《犯罪小说集》是一本由[日] 吉田修一著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：301，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《犯罪小说集》精选点评：
●什么人都有两面，只是有的人选择了普通，有的人选择了异常，而有的人有选项有的人没有。
●五部小说的集合体，矛盾又心酸的犯罪。见本人的长评论 https://book.douban.com/review/9905919/
●书名就很切合，不用刻意归类到推理，吉田修一一定要划分的话倒是更像松本清张，很单纯的犯罪故事集。第一篇的“欺凌者”视角很有趣，第二篇画面感很适合电影改编，曼珠沙华、百乐门、和封闭山村都在讲欲望，最喜欢百乐门，最后一个故事倒是有点禁忌之爱的味道。
●和其他作品比起来平淡了一些。但是故事背后的东西还是能感受到。
●五个故事读起来都是有血有肉，知道是犯罪小说最后会有崩坏的结局，但是字里行间确能读出一种舒缓的味道，那种平淡叙事的感觉像是读日常小说，大概真正的犯罪也是隐在日常中的吧，就想看一部舒缓的电影。
●【2019133】难为这5个短篇都如此难看，好意思叫犯罪集，不好看唉。
●每个都是很一般的犯罪中短篇小故事。 《青田Y字路》小学女生神秘失踪的背后究竟有多少令罪犯无奈的动机；《曼珠姬午睡》按摩那段有点工口，恶女的展现之作； 《百家乐饿鬼》沉迷赌博的赌徒饿狼在援助非洲时竟抢夺孩子的饭碗；《万屋善次郎》养蜂人是杀害五个老年人的真凶吗？《白球白蛇传》原生家庭的溺爱造就一个不完善的天才，从而导致了悲剧。
●《青田Y字路》也太假了吧，像命题作文，翻白眼；《曼珠姬午睡》是日本作家们熟门熟路的女性之觞，冰冷的恶意与放纵的欲望，很像桐野会写的东西了，但因为看的太多了，也没有什么感触；《百家乐恶鬼》讲顶级富二代的典型人生，完全没有真实感；《万屋善次郎》是封闭山村；《白球白蛇传》是天才棒球选手的陨落……总的来说，都不是优秀的作品，结构类似，主题先行，依靠不断地打乱时间线来营照悲凉感
●没有描述犯罪的过程，而是在探讨犯罪动机，以及造成悲剧人生的根源，并对当下一些社会问题进行反思，总体来说是一部有人情味的小说集
●完全在吉田桑日常水准之下。还有，翻译在搞什么，在非对白处也常出现网路用语，你是认真的？
《犯罪小说集》读后感(一)：具有温暖性的犯罪小说集
作为一名标题党，看到这个书名就觉得是那种血淋淋的犯罪小说，再看看后面的信息罗列：少女失踪案、保险杀人案、乡村大型命案、前职业棒球选手行凶案……多令人心动引人入胜的大案件，可是，事实并非如此，第一次见到了这样的犯罪小说
吉田讲述的，是五个平凡人一步步滑向深渊的过程。
犯罪——仅仅是这五个精彩故事的一个共同点。
个体-矛盾
吉田的故事中有很多矛盾的个体，最让我印象深刻的，是第三个故事《百家乐饿鬼》中的的男主角——大少爷永尾。
慷慨善良的慈善家Vs好赌成性的犯罪者
富家少爷Vs饿鬼
年轻有为的财团继承人Vs不谙世事的愣头青
监控者Vs被监视者
……
永尾身上的矛盾随着故事层层展开，它们间的对立与拉扯让永尾堕入深渊，看似最能掌握命运的富家少爷最后却深陷窘迫境地。
同时这些矛盾也产生了巨大的张力，让作为读者的我无法释卷。
吉田厉害就厉害在，让这些看似不可能融合的矛盾编织成一个逻辑自洽的故事：我只能眼睁睁看着永尾一步步陷入本不该属于他的深渊，且每一步都走得合乎情理。
第二个故事《曼珠姬午睡》中也有类似对立的矛盾：
什么都不缺的家庭主妇英里子，却对旧友欲子那放荡失败的人生无比着迷，甚至想要靠近模仿……
亲人-保护
亲人出现在吉田的两个故事中。
对于孩子，他们无私给予。但沉甸甸的馈赠中裹挟的，还有局限的认知模式。
《青田Y字路》中卖假货的母亲，也许出于亏欠，对儿子豪士几近保护之能事，从生活、工作到最后的荞麦面馆。
阅读过程中，我几次惊异于被描写的竟然是一个超过二十五岁的成年人，如此的无助甚至无力，不论面对被挨打的母亲还是生活本身。
《白球白蛇传》中的父兄也为了幺儿早崎的棒球明星路，让渡了所有。
两个故事，两位被保护的儿子，两场悲剧。
活在羽翼下的孩子们失去了看见真实世界的能力，一个以为棒球高于一切，另一个永远隐藏在白色面包车的后备箱中。
群体-平庸的恶
我们人类从数万年前开始，就是群居动物。所以“社交”和吃饭喝水一样，是人生活的必需品。
曾听说过一个有趣的例子：
大多数中国人都有一个美好的梦想——归隐田园：赚够了钱，找一片风景优美的土地，过上“悠然见南山”的生活，岂不美哉？
但让人难以置信的是，那些实现了梦想的大佬们，在归隐后的平均六个月内，都纷纷回到了永不停歇的城市中，回到了他们“厌弃”的世俗生活中。
因为与饥饿相比，“不被需要”同样让人难以忍受，更何况是那些曾经一呼百应的成就者。
所以《万屋善次郎》是最让我掩卷叹息的故事。
这里“万屋”可以简单理解为主角善次郎的乐于助人，但这位可爱的倔老头最后却遭到了整个村子的“无视”。
故事的发展让我几度觉得于心不忍。
善次郎摆在门前的人体模特，一直被关在笼子里的莱昂，也许就是这位硬汉隐藏在倔强中的苦苦哀求吧。
《青田Y字路》中的儿子豪士也在面对同样的绝望——如同一个不存在的人，甚至数十年从未被人正视过。
所以面对女孩递来的白色花环，他的反应才会如此反常。
推动这些悲剧发生的，就是生活在豪士和善次郎身边的普通人——在狭小的生活范围里，对于某些人，他们默契地保持一致：疏离、冷落、避开、无视。
殊不知这些冷暴力的伤害不亚于暴击，每个人都只带有最低的恶意，但所有人的沉默最后却引发了巨响。
有趣的是，吉田给故事安排的讲述人，恰恰是那群平庸众人中的一个——我通过他们无知无觉的眼睛，看着悲剧逼近：
在年迈的黑冢婆婆那模糊衰退的记忆中，她对善次郎同情却无能为力；
令五郎惊讶的，不是发生在眼前的暴力，而是在身边生活了近20年的豪士原来不是哑巴。
最后，不得不说一下：
五个故事虽然致郁，但其中也掩藏着善意和希望——莱昂对主人的不离不弃、英里子的拒绝、永尾通过慈善坚守的真实、山崎儿子对棒球的喜爱……
吉田让这些细微的地方流露出温暖。
《犯罪小说集》读后感(二)：非典型性犯罪小说
吉田修一的这本小说集，虽以“犯罪”为题，却与我们熟悉的犯罪小说很不一样：它没有抽丝剥茧的推理过程，也没有驰骋现场的证据收集和精彩的逮捕行动。
吉田讲述的，是五个平凡人一步步滑向深渊的过程。
犯罪——仅仅是这五个精彩故事的一个共同点。
个体-矛盾
吉田的故事中有很多矛盾的个体，最让我印象深刻的，是第三个故事《百家乐饿鬼》中的的男主角——大少爷永尾。
慷慨善良的慈善家Vs好赌成性的犯罪者
富家少爷Vs饿鬼
年轻有为的财团继承人Vs不谙世事的愣头青
监控者Vs被监视者
……
永尾身上的矛盾随着故事层层展开，它们间的对立与拉扯让永尾堕入深渊，看似最能掌握命运的富家少爷最后却深陷窘迫境地。
同时这些矛盾也产生了巨大的张力，让作为读者的我无法释卷。
吉田厉害就厉害在，让这些看似不可能融合的矛盾编织成一个逻辑自洽的故事：我只能眼睁睁看着永尾一步步陷入本不该属于他的深渊，且每一步都走得合乎情理。
第二个故事《曼珠姬午睡》中也有类似对立的矛盾：
什么都不缺的家庭主妇英里子，却对旧友欲子那放荡失败的人生无比着迷，甚至想要靠近模仿……
亲人-保护
亲人出现在吉田的两个故事中。
对于孩子，他们无私给予。但沉甸甸的馈赠中裹挟的，还有局限的认知模式。
《青田Y字路》中卖假货的母亲，也许出于亏欠，对儿子豪士几近保护之能事，从生活、工作到最后的荞麦面馆。
阅读过程中，我几次惊异于被描写的竟然是一个超过二十五岁的成年人，如此的无助甚至无力，不论面对被挨打的母亲还是生活本身。
《白球白蛇传》中的父兄也为了幺儿早崎的棒球明星路，让渡了所有。
两个故事，两位被保护的儿子，两场悲剧。
活在羽翼下的孩子们失去了看见真实世界的能力，一个以为棒球高于一切，另一个永远隐藏在白色面包车的后备箱中。
群体-平庸的恶
我们人类从数万年前开始，就是群居动物。所以“社交”和吃饭喝水一样，是人生活的必需品。
曾听说过一个有趣的例子：
大多数中国人都有一个美好的梦想——归隐田园：赚够了钱，找一片风景优美的土地，过上“悠然见南山”的生活，岂不美哉？
但让人难以置信的是，那些实现了梦想的大佬们，在归隐后的平均六个月内，都纷纷回到了永不停歇的城市中，回到了他们“厌弃”的世俗生活中。
因为与饥饿相比，“不被需要”同样让人难以忍受，更何况是那些曾经一呼百应的成就者。
所以《万屋善次郎》是最让我掩卷叹息的故事。
这里“万屋”可以简单理解为主角善次郎的乐于助人，但这位可爱的倔老头最后却遭到了整个村子的“无视”。
故事的发展让我几度觉得于心不忍。
善次郎摆在门前的人体模特，一直被关在笼子里的莱昂，也许就是这位硬汉隐藏在倔强中的苦苦哀求吧。
《青田Y字路》中的儿子豪士也在面对同样的绝望——如同一个不存在的人，甚至数十年从未被人正视过。
所以面对女孩递来的白色花环，他的反应才会如此反常。
推动这些悲剧发生的，就是生活在豪士和善次郎身边的普通人——在狭小的生活范围里，对于某些人，他们默契地保持一致：疏离、冷落、避开、无视。
殊不知这些冷暴力的伤害不亚于暴击，每个人都只带有最低的恶意，但所有人的沉默最后却引发了巨响。
有趣的是，吉田给故事安排的讲述人，恰恰是那群平庸众人中的一个——我通过他们无知无觉的眼睛，看着悲剧逼近：
在年迈的黑冢婆婆那模糊衰退的记忆中，她对善次郎同情却无能为力；
令五郎惊讶的，不是发生在眼前的暴力，而是在身边生活了近20年的豪士原来不是哑巴。
最后，不得不说一下：
五个故事虽然致郁，但其中也掩藏着善意和希望——莱昂对主人的不离不弃、英里子的拒绝、永尾通过慈善坚守的真实、山崎儿子对棒球的喜爱……
吉田让这些细微的地方流露出温暖。
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另外，吉田在细节上的描写也非常到位，很多时候我感觉自己并非在阅读文字，而是在观赏一出舞台剧，甚至就在事件发生的现场。
还有哦，我觉得吉田在故事中埋下了很多情节彩蛋，读者需要一个个解开，去拼凑出最完整的故事，在不着墨处读出情节来^_^
《犯罪小说集》读后感(三)：犯罪小说集 五篇逐个分析
一、青田Y型路
整篇文字非常的干净，在大段的对话描写之余（对话描写稍微显得有些拖迭，让人看了有点不耐烦），是一些细小的景色描写，写的很细腻舒服。
场景转换
比较巧妙，有场景的转换与时间的跨度，如：小说开始时豪士保护妈妈的古董集市、送妈妈回家的车上、朝子和五郎的家，高潮部分的荞麦面馆，收尾部分真相大白的Y型路口分离（留下了爱花失踪的悬念让人揪心）。
场景描述
个人觉得非常唯美：
片段1、
夜幕降临后暑气未消，露着白皙大腿的少女们臀下的石阶还微微发烫。
离她们稍远处，少年们相互打闹，燃放着高升烟火吸引少女们的注意。
地面上火花飞溅，点火的少年蜷腿跳开。烟火咻咻地飞升，飞得再高，离夜空还是异常遥远。
少女们伸着雪白的脖颈仰望的夜空，吞噬掉绚烂的烟火，只留下淡淡的火药味飘荡在空气中。
这只是其中一个片段，再看另外一个片段：
片段2、
夏日昼长，过了七点夕阳才终于染红了稻田，无风的日子，稻秧静立田间，像被业火焚烧一般。
片段3、
影子验身到十年前两个少女～～爱花和小纺～～一路走来的道路上。那是一个蝉鸣聒噪，青田炫目的夏日。（这里的转换比较牵强，这里夏日的描写也是全书中重要的季节描写，烘托燥热和平静的环境）
这些时不时出现的场景，作者描述给我们的是他构建的世界，单调又唯美，虽然是夏天但是沾染着人气又觉得有丝丝的冷意。作者又企图用景色的描写来切换场景，从而无声的过渡。
有人说是反应底层的无奈，不过这部小说谁都没有过好，不如说作者表达的是整个人生的荒诞，最后小爱没找到，具体原因没交代、朝子伤心、五郎伤心加上愧疚（更多的我觉得是间接逼死豪士的愧疚）（朝子整个家庭条件相对还好一点，经济条件上没有洋子一家那么窘迫）、豪士绝望自杀、她妈妈洋子崩溃、小纺一生的负罪感，不由的感叹，苍天饶过谁。
二、曼珠姬午睡
这篇小说明显没有第一部好，反映中年男女欲望的一篇小说。
英里子在儿时就认识了裕子，阶级的差距英里子觉得裕子就应该什么都不如她，直到她俩人网球对决的时候，接球笨拙的裕子竟然任何球都能接住，这让英里子觉得恶心与愤怒。可以说这个时候攀比的种子就已经埋下了。
英里子毕业之后过着一如既往的生活，有老公孩子，一切都井然有序，可是电视上的一则因三角关系骗保杀人案吸引了英里子，这个案件与裕子有关，随着对案子的了解和相关当事人的叙述，英里子试图还原那个无畏与放纵的裕子，甚至去裕子生活过的M市走一走，体会当时她的生活。这样做的根源，可能就是生活太过于平淡，平淡的房子、平淡的老公（十年没有性生活）。
有那么一会儿英里子也想逾界，比如在私人按摩店里请男技师帮他按摩，享受片刻的放纵，但两次关键时刻身体的紧绷感，都没有让年轻的理疗师继续深入她最敏感的部位。
最后英里子还是守住的身体，没有进一步的放纵，这恰恰是她和裕子最大的区别，不要曼珠沙华，只是当一个”普通的家庭主妇“，可以说裕子的一切都是想象的，男孩们看着她两人打网球，仅仅是嘲笑裕子的动作还是意淫她满是脂肪的肚子，这点连英里子都不敢承认。
三、百家乐饿鬼
本篇画面感很强，兼有时空转换的画面感，有时间的转换和地点的转换，不错的小说。
永尾可以说是生无可恋吧，生为有钱人的永尾回忆起自己的小时候，那时候的自己没心没肺，因为那时年轻，因为有一种自信，坚信自己不可能被他人嘲笑。回忆起身边的女人，甚至将那些女人也分了类。（有所求和无所求的女人），回忆起自己和不属于他那个阶层的儿时玩伴，他早已有了孩子，一块吃饭，（可能他就是他渴求的那种无所求的那一种人吧）。
随着继承了公司，一切经营都很不错，彷佛所有的一切尽在掌握之中。去了拉斯小赌了一次之后，遇到了现任的老婆由加里，（外交官的独生女）所以会非常热衷于NGO项目，教育和家庭使然，不过这样烧钱的项目，只有永尾可以支持吧。
之后就是越陷越深的赌博故事，每一个赌徒都是有故事的，有的是现实的无奈，在赌场上可以解脱，现实中的永尾只是希望找到一个“不被求”的地方，随后被带入越来越深，变得麻木没有性欲，甚至认为“只要继续赌就会赢”这点可以参考美国电影《赌徒The Gambler 》（个人非常喜欢的一部电影，讲的是一个妈宝男如何戒赌的故事），不惜挪用了公司的资金。。。结局很惨，永尾到肯尼亚饥饿或者发疯到与他自己前去救助的孩子抢夺食物，那时的他就是一头饥饿的野兽。。。因果轮回最终永尾可能就变成了救助对象，或者呆在那不见天日的难民营里。
四、万屋善次郎
在一个被世人遗忘的边缘村落里住着一群相互扶持的老年人，这个地方渐渐被人遗忘。甚至被遗忘到连加油站都没有。全靠村里人的争取获得了低额乘坐出租车的补贴，
伊作作为出面解决此事的人，加上他年龄最大，理应成为了村里最有威望的耆宿。一切的隐患埋藏在村里那次集会中，集会上大家讨论饲养蜜蜂可以振兴乡村宏图大计。可最后在落实时确因为耆宿面子和责任（这当然更事关重要，因为他是村里的当家人，理应事事都应由他牵头）闹得很不愉快。意思是说不管政府那边怎么推进，你善次郎擅作主张去推进就是不遵守村里的规矩。这样加深了善次郎这个从东京来的外地人与村里人的隔阂，这一切的问题究竟应该不应该全由他来承担呢？当然不应该，不过现实倒是应该有个替罪羊。想要重新被接纳，非得花上相当长的时间。悲剧的是，当事人双方都是比较执拗的人，就像是仇恨的父子一般，怎么可能再次和解。
加上黑冢婆婆记性不好，竟然记不住那次集会和莱昂咬伤轰木大爷，两件事哪件一个先一个后。应该是发生在村里
妻子的逝世让善次郎经受了一次打击，老父亲去世一次打击，村里人的隔阂另一次打击，接连的打击之下，寻找关注在屋外挂上了人皮模型，这一切都像是无声的呐喊，希望有人理解他。
从这个故事里看，整个村子就像是被遗忘的悲剧，表面互助互爱的人们演绎这一出自治剧，谁都不想承认真相是什么，更不想承认纠正自己错误的责任，反而年近百岁的小菅婆婆看的比较透彻。相比较而言反倒是狗更加的互敬互爱一点。
五、白球白蛇传
很复杂的小说，说的是早崎成长的故事、他儿子上场比赛的故事穿插在小说前后、田所与早崎男人间的“畸恋”。
从标题中就可以理解，说的主要是白球的故事，也就是书中棒球比赛的故事。白蛇则是出现在田所的梦中，意淫到自己就是那则故事白娘子故事里的主人公，那只弱小的蛇，能在现实中一样，上演一桩凄美的救赎故事，其实不能，最后还是难逃被锤杀的命运。
故事的前后一段说的是早崎的孩子大成上场比赛被阻止，最后因代替者无能又上场比赛的事情。那时的大成估计自己的父亲已经成为了杀人犯，这是他今天最后一场球，随后就要搬去早崎太太的老家北海道，小说中的描写“他的背影毫无自负之感，也没有因父亲的事件而怀抱自卑，仅仅是充满自信。像极了还是高中棒球少年时的早崎，那个因父亲和哥哥的照顾，能够一心一意只想着棒球的早崎。”这一切与后来上场之后的大成顶着压力和泪水形成了强烈的发差，使出了浑身力气投出了一记无力球。
田所应该身在一个节衣缩食奋斗的家里，也找了一个经济适用女（可以从1. 妻子里美从百元店买回了勾型按摩器，但便宜货没什么效果 2. 田所的妻子见到早崎的妻子只是说了一句“好奢侈啊”），女人一向被认为比男人更现实，而田所的妻子在女人中也是更为现实的，只不过和初次见面的人寒暄了几句，就像看过别人家账本似的妄下断言。在田所看来早年的早崎就像是一个神一样的所在，有所有他关于事业、女人、崇拜、英雄的范例榜样，可是这样的日子仅仅可能存在于他最辉煌的时刻，”是男人就总有这样的时刻吧——即便知道无法再投球，再投的话性命不保，却无论如何也无法退下投手丘“。这样一个他渴望成为英雄却又被家族企业、家庭所累，就连“白蛇梦”也仅仅是存在他的梦里。
早崎其实没什么可以写，可以说仅仅是活给别人看的一个人，他的世界仅仅有棒球，和既定一切的美好。这根弦一旦崩了就再无去处可去。如果说有那么属于个人的日子应该算他买车和肆意泡粉丝时的状态吧。
早崎的父亲和哥哥是早崎人生轨迹的牺牲品，二哥就这样消无声息的挂掉，书中一笔带过，早崎的印象中也没有提起，仿佛一切牺牲都那么坦然，坦然到心安理得。只因他们的世界中，只有早崎成名的一种可能性，除此之外自己的生活富足或者窘迫其实倒没那么重要。可真的是这样吗？
《犯罪小说集》读后感(四)：从日常生活到案发现场，这部小说会测试你人性中存在的恶意
不贩卖焦虑，不吹捧文艺，让文字回归阅读
L.Cave团队开启新书荐读计划，从现在开始到2019年底为读者推荐100本新出版的文学类优质图书，今日是第7本，本期的荐读作者是 Yukiko，今天为大家推荐这本 吉田修一的小说集《犯罪小说集》
· 正 · 文 · 来 · 啦 ·
一旦读起犯罪推理小说，每个人都会警觉起来，一开始就对小说的各种描写抱着警惕心，生怕下一秒这物件就成了关键的破案线索。
就好比小说描写了挂在墙上的猎枪，但是猎枪就肯定会在某一瞬间被打响。
但是吉田修一笔下的小说却并非如此，《犯罪小说集》里收录的是五篇犯罪小说并非寻常的本格派推理小说到有点像社会派的推理小说。
小说每一篇都以一个不同的主题在阐述一个思想核心——平凡人心中隐藏这无限的犯罪可能。
吉田修一曾在一次采访中坦言：他的每个故事都取材于真实的案件。其实也从侧面告诉我们，现实恐怕比小说更有想象力。
小说第一篇是《青田Y字路》，讲述的是少女失踪案的故事。
最近在国内重新上映的电影《龙猫》其实也是取材了同一个事件，即日本曾真实发生过的少女失踪案。
小说描写的也是类似的情景：少女在放学归家的路上失踪，而村里的人们组织人力去找，但是最终只能在田野里找到一只书包。
但是在这个情境下吉田修一却描述了一个不一样的故事，少女失踪案让本来彼此信任的村民变得互相猜忌起来，彼此都生了嫌隙，而最可疑的人物便成了小说主人公豪士——一个大龄华裔青年。
豪士跟着母亲来到日本打拼，因为从小活在母亲的庇护之下，他软弱无能，甚至自己的生活也搞得一团糟，他虽然一心想要保护母亲，但是很多时候只能眼睁睁地看着母亲被欺负。
一次古董集市上，豪士跟着自己的母亲来卖假名牌包，但是却被当地的小混混纠缠碰瓷，软弱的豪士在母亲的掩护下只能去求助主办方藤木五郎。
一边是组织解散的小混混，一边是卖假货的华裔母子，五郎便主张着母子赔偿一些假货给小混混了事。
小说以这样的开局阐述了这对华裔母子的悲惨境遇，在异国他乡遭到歧视和虐待，随后笔锋一转，讲到了五郎的孙女爱华在放学路上突然失踪。
当地的村民纷纷组织起来进行大搜索，但是只搜索到爱华的书包，案件由此就搁置了。
十年后，另一起少女失踪案在村中发生，人们才再次愤怒起来。
而这次在机缘巧合下，独自一人居住的豪士成为了怀疑对象，于是当地的村民像小时候欺负豪士的日本年轻人一样包围了豪士的家，而试图逃跑的豪士也成了人们的追逐对象。
『传言游戏的规则就是，在传播过程中，怀疑会逐渐转变成确信。』
平凡而淳朴的人们只不过在发泄人们心中的怒火，而其中最为愤怒便是藤木五郎，他的孙女当年就那样失踪，就算是遇害也好歹有具尸体。
可是恶人竟然将爱华全然夺走，藤木五郎甚至都不知道年幼的孙女会遭受何种非人的折磨。
他对这位叫豪士的华裔青年深深地感到恐惧，仿佛豪士会将日常所受到所有歧视和虐待都发泄到这个更为弱小的个体身上。
因为只有比他更弱小的人才会被他欺负，供他发泄欲望。
故事叙述的另一边，害怕的豪士躲进了一家面店，他赶出了店员并给周围浇上了汽油，而众人只是围着也不敢靠近。
豪士的家里没有发现爱华的尸体，也没有刚刚失踪的女孩。
就在这时，一位修理厂厂长向众人证明刚刚发生的少女失踪案与豪士无关，因为他正和豪士在一起。
可此时已经来不及了，豪士点燃了汽油，整个面店成了一片火海。
众人对于女孩失踪案的愤怒就好比这熊熊烈火，最终将豪士这个未被定罪的青年活活烧死，而这仿佛就是凶案现场，凶手则是这么一群村民。
而就在这时候，少女失踪案告破，女孩被解救，将女孩带走的男人也被抓了。
到了结尾，吉田修一却给读者开了一个玩笑，他在结尾处复现了爱华失踪那天的场景，和伙伴告别后的爱华遇到了因为受欺负后备箱哭泣的豪士。
爱华将手中的花环戴在了豪士头上问了一句，便离开了。而失落的豪士看着爱华远去的身影追了上去。
小说写道花环掉在地上，白色的小花被踩扁，预示着爱华的遇害。
如此一来豪士反倒有了凶手的嫌疑。这样的犯罪故事其实是比较让人头疼的，就仿佛作者没写完一样。
但是仔细一想是作者戏弄了读者，就好像摆在读者面前的一道考验，如果十年前的少女遇害案真的是豪士，那么豪士葬身火海是否是罪有应得？
吉田修一在这篇小说中其实是藏了一个讯息：
你我都可能是潜在的罪犯。
集子之后收入的四篇基本上也是延续了相同的核心思想：
《曼珠姬午睡》讲述的是女主角的一位中学好友不断向自己的欲望屈服，最终教唆他人犯下凶杀案，而主角在探寻这位中学好友的过往时也一步步陷入欲望陷阱，直到最后用意志克制了自己的欲望。
而《百家乐饿鬼》讲述的是一位成功的年轻企业家用赌博来逃避日常的压力，最终挪用资金不断欠款，最终输得身败名裂并落下饿死的荒诞结局。
《万屋善次郎》则讲述着一位善良的中年人万屋善次郎被村里的老者权威所敌视和压制的故事。
善次郎为村里人创业致富却屡屡遭到阻拦和打压，最终被村里隔绝起来，并在一次爆发后杀光了村里的老人。
最后的《白球白蛇传》则是借用了中国《白蛇传》的典故，白蛇因为许仙曾经救了她而来报恩，但是最终被却被许仙请来的法师降服。
小说讲述的也是一个恩将仇报的故事，棒球奇才早崎在退役后失去了经济来源，但是依旧铺张浪费，生活屡屡受挫。
曾是他的球迷的田所身为运输公司的社长便一直帮助他，不仅在经济上援助他，更是给他提供了工作。
可是受到恩惠的早崎却丝毫没有收敛，甚至借了高利贷去和曾经的好友一起奢侈消费，最终不得不再次向田所预支薪水。
最终田所的严词拒绝让早崎痛下杀手。被送往医院还留着一口气的田所临终时说自己是来报恩的白蛇。
这五篇小说故事其实也并不复杂，反倒是显得有些零碎，像一个个故事片段，但是阐述的这个思想倒是让人背后发凉。
吉田修一想要探寻的恐怕是人性中的恶，亦或是日常的恶，而这恰恰是凶案发生的关键因素。
不过与之前东野圭吾的《恶意》相比，这倒是从另一个维度展现了作家对于犯罪的思考。
实话说，所谓社会型的小说并不像本格派的犯罪推理小说那样来得好玩，甚至还有些枯燥。
在这类小说中，作者往往想要展现更多他对于社会的思考，由此，这类小说也往往具有不同于本格派推理的意义所在，也难免会让读者对一些事件展开另一个维度的思考。
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