花木君
在传统树桩盆景当中，最能体现动静结合的造型形式非风吹式莫属，风吹式盆景造型是唯一一种用来表现风的力量、速度以及与之抗衡的形式。
▲《天涯劲风》 刘传刚 博兰
风吹式盆景造型形式的灵感，源自大自然界树木在风中所呈现的一种特殊形态，或者清风徐徐，枝条婆娑，参差披拂；或者狂风大作，飞沙走石，枝桠乱舞；或者历经风雨，岿然不动，历练成钢；或者风树抗衡，充满韵动。艺人们抓住风吹树的各种特点，运用蟠扎修剪技术，从而展现出动与静相互转化、相互作用的艺术魅力形式。
▲《惠风和畅》-吴成发 对节白腊
风吹式桩景，也叫风动式盆景，是寓动于静、静中有动、无声胜有声的一种造型款式。这种形式的树桩主干以曲干和斜干为多，树枝向一方飞出或折出，表现大自然树木在风中的动态和潇洒飘逸的景象。表现形式主要分为两种，一种是顺风式，一种是逆风式。二者的制作手法类似，然而表现的意境各不相同。
▲《海风吹拂五千年》贺淦荪作品
风吹式盆景顺风造型，源自自然界中一些生长在风口地带长期为定向风吹袭的树木,干、枝顺应风势,形成一种固有的态势。主要体现树木在长期风吹之下形成的静态造型，飘逸潇洒，闲适恬静，相比逆风式，更多的展现风和树的均衡和谐之美。
顺风式若用诗词描绘意境，可以体会唐初宰相文豪李峤的《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”的风韵，还可以用唐代著名诗人张志和的词《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”的意境来阐述。
▲《萧瑟秋风今又是》对节白蜡、龟纹石 - 贺淦荪作品
▲《中华雄风》对节白蜡-贺淦荪作品
顺风式造型主要体现的静中有动的形态，虽然有风，然而树干自身基干稳固，枝叶吹拂，突出的是“静”的和谐。主干或直立，或略微倾斜，重心点稳定在主干基部，枝条向风侧弯曲倾斜，整体枝条倾斜度平行，舒缓而不夸张，轻柔秀丽而潇洒俊逸，颇有超凡脱俗之相。
▲《惊涛》三角梅 陈昌作品
另一种形式则为逆风式风吹造型，展现树木在狂风中所呈现的一种相互抗衡的特殊形态。面对狂风暴雨，主干岿然不动，咬定青山不放松，迎风而上，或倾斜或弯曲，气势雄壮，枝条弯曲顺风飘扬，龙飞凤舞，叱咤风云，艺人们抓住刹那间的形态变化，用静的形式来展示动的韵味，体现风的力量和树木坚韧矫健的姿态，艺术感染力极其强烈。
▲《风恒之峰》三角梅 林学钊作品
逆风式造型的意境特色，个人认为可以有三层，一层可用唐代元稹的《定僧》诗来体现造型特色，“落魄闲行不著家，遍寻春寺赏年华；野僧偶向花前定，满树狂风满树花。”；一层可体现不屈不挠的抗争精神和进取昂扬的斗志，用清代画家诗人郑板桥的诗《竹石》来阐述，“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”；还有一层则是汉刘邦的“大风起兮云飞扬”的雄浑气魄和巍峨万千的壮丽气势。
逆风式造型主要体现的是树与风的抗衡，是用静的形式描述动的形态，突出的是“动”的韵味，树和风的作用力和反作用力相互抗衡，构建一种动态的稳定。造型大多逆风而为，重心点上升，并非在树干基部，而是多高于基干。主干倾斜，苍健有力，迎风而上，顶风向前；枝条回抽顺风而去，然而虬曲夸张，抗争顽强，在风的呼啸下依然跟随主干的方向，相互反衬，相互制衡，对比强烈，视觉冲击力极为强烈，十分具有艺术感染力。
风吹式盆景造型，大体为以上两种形式，然而自然界造物变化多端，幻化万千，因此盆景造型也要富于想象，敢于夸张，既不脱离实际，又可姿态优美，气势张扬，动中有静，静中有动，动静结合，充满联想，不要僵化呆板，照本宣科，拘泥不变，固步自封。
风吹式盆景造型，适宜大多数树种，常以萌蘖力强劲，耐修剪、耐蟠扎的观叶树种为多见，如对节白腊、雀梅、柳杉、榔榆、三角梅、博兰、枫树、槭树、江梅、贴梗海棠等等。
风吹式盆景，是通过用树桩的造型变化来渲染风的形态和力度，同时体现出树木的优美姿态和顽强不屈的造型，运用园艺技巧，巧妙构思，在动与静的转化当中，彰显出自然界矛盾与和谐的完美统一，整体生机勃勃，令人观赏后奋发向上，斗志昂扬，回味无穷，余音绕梁。
▲ 吴成发作品
▲《雷霆万钧》对节白蜡-贺淦荪作品
▲《东风急》对节白蜡- 贺淦荪作品
▲《情系西北》对节白蜡 - 贺淦荪作品
▲《根深不怕风摇动》朴树-林焕升作品
