的对抗。
【五煞】 之后的六支曲,是老夫人离去之后,小夫妻之间的话别。老夫人刚刚嘱咐过张生“到京师休辱末了俺孩儿,挣揣一个状元回来者”,她一转身,莺莺就对张生说:“张生,此一行得官不得官,疾便回来。”与老夫人“得官呵,来见我,驳落呵,休来见我”的指令唱了反调。莺莺看重的是夫妻的恩爱,却不是状元及第。
老夫人走后,她开始与张生话别,先是嘱咐他一路上要注意饮食起居,调理水土不服,从早眠迟起,到雨露风霜,全是一个温柔体贴的妻子对丈夫的细心叮嘱。之后,他告诉丈夫,自己满腹的忧愁和相思,自己的孤单和思念都使得 “眼中流血,心内成灰”。最后,他倾吐了自己的担心和忧虑: 她希望张生若是高中了,不要薄情相弃、另结新欢; 若是驳落了,不要羞归故里,有信要频频的寄。【五煞】、【四煞】、【三煞】、【二煞】 这四支曲把新婚少妇的羞涩、妩媚、细腻、委婉,既对张生深情缱绻,又有内心的若有所失的复杂情绪传达得真切动人。
【一煞】 和 【收尾】 是莺莺黯然伤神的情景描绘: 夕阳古道、禾黍秋风,有马嘶声传来,牵动人的思绪……
“长亭送别” 的曲文在 《西厢记》 中最具代表性,既有藻丽,又有白描; 既有对前代诗词的借鉴和化用,又有对民间口语的吸收和提炼。在总体风格上,不仅构成了协调的色调,而且形成了通晓流畅与藻丽华美统一的特色。明代胡应麟把王实甫比作 “词曲中思王太白”,如果胡应麟是在称誉王实甫驾驭语言的能力,应该说,这称誉是有见地的。
