最近一部叫《余罪》的网剧忽然火了。
截止6月18日，第一季点击量8.1亿，第二季点击量3.8亿。《余罪》第一季豆瓣评分8.4，第二季豆瓣评分7.2，前段时间大热的《欢乐颂》和《太子妃升职记》均为7.3分。
如今《余罪》第一季已经全部更完，第二季正在播出，不少人已入坑，据说很多人是被跌宕起伏的剧情所吸引，也被该剧的男主角、曾饰演《家有儿女》刘星一角的张一山“圈粉”。
其实在5月23日，《余罪》第一季在爱奇艺独家播出的时候并没有什么大响动，却在5月底6月初时候忽然就燃了，什么原因？
《余罪》为什么这么火？因为它满足了这些条件
好剧往往都有一个经典的原著。应该说《余罪》能火首先要归功于有一个好IP。
《余罪》改编自网络原创文学作家常书欣所著的都市类同名小说，连载于创世中文网，讲了一个即将从警校毕业的学生余罪，本是一个以做片儿警给老爸撑腰为理想的痞里痞气的学渣，却通过一场特殊的选拔意外成为卧底。在深入毒贩团伙内部后，中间历经了各种惊险刺激的环节。
2014年2月，《余罪》冲入百度搜索风云榜小说总榜前百，言情第三十，微博话题“超级网剧余罪”阅读量突破4.5亿。《余罪》上线出人意料地爆发，带动出版了一年的纸质书《余罪》也突然大卖，至今销售额达数百万元。
1975年生，41岁的作者常书欣年轻时曾南下广州闯社会、考上大学后又被开除，还被警察叔叔教育、蹲过监狱，可谓社会人生经历丰富——这些人生积累都体现在他的小说里。
《余罪》对犯罪心理、犯罪团伙组织结构、犯罪手段等等灰色地带描写非常具体，常书欣称这是因为自己年轻时蹲过一年看守所的经历，有过当坏人的经验，也见过交往过很多坑蒙拐骗的犯罪分子，这些人的行事方式，就成了故事情节的最初来源。
除了好IP，还要有好资本推助。
网剧《余罪》能够爆燃还得有好的投资人，它们在资本、运营和营销上助力它成功。
《余罪》是由爱奇艺、新丽传媒、天神娱乐三家联合出品。其中，新丽传媒出品的剧有曾经在各大卫视中热播的《北京爱情故事》、《虎妈猫爸》、《辣妈正传》等，还有即将开拍的《甄嬛传》续集《如懿传》。
出品方之一天神互动是国内发展速度最快的游戏制作公司，2014年用自己100%的股权与上市公司科冕木业的所有资产和负债完成置换，更名为天神娱乐，登陆A股中小板。
而《余罪》也并非天神娱乐在影视方面的第一次成功投资，2015年天神娱乐就以13.23亿人民币收购了《琅琊榜》49%的股权。
此外，网剧的崛起还得意于中国视频网站的机制。
中国的视频网站在十几年前刚刚起步时，大都宣称采取YouTube模式，以UGC（用户产生内容）模式为主。2010年后，普遍将战略重心转向了PGC（专业人士产生内容）和自产自销的大“IP”，实际上已经成为了“Netflix”的模板。
从实践来看，人工推荐，对头部内容（指有巨大传播性、通常占据媒体头部要害位置的内容）更有利，编辑会对这部分内容作突出处理；机器算法，对长尾内容更有利，它会为小众内容找到目标受众——这样的推荐机制让视频网站自制剧在渠道上具有天然的优势。
而且现在的网剧随着资本进入已经和以往的小制作小规模不可同日而语，除了不能在电视上播出，它们在成本、规模和明星启用上逐渐与电视剧接轨了。
在对网络剧这块蛋糕的分割中，有万合天宜、欢瑞世纪这样的影视制作出品方，有爱奇艺、腾讯视频、优酷这样的在线视频网站，有唐人影视、海润影业、开心麻花等新三板公司，甚至还有着像鹿港科技、天神娱乐、华策影视这样的主板上市公司——资本的进入让好IP在开发时“不差钱”。
如2015年最令人关注的网剧《盗墓笔记》，宣称投资6000万元，单集成本超过500万元。网剧《无心法师》单集制作成本也在160万元到200万元之间，超过了不少传统电视剧。
能爆燃的IP不是你想有就有
但是像一次性凑齐类似《余罪》这样燃爆的条件并不容易。
首先好IP不可多得，也不是你想燃就能燃，实际上2013年《余罪》的影视改编权就被以60万的价格“贱卖”了，即使有走红的网络小说打底制片方在买下版权后也并无十足把握。
而且，从好IP到编剧改编也是一道大坎。《余罪》第一季还好，第二季播出被原作者批评已经走形，常书欣在他微博上说“《余罪》第二季很可惜，逻辑不要了，人物关系驾驭不了了，罪案推进细节也乱了，原来这个故事叫《明谋与暗战》，是一夜之间把所有罪犯扫荡干净，哎……现在只能叫《白痴和笨蛋》了。”
实际上，我们支持网剧的工业化流程尚未建立起来，即使是好莱坞编剧作为一个流水线上的一道工序高度发达、分工细致了也都难保证部部大卖，这给布局并囤积IP的资本们的未来带来的不确定的风险更大。
业内有评价认为，即使是改编的还不错的《余罪》第一季，依然有中国式的软肋在——粗糙，简单地说就是不耐看：粗糙的道具，僵化的群演甚至配角表情，操之过急、意图过于明显的剧情发展，这些几乎是国产影视剧逃不出的宿命。
据说2016年将有108个IP改编剧“上场”，网络剧可从版权、电影、游戏三方面实现变现，至2018 年市场空间可达650亿。版权端240亿、电影端60亿、游戏端350亿——这对资本的吸引力不可谓不大。
但是，虽然有疯涨式的IP开发，有大量资金趁风口涌入，有网络渠道和年轻的用户们的追捧，对网络剧来说，“不是所有小人物都能成为大英雄，不是软肋都能成为盔甲”，这可能就是娱乐产业特殊的规律和宿命。
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