夜静静的，窗外细雨溟濛，听着卡洛儿的《假如爱有天意》，彷如天籁之音，轻轻的抚摸着这个世界，音符好像要渗透到每一个角落，抨击着每一颗孤寂的心灵，闭上眼睛，让躯体漂浮在音乐的海洋，自由自在，随着梦想，随着过往，随着迷茫，随着遥远的乌托邦。我不知道去往何处，亦不晓明天会在哪里停歇，只知道现在我还活着，活在繁花落尽的秋日，看着叶子渐渐的变黄，看着故人远远的离去，看着岁月慢慢的变老，浮世的纷纷扰扰打破了曩昔规规矩矩排列的记忆，我想站在高山之巅呐喊，却发不出任何声音，我想躲在黑暗之渊放声痛哭，却流不出一滴眼泪。
已经记不得这是自我记事起遇到的第几个秋天，看过的第几场秋雨了，在短暂的人生里，我们总是毫无保留的甚至有些过分的将自己的情感泼向那些无辜的人和物，以缓释内心的愤懑和烦恼，这也许就是朱光潜老师所说的情感的外化和移寄吧。我一直在想，一个将文字细腻到骨子里的的作家他们的感情世界会是多么的纷繁复杂，亦或是多么简单，毕竟文字是有限的，再华丽的语言也不过是写在纸上曲曲折折的笔画，终是不能尽达其意的，也许正是认识到了这一点，所以他们将有限的文字都镌刻在了与自己心灵相吻合的事物上来，然后惟妙惟肖的将他们一点一滴的绘制成自己认为满意的图形。蹀躞在时间的轨迹上，我们都只不过是秒针短暂的停顿，也许就在这倏然而逝的一瞬，我们将时间在历史的星空中化作做了永恒！当年轻的我们追逐着季节变换的脚步，想寻找自己青春华丽的皇冠时，才发现地球围绕太阳公转的行程早已让我们的梦想和现实脱离了轨道。一位作家可以用他们灵动敏锐的心去发现去创造属于自己的情感世界，当他们的梦想在与现实相冲突的时候，总是能够找到可以慰藉的载体，就像雄鹰在寂寞的时候可以与苍松静默，燕子在无聊的时候可以找嫩柳学舌，说到底，我还是非常羡慕或者说是妒忌的，当然，在读了很多书之后，渐渐地我亦喜欢上了用自己有限的文字来模仿他们的笔触，书写自己的心境，其实我是很不愿意这样做的，这样呕心沥血的文字难免让我的生活有些抑郁困顿，有人说，要想养成一个习惯很难，而一旦这个习惯养成再试图去改变的时候更是难上加难，这显然有点骑虎难下的意味，所以有时候我在怀疑自己这样的选择或者说是养成的习惯到底是对还是错。
秋雨萦绕着笔杆，写下太多缠绵悱恻的文字，如今想来这些所谓的文字的文字似乎在成长的道路上像碎星星一样胡乱的散落着，闪烁着，好像在昭示着什么，悲伤？还是喜悦？路有天涯，真爱无暇，我知道不管怎样我还是要走下去的，为了那或多或少的真爱，为了尘世间仅存的佛缘。秋天的雨朦朦的下了好久好久，我也看了好久好久，直到眼皮累的无力抬起，直到念你的心疼到麻木，直到天边的彩虹静静的醒来，这一切似乎都是安排好了的，等待我揩净满面的泪水，然后颓然倒下，再然后便随着这个世界消沉，去往未知的国度。突然想起一句很喜欢的诗：有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。这句诗是在看《我的团长我的团》的时候无意中听到的，后来才知道是北宋诗人秦观《春日》里的诗句，我本就喜欢秦观这个人，作为“苏门四学士”的秦观，他又是婉约派的代表人，才华横溢自是不用说，就连苏轼也说他“有屈、宋之才”，对于众人对其的评价我还是比较趋向张炎在《词源》中“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”的言词。在诗人的笔下那含着露珠的芍药，爬卧墙头的蔷薇似乎在此刻也变得多情了起来，秦观用这样极富感染力的句子来表现自己由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格，而我本就是多愁善感之人，所以初读之后便割舍不下，常常在闲暇之时拿出来玩味，以释胸中愁闷之意。
不知什么时候，我开始喜欢上了在雨中漫步，特别是在秋雨中彳亍，凉凉的风，吹着我的衣袂轻轻摇摆，雨点儿静静的从我眼前滑落 ，然后消失在肮脏的道路上，用自己的躯体冲刷着这个城市，冲刷着世人孤独的心灵。看着往来如梭的人群，在雨中慌张的神态，竟感觉心下悲恸，我时常在想，他们到底在逃避什么，害怕什么，怕雨水打湿他们一文不值的皮囊？还是怕雨水冲刷掉他们虚伪的涂层，露出本性的丑恶？关于这些我不想他们在我的大脑中过多的停留，这对于我来说无关痛痒，事实上也确实如此。当一个人的灵魂被社会的淫秽所侵蚀的时候，他的心灵已不需要再拯救，需要的只是一定时间和意义上的死亡。
