湛然油画 拙政园之二 122*122
本来是想去苏州博物馆的，没有想到去了拙政园。原因的简单要命是一个导游鼓动着去了，我不知道这算不算是无为而为。最经常常执着在所谓的自然而为之上，甚至一点都不敢作自己的主了，怕也是落了套。
因为去了，所以画了，那么也应该写了，就像文徵明依园中景致绘图三十余幅，再一一配诗一样，还名曰为《王氏拙政园记》。拙政园的主人王献臣一度在明朝玩得很好，但是终究会不好的，这就是政治，归野之后他修建了居住的地方，还自我嘲笑在政治上的愚笨。其实他这样的态度还带着点酸，似乎不太肯下来，但是也没有办法，于是体面的找到了晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”一词，“拙政园”诞生了。
苏州的私家园林很多，顶峰时期多达二百多处，就像现在的豪宅一样，有钱之后人们不得不落实在房子上。只是能够成功传代的都不会有，即使皇宫也同样如此。果然仅仅传到王献臣的儿子手里，一夜之间就把这个苏州最大的园林式住宅给输了，当然输给的也是有钱人，但是一百年后这个徐姓的子孙也败落了。接着这个最大的私家花园不断的变数，在随后的五百年里频繁的更换主人，大致有三十多位，有长达百年的，有寥寥几年的，更有依靠所谓国家权力而居住的，太平天国的李秀成，清政府的李鸿章，甚至日本人的福田洋行也来参与了一把。人们不停得在这块风水宝地上堆积着每个人的最爱，名字也不停的更改，如归田园居，吉惠堂，东风公园。用途也不断的更改，尤其在政治动荡的时期里，比如指挥所，医院，学校。人文荟萃之后，园中的故事，园中的景致越来越丰富，于是名副其实的有底蕴了。
拙政园在苏州园林中有北方的风格，她不拘泥，她不压抑，或许是面积之大的缘故。水面竟然占到了总面积的五分之一，看来也只好种荷花了，那么在这里举办荷花一定是能够师出有名的。拙政园有东园，西园，中园之分，主人还煞费苦心在中园推土造岛，用徐福求仙的仙岛命名，期望长寿的享受这个园中的仙界。在曾经的东园里有些主人还种植水稻，把陶渊明的田园风光搬了进来。拙政园就是一张画，一张有着五百年来的风韵沧桑，每个拥有她的主人都精心绘制着这件艺术作品，一个亭子，一座桥，一棵树，一个水塘，一扇花窗，都花上了心思。易主之后，新主人通常能全盘考虑前主人的设计，留下他认为好的东西，改造他认为不好的东西，展示他们来过的痕迹，其中不乏还有风水大师的献媚。有人问过我什么是好东西，其实就是你这辈子都不丢弃的东西，这种东西每个人都有的，拙政园里来过这么多位主人，雁过留声，喜新不厌旧，久而久之，拙政园几乎完美到了极致。
一个园林就是一个世界，更不要说佛说的三千大世界，三千小世界了。它还常常和红颜薄命一般，有名了自然玩弄的人也多了。拙政园确实出现了一位鼎鼎有名的红颜柳如是，曾有一个阶段钱谦益将她藏于其中，有过一些风花雪月的销魂。私家园林里的故事基本都是凄美的，原来有老话富不过三代，于是子孙一定是会败落在豪华的宅子里。祖先事业顶峰就会风光的置业，告示天下他们的存在，期望着家族永远的富贵，然而世事总是无常的，三十年河东，三十年河西，于是一个个苏州园林就是一个个梦一样的人生，一个个败家的历史，是那么的破碎不堪，是那么的让人深思。比如目前中国的庄园式豪宅就像当初的私家花园一样，越是豪华的越是将易主的频繁，但是不要紧，只要子孙繁衍的够多，还是会有像其祖先一样的建树功业者，一切周而复始着，一切蒸蒸日上着，一些生机勃勃着。
我不知道历史如何了，有人花费了一生精力的敛财，建造了无所个类似拙政园的房子，在其子孙心酸的同时，空空荡荡的供人们瞻仰，而流传民间的都是一些曾经的弱势群体，文人总是落魄的，女人总是没有身份的，艺术总是艰辛的，人们不停的歌颂着这些悲悯的东西，可是却贪婪的到了极点，在实实虚虚之中，演绎着一段段被觉悟者看透了个把戏。
因为去了，所以画了，所以写了，我前所未有的一鼓作气画下了这四张拙政园的作品，在漫漫长夜中耗尽了我的激情，直到黎明时分，方才初醒，原来我不是那里的主人，却放大着拙政园里的历史，感谢这里曾经的主人们，让能够我画出如此神韵的作品，人模狗样的文化了。
湛然于苏州拙政园附近的中道艺术画廊
2010-3-10
湛然油画 拙政园之一 122*122
湛然油画 拙政园之三 122*122
湛然油画 拙政园之四 122*122
湛然油画 拙政园之二 122*122
