十、支线剧情，以小拼大
第一，支线剧情：
例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。
例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。
例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈，这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。
（4）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。
例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。
（5）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：
从一个人物（配角），引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。
例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。
（6）支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。
第二，以小拼大：
善于写小故事（轻小说），而不善于写长篇故事的人，可以写很多小故事，拼成大故事。
（1）主线剧情之外，还可以写很多的小支线剧情，讲述配角的生活。
（2）男女主角的爱情故事之外，还可以写男主角回到家和妹妹的亲情小故事，还能写男主角和几个好友一起去打工的职场小故事。
（3）《Clannad》中，每一阶段的剧情，就是帮助一个配角，主角穿插到各个配角的生活中。整个动漫中，很大分量都是各个配角的故事，感觉就是很多小故事拼成的大故事。
（4）《悠久之翼》中，完全是几个小故事，相互穿插，拼成大故事，没有唯一的男女主角，几个故事的地位是平等的。
（5）《日常》中，看似讲述两批人的两个无关故事，后来融合到一起，合二为一，成为一个故事。
十一、悬疑和意料之外
设置悬疑，吸引读者的好奇心：
（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。
（2）从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。
（3）半真相：先把真相说一半，留有悬疑，然后回忆原因，最后说出真正的另一半，构成完整的真相。
或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑，要等剧情发展到最后，才能确定下来。
（4）意料之外，给读者惊奇：
卓别林有句名言："我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。"
编剧时，要让读者意想不到，就要先迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。
作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。
读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。这样才能写后面转折到真相。如果读者一开始就看到真相，后面就没法写转折到真相了。
作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。
意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。
文章来源：百度搜索——言情小说写作技巧
