艺术品金融市场规模分析
艺术品鉴评体系，在操作层面上进行了精心的设计。先，研究院利用长期积累的包括国内各大文博机构专家和行家的团队进行鉴评把关，每一件需要鉴评的艺术品，都须通过专家团队的鉴评，只要有一位专家提出了否定意见，这件艺术品就不能通过鉴评，不能进入融资环节。而每一位专家都要对自己的鉴评结论负责，事先签订保证书，如果经专家鉴评可以进行的艺术品，将来发生了问题，造成金融机构的实际损失，参与鉴评的专家须负相应的责任。这样一来，对于存在真伪、年代争议的艺术品，只要有一位专家提出否定意见，就不可能进入融资环节，直接控制了金融机构的风险，也为整个艺术金融产业链起到了保驾护航的作用。
艺术金融作为文化金融的一个分类，在过去几年经历了爆发式增长和停滞发展的市场起伏。以往艺术金融项目鲜有成功的根本原因在于，国内尚未建立起能够使其健康发展的基本要素、产业框架和人才储备，金融机构对艺术行业的特殊性缺乏足够的认识，大量的投资或投机客为追求短期利益任意炒作、盲目跟风，推出了一些在理论基础和实践执行上缺乏理性根据的项目，致使艺术金融的发展一度停滞不前，前景不明。
艺术品融资由于只涉及到借款方、方和与其相配套的一些服务机构，商业模式比较清晰。而且被银行所认可的物通常是经过长期市场检验的蓝筹类艺术品，波动相对较小，对于真伪有争议的一些艺术品会直接被银行拒之门外，以便大可能地减少艺术品鉴定中可能出现的风险。银行对借款人的背景也有很多硬性要求，预收购方的资质也须经过严格考核。如有逾期还款现象发生，则由事先商定好的艺术品的远期收购方出资回购借款人的艺术品。因此艺术品融资是一种定位于客户服务的业务。
目前，艺术金融领域受关注的商业模式是金融机构的艺术品融资业务和文交所。一种新的商业模式的产生然解决了某一类型的商业问题，例如艺术品融资解决的是艺术品的资产化问题，金融机构将艺术品视为一种资产，对应某一个，并按照这一特定水平为借款者发放，艺术品则作为物。文交所则是通过类证券化电子平台的方式，将一件艺术品或艺术品资产包的产权分割进行销售，投资者可以在文交所被分割后的产权，再通过转手交易来实现盈利。将艺术品份额化的交易模式降低了艺术品的投资门槛，同时扩大艺术收藏的受众范围，为艺术家或艺术商人减少存货，通过股权交易增加艺术品的流通性。作为交易平台的文交所的是艺术品的股权而非艺术品本身，因此形成了除传统市场以外的一个新型交易市场。现在文交所也经营未经分割产权的艺术品。
