晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
《思归乐》,乐府曲调名,创调始于唐玄宗天宝年间,入法曲,又名“思归”。
这首诗是咏调名的本意,闺中少妇春日思夫,试图以歌舞忘忧,但又耐不住春意的挑逗,遂在花前徘徊,黯然神伤。
“晚日催弦管,春风入绮罗。”开头两句即呈现出一幅有声有色的画面,交代了一个特定的时间和景象——斜阳冉冉,和一个引人瞩目的场面——急管繁弦。一个“催”字曲尽其妙,将抒情主人公的强烈主观意识参予到这个场面,以优美的舞姿展示青春的美,以欢快的节奏慰藉良辰美景。歌舞交加,管弦并奏,这一欢乐的场面实际上是变异心态的写照,反映了主人公不甘寂寞、及时行乐的消极情绪,同时也暗示出女主人公的内心隐忧,以乐景写怨情。李白 《月下独酌》诗曰: “暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱……”这种狂舞表现的就是孤独难熬的忧虑。“春风”句,点出季节——春,为全诗设 “要津”、定基调,以拟人笔调赋风,把风写得有情有意,向少妇告诉春的信息。这一句写春的婉然而至,实际上是写少妇对春的淡然之情,或曰有意疏远春意,与 “催弦管” 形成鲜明的对照。
“杏花如有意,偏落舞衫多”两句描绘出 “满园春色关不住”的一个咄咄逼人的人间春色,表现了闺中少妇面临春意时的难堪。“杏花如有意”是说杏花好像有意将飘落的花瓣洒在闺中少妇的舞衣之上。从画面形象去看,人物有位置的变幻,在春意的挑逗之下,少妇走出户外来到花前月下,在庭院徘徊凝伫,过了许久,花瓣落满了她一身。从刻画人物心态去看,这两句堪称绝妙之笔,萧涤非先生说: 乐府 “以摹写人情世故为本色”(《汉魏六朝乐府文学史》),这里的摹写表现得极为委婉含蓄,生动传神。作者只字不提抒情主人公的缕缕春情,而一味地强烈表现自然的春意:杏花作为春的使者,似乎带着一种强迫性要少妇接受春的信息。这样就把少妇内心世界的理念冲突外化为自然与人的冲突: 是花故意惹人烦恼,并非人伤春惜花。
这首乐府诗写情婉曲致意,写形生动传神,刻画了一个深邃的意境。表现抒情主人公春情的难堪,以自娱开始,到自伤结束,充分地表现出少妇内心矛盾的性格特征。写形先动后静,以音乐的急管繁弦、人物的潇洒舞姿衬写起伏不平的心境,又以静得出奇的花前徘徊,极写花容的寂寞和苦不堪言,使整首诗呈现出一个浑融的深邃意境:夕阳、音乐、歌舞、杏花,声溶于画,画面交相辉映,有声有色,有动有静,特别是少妇花下凝伫,画面优美,寓意深刻。
