《租界》是一本由小白著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：30.00元，页数：369，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《租界》精选点评：
●小说意在重现国军死守四行仓库的重举，可是行文过于冗长、边角细节太多，可读性不好。
●二十页放弃
●故事层面简单到有些简陋，但对城市的还原感极好，应该再加长一倍。
●唯一让人比较欣慰的就是小薛有个隐晦的好结果
●小白总不乏亮点。但《租界》的技巧尚未圆熟至包容野心。
●bug2：礼查饭店旁边的百老汇大厦建成于1934年，不该出现在这部时间定位于1931年的小说里。 bug1:（顾福广无法获悉的是，公共租界工部局和法租界公董局此时正在商议统一交通规制，未来上海所有的车辆都要靠左行驶。新规定将在这一年的年底颁布，不久以后，南京政府将在全国推行汽车左行规则。）但《上海租界志》附录中收录的1921年的《法租界公董局各车行驶章程》第一条就是：各车须沿左边行走，行走逾缓、应逾靠近路边。如欲越过前面之车，须在其右边越过。
●这次仅凭这本书小白就可以被当之无愧地成为小说家了。他的功力绝不仅在于细节上，更在语言上。前半部写得特别精彩，以至于看完全书反倒若有所失了。
●如此痴迷于性和暴力的描写，弗洛伊德看多了吧。。。
●情节实在不引人入胜，细节和剧情不够平衡。人物角色也没有很丰满
●很清晰的时间线索，标明每个故事情节发生的时间，这样写作的我还是第一次见。
《租界》读后感(一)：内容
礼查饭店，深褐色的柚木护壁和粗大屋梁，拱形窗，这里的房间让人想起森严的城堡，或者，这是轮船的舱室——窗外，轮船正在浑浊的黄浦江上缓缓......
凭借着去年《大兵小将》1.5亿的票房和良好口碑，一下子让在电影圈本名不见经传的导演丁昇瞬间名利双收。携过亿导演的东风，今年丁昇再度以一部动作电影《硬汉2》角逐清明档。两部电影更像是一段历史的递进，《大兵小将》中人们战斗是为了民族为了生存，而《硬汉2》中则是老三与现代和平年代下滋生的诸多社会不良风气之战，丁昇的暴力美学也从前者的高屋建瓴转移到了后者的“社会洁癖”上来。
《租界》读后感(二)：一地鸡毛
一地鸡毛
也许每一根都散发着老上海法国梧桐树的味道，每一根都是从历史这只老不死的母鸡身上拔下来的，带着肉珠粘着血，那又怎么样，还是一地鸡毛。
迷恋于细节，反复絮叨，语言缺少魅力，人物概念化，话说老派革命小说中人物善恶分明的概念化和文青小说人物暧昧不清的概念化其实是本宗同源的，都是想象力不丰富的产物，老革命和文青可以说几乎就是兄弟叔侄的关系。以前老革命必要呐喊两声，现在老上海必要呻吟两声，大家的想法是一样的。
没劲
不过话说回来，《好色的哈姆莱特》还是有点好看的，这样气息短促的文章很适合作者。
写小说是个体力活儿，每个人的体质都不一样的。
《租界》读后感(三)：博尔赫斯式的文本尝试
小白在这本小说里一直用了智识者的文字游戏，大量的细节补充，用照片上的一段法语，文件档案上的地址，甚至是羊皮灯罩和骑马师的罗圈腿塑造了有故事意图的景象。
但仅仅是故事意图，他的野心在于脱离世俗时空之外的造物。这种叙事带着一种上帝的语气，令人讶异的精准，而面目不详。他把重点放在了他的得意的模型里，是人物帽子上附着的一粒沙石。
一个小说或许有很多种讲述方式，他笔下的人物一直在跳跃，有蒙太奇的节奏，而穿梭在一起的时间线，并不是由民国xxx小报的日期就可以上下关联。他的零散琐碎，并不能保证阅读的流畅和完整性。
可是谁让他又借了典型的侦探小说的外壳呢？小径交叉的花园，一定要建造在上海的殖民地，做足民国背景的戏。无限逼近的真实和全然虚构的想象，造成了这样的力有未逮。
其实很多人也未必要的是一个完整的小说和人物命运。通篇的阴暗和混杂的旧上海想象，营造了巨细靡遗的时刻。这些声色时刻都让人产生自动的浮想，如果说这样的浮想是阅读者的叙事。那么在他的控制里，他完成了一种叙事的传达，提供了变异体的源头。
结构是一把双刃剑。尽管我不喜欢一件看上去经历了风吹雨打，微薄纤脆而耗时几百小时手工做的刺绣中世纪宫廷装，但撕碎了之后，一片片布料仍旧是耐看的。
与其说是一本小说，我更觉得它像是一部电影。
头一次见这样的小说，从前也见过时间脉络清晰的，但没见过这么清晰的，哪年、哪天、几时、几分都交代得清清楚楚。
看小说时常常有种错觉，像是在看一部胶片拍的老电影，一部讲述老上海的电影。
小说讲述的故事发生在1931年，看过很多老上海的影视剧或是小说，那些故事里有太多的传奇，美女、阴谋、间谍、金钱，充斥着整个上海滩，我曾经爱极了那样的故事，但这本小说让我完全没有那样猎奇的快感。作者把眼睛聚焦在了上海的租界，在那样一个时代，那样一个以以往阅读经验应当出现一个英雄的地方，却没有一个所谓的英雄。
小说的作者像是一个游客，在某个时间，出现在某个事发现场，然后把自己亲眼所见的事情描述出来。没有文人爱用的那些华丽的辞藻，反倒像是主人公小薛说话的口气，婆婆妈妈地描述每一个看到的人，甚至细心到记得每张桌布的花纹。
在这个故事里，没有十恶不赦的坏人，也没有道德高尚的正人君子，就是一群普普通通的小市民，为了能在这个暗潮涌动的世界里活下去，违心地做一切看似无可奈何的事情。白俄军火女商人、黑帮、巡捕房、一些冒充共产党的组织，一切一切看似毫不关联的事物，由于主人公小薛无意中拍摄的照片、爱情三人舞以及被逼无奈瞎编的故事纠结在了一起。
这个故事无关正义与邪恶，它展现的是一段有些无趣、有些无奈的真实的发生在老上海的历史。
年初的北京图书订货会上，邂逅上海一位出版人。寒暄过后她问：有时间读小说么？我明白她有新书要送，客套地回答：有时间。不料她神色一凛，严肃地追问：真的有么？没有就直说。我听了也一凛，打起十二分精神过了下脑子，然后不客气地说：得是好小说。
就这样我得到一本《 租界 》试读本。试读本，是英美一些国家的做法，出版人看好的书，不急于大批量印刷发行，先轻型印刷十几二十本，交给相关人士试读，听取意见，再作修改，直至一致好评后才正式上市。这是一种沉着冷静的出版形态，把书还当书的出版形态，出版人有足够的耐心，把精力真正投注在要出一本没遗憾的好书上头。这种事，与国人轻浮躁动的普遍心态显然不在一个频道，所以当代中国极少这种做法。那么，《 租界 》，一本小说，值得这么做么？
逐字逐句读完小说，我要说这是一本好小说，不枉出版人一片良苦用心，它当得起这种特殊出版形态的对待。
《 租界 》更像一本英美小说，但确实是一个当代中国年轻人写的，写旧上海，1931年的上海，更准确地说是1931年的上海租界，主题词有革命、反革命、谍战、阴谋、仇恨、谎言、枪、钱……听上去很时髦，让人联想到近年众多热播的影视剧。那些剧本，都从小说改编而来，有大把导演至今还在书报刊海洋里搜寻这类作品。但是《 租界 》好像成心要避开这些搜寻的目光，故事成心写得散漫，或者说，它的用力点根本不在故事上，它在氛围上用力，在细节上用力，在趣味上用力。
出版人在试读本封底有句评语：“以考古学家的周详以及诗人的偏僻趣味构建的知识分子小说。”初看没注意，读完全书回头再看这话，概括得精准。我说的趣味上用力，正是所谓“诗人的偏僻趣味”，细节上用力，正是“考古学家的周详”；二者合并，便有了“知识分子小说”的氛围——读前看那些主题词， 联想到的是热播影视剧； 读完联想到的，是昂伯托•艾柯的《 傅科摆 》、戴维•洛奇的《 小世界 》、纳博科夫的《 微暗的火 》。
细节，细节，还是细节。1931年上海的租界，通过不厌其详的细节，在我眼底一寸一寸地展开——只是一寸寸地展开，不屑于写全景。探长办公桌上的各种物件、建筑里的雕花黄铜扶手、楼梯台阶上拼成玫瑰图案的绛红色瓷砖……当我迷失的时候，还有附在文中的地图作指引。不过地图也是局部，哪个门脸和哪间仓库的位置关系图，或者索性单是一幢建筑的结构图。没有大而无当的全景式整体描述，这和故事的写法保持一致，忽略起承转合，忽略故事完整性，只有一些保持内在逻辑的片段和细节。
细节让人赞叹，但细节不容复述，只能自己去读，去细节里徜徉，大快朵颐，我无法作更多介绍。不过倒有另一层意思想说——
是在一天深夜开始读《 租界 》。就在当天晚上，和位老先生共进晚餐，席间他说到，作为纯正上海人，他觉得，现在文艺作品里的老上海，一应名家全算上，张爱玲什么的，和他整个青少年时代沉浸其中的那个上海，简直风马牛不相及。什么大世界，什么梧桐树，什么老克腊，什么弄堂女人的小心思……浮皮潦草，粉艳轻浮。老上海是什么？老上海是只老虎，随时要吃人的。
以他八十多岁的年纪，以他大户人家的背景，以他丰厚的学养，以他从小至今对上海的爱到骨髓，我信他。不过我信的是，那是他心里的老上海，至于“真实”的老上海，都“老”了，追不着。没错，有史料，有档案，甚至你曾亲身经历过，但那都是你“此刻”心里的“老”上海。《 租界 》写的也是小白心目中的老上海，这个上海，倒真有点老虎吃人的味道。从这意义上说，《 租界 》也许写出了众多地道老上海人心目中的那个老上海。
