《香水: 一个凶手的故事》是一本由(联邦德国)聚斯金德著作，漓江出版社出版的平装图书，本书定价：1.95，页数：242，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《香水: 一个凶手的故事》精选点评：
●小说比电影好看很多。看电影的时候，会以为起码他是爱那个最初在巴黎街巷偶遇的少女的。然而从来没有，他谁都不爱，满怀轻蔑。
●补马
●最后的分别在行刑和在公墓用香水的结局感觉很惊讶
●很有个人描述风格的作品，故事紧紧围绕着主人公层层深入，简直是电影剧本改编的绝佳素材。场面本身就有奇观性，不现实的故事却透射出最现实的悲哀。
●在地摊上淘到的比较早的版本，其实内容和新版是一样的，只是封面设计的比较俗气。
●上初中时看过的小说，是老姑从她们单位图书馆借来的...看过之后对一切气味都变得敏感了~~
●好想去买瓶香水，管它是用什么做的
●对于气味敏感的我来说，判断对一个人的好感很大程度上取决于对方的味道。
●我姐当年给我念的应该是这个版本~
●阅读体验十分享受，高潮和结局都是神来之笔，幻想世界也可以臣服于我。
《香水: 一个凶手的故事》读后感(一)：香水: 一个凶手的故事
初看时简单震惊了，差点还认为这是个真实的故事，后来回过神来觉得怎么都不太可能，应该是传奇故事了。不过也太出色了。 格雷诺耶的香水传奇，似乎也可以与希特勒相比，希特勒不是以演讲术“成就伟业”吗？这与格雷诺耶在绞刑架上用的香水异曲同工。而且两人都是出身贫寒，甚至格雷诺耶在深山中呆了七年，希特勒不也做过牢，上台前近似隐居了数年。 作者真是个会讲故事的人，一篇香水故事栩栩如生，令人欲罢不能，说实话，虽然格雷诺耶杀害２５名女郎的行业令人发指，不过某种意义上来说也算是“必要牺牲”了。不是经常有着为成大事不惜小节的理论吗？很精彩的故事。
《香水: 一个凶手的故事》读后感(二)：闻侠小说
这个版本印数不小，可为什么没人发言呢？看来恋旧的人也有能抢到沙发坐的时候……
从本质上来说，这是部武侠小说。
只不过大侠们练到高段靠聆听呼吸声辨别位置，而格雷诺耶同志是用鼻子。
大侠听到敌人来会杀，听到狗来会躲，听到女人来会上，小格都能做的到。
强就强在他闻出了效益，仅用一滴香水便能达到百八英雄劫法场的效果，而且不用化尸水就让自己消失的干干净净，可谓高段闻人。
此书名为香水，封面印着硕大的香水瓶，书页间却是散发着腻极的腐臭气息，不具备一定的定力和空出胃来必有吐意。
徐四金写气味用语之多之密之投入让我不得不想起那些紧张的武功招式，名称准确美好，打上内伤致命。
于是对这个人产生兴趣。
他就是个憋着一肚子香气等待惊世一击的内秀者。
他说目前他什么也不写，因为他想不出任何东西要写。
《香水: 一个凶手的故事》读后感(三)：读《香水·一个杀人犯的故事》观后感
格雷诺耶从出生开始，就是理性的活，逐渐成长成慢慢带有明确目的的活：为追求香，追求他天才器官感受范畴的绝世的美。你很难理解这是一个出生鱼肆的嗅觉天才，这一点作者的写法我个人感觉怪诞的精妙。这人太可怕，从孩童时期的抚养院，到转手第一个皮革师傅，到投奔那个没落、可怜的香水老工匠以及偶遇穷毕生之力证明垃圾气体荼毒生命理论的伯爵，依附香水小镇的寡妇和她的姘夫大伙计....
他没有爱，没有对生活中生命机体的爱，人与人之间的爱，朋友的关怀，夫妻间的温存。他最后迷失了，在取得所有人或即将取得所有人崇拜朝圣之后，他消失在这个世上，啖他肉的群众只有朝圣成功的满足，没有去爱的满足。
小说里有一段我看的很模糊，在七年的山洞岩石生涯里的自我认知，他构建的香味王国里没有“我”，那“我”是谁，怎么去发现我和证明我。这段我只有多看看豆瓣的分析来补补课。
正如我看到一个评论说的，这个不考虑一切东西的人是无法在世上存活的。
愿每个人都有理想，也有爱。
《香水: 一个凶手的故事》读后感(四)：Grenouille的神秘花园
出生于巴伐利亚某文学世家的Patrick Süskind似乎格外无能：慕尼黑的大学没有上完就跑去了普罗旺斯，蹉跎多年后依然没能完成学业，三十岁前没有一篇“能发表的像样文字”。然而1985年，一本名为《香水，一个谋杀者的故事》横空出世，连续九年位居德语畅销书榜首。如今，这本德语书已被翻译成三百多种文字，而作者本人除了在1989年的另一部小说外，没有再发表任何文字，也不接受任何媒体曝光，过着完全不为外人所知的生活。
柏林墙倒塌前的几年，是德国人民最无精神乐趣的时段：靠着美国的援助，西德在迅速发展工业，人口结构远不能满足日益增长的工业效率，整个社会的注意力都是吸收移民，转化劳动力；东德在计划经济下停滞不前，除了花样繁多的FKK，似乎也没有更深层次的精神发泄。Süskind的书给这个时段上的德国读者，带到了空间和时间隔绝的异域法国：那里空气中弥漫着各种气味，而暗处一个有超人能力又冷血非人的主人公，在悄悄吞噬二十几个少女的生命来完成他的理想－－一瓶能让所有人唤起爱的香水。此书因此产生的巨大反响不难理解。
但那个时代已经过去了。现在的社会节奏更快而娱乐选择又更多，如果为了一个奇幻的故事，能在每年几个星期天及时追随HBO一个小时，就已经是大众对文学的最大诚意了。我们阅读名目的前几名，即使不是学习投资，学习管理，也至少是建立正确的幸福快乐观，是应对AI带来的职业冲击，或者是科学分类社交网络联系人并从中受益。所以，这本需要花上数十个小时来读的“气味”书，谁会是受众呢？
你手中晃动梨形的闻香杯，把琥珀色的液体凑近鼻子，心中揣测，这Laphroaig quater cask和平时的Laphroaig是否真有不同呢？看你如此认真的沉默，你的女伴把头转向另一侧，喃喃自语“难倒不都是一股酒精味儿”，百无聊赖的玩起了她的手机。茶水间里的coffee break，一个同事笑谈虚无的法国人，连矿泉水也开始了职业化的品水师， “x先生，您如何看待来自里昂自来水厂的口感”；附和的笑声中，儿时洗脸水的水汽在你内心里氤熏，那甘洌浑厚的气味，似乎在南水北调后就再也没有感受过。你其实本没有对奢侈品牌的向往，但是某次无意捏过一个皮具，皮革中那黄油般的细腻清香夹杂着一丝烟熏，让你从此心痒得不行。
嗅觉是多么奇妙的东西，那些你记忆深处的情景，或多或少都带着一些气味。是从什么时候开始，记忆不再带有气味而更加容易丢失呢？甚至是从什么时候开始，醒着的大部分时间你都没有注意到身边的气味了呢？成人生活的压力如同德国装甲军团的炮火，把儿时的快意和曼妙步步紧逼到Dunkirk一样暴露的沙滩。如果不及时撤退寻求庇护，就要眼睁睁看着你最后的抵抗力量被歼灭在这一小片沙滩上。
üskind带来了无数轻舟。不仅如此，Süskind还提醒你建造你的神秘花园。这个花园是你气味的花园，收录着你如何维系众多美妙情感的目录。她之外的世界，你认可着与众人别无二样的紧迫感和价值观，毫不惹人注目。而这个花园内，你保留，修复和添加着各种气味，每种气味像缎带一样标注着一种情感。只要气味在，你就不会丢失这种情感。而当你日益耕耘这个花园，你的鼻子也会更加敏锐。那些别人匆匆走过的城市和街道，你都继续添加在情感的目录里。
你深吸的每一刻，都在品味生命。
《香水: 一个凶手的故事》读后感(五)：与生俱来的绝境
格雷诺耶是个奇人。说他是连环杀手不足以表达他的独一无二，说他是恶魔又不确切——他没有善恶观念，只是道德上的婴儿。他拥有远超普通人的嗅觉，是香水之王，但更神奇之处在于他没有气味，这一点几乎不可理喻。一个用气味理解世界的人自身却没有气味，意味着他无法自省，一个渴望洞悉气味秘密的人，却制造着掩盖真实气味的东西，这似乎暗示了一种误入歧途。这样的设定让我无法看好他的结局。
格雷诺耶从诞生到觉醒的过程颇为诡异：他出生后被托付给乳母，生母被斩首；他离开制革匠格里马去当香水学徒，格里马当晚就因醉酒溺水身亡；他从香水制造者巴尔迪尼那里拿到满师证书，离开当天巴尔迪尼就死于房屋坍塌事故，记录香水秘密的笔记失踪——聚斯金德捡走了它；他的乳母加拉尔夫人虽没有遭受横祸，但在格雷诺耶离开后，聚斯金德仍然迫不及待的交待完她剩余几十年的的悲惨人生。这是个残酷的写法，聚斯金德强行把格雷诺耶的过去从小说中抹除，断绝他与历史重逢的可能，驱赶他走上不归之路。
离开巴黎的格雷诺耶踏上一条迷途。这是意料之外的，他原本的计划是去格拉斯深造。离开拥挤的人群，突如其来的自由令他难以抵挡。如果已经可以建造一个完美的气味王国，又何必再依靠那些庸人？他远离了人群，一直抵达孤独的磁极，他也当真建立了一个气味王国，并流连七年之久。但他的这种满足感很可能是个错觉，我们可以从聚斯金德的语言中觉察出来——“宫殿里有一千个房间，一千个地下室，一千个高级沙龙……在宫殿的房间里摆着货架，架子从地板直顶到天花板，架子上放着格雷诺耶有生以来收集的所有气味，有数百万种。”与第一章构建巴黎气味世界的细腻语言相比，这里明显显得急躁而空洞。
直到受到梦的启示，格雷诺耶才意识到无法闻到自己的气味是个严重问题。他起初将之归因为长久嗅着自己的气味导致的麻木不仁，并试图通过各种办法证明这一点。但我们早已明白他是错的，因为按照他的设想，闻不到他气味的就只有他自己，而事实上却连狗都闻不到他。格雷诺耶遭遇的困境不是技术问题，而是与生俱来的缺陷。为了解决这个难题，他只能回到人类中寻找答案，这不能不说是种讽刺。
重返人群的格雷诺耶不断提高用气味迷惑人类的技巧，并最终发现了一种终极香味。但难题紧随而来：这是一种最美好的青春才有的气味，不能掺杂任何衰老的成分，这样的气味要如何长久的保存？——“最好能避免它挥发，而又不损害它的特性——这是香水技术的一个难题。”问题在于，气味本质上就是挥发，必然是易逝的，避免了挥发还有何气味可言？香水的永恒意味着它不能再是香水，正如为了不让少女衰老，只能用死亡来实现。刑场上的格雷诺耶用终极香味征服了所有人，人们为这种绝无衰老征兆的气味疯狂，这些易逝的生命心底里渴望永恒的欲望被完全激发出来，格雷诺耶成为了神，这当然是假象。
只有格雷诺耶明白，终极香味的成功，本质上仍然只是蒙蔽了没有分辨能力的庸人，对于他本人毫无意义，而且他无法闻到自己这个问题依然没有答案。万物皆有气味，他不可能没有，问题不在他，只能在于鼻子这一器官的局限。任何一种知觉都必须有一个基准参照，如果把气味世界看作一个坐标系，格雷诺耶的气味就是原点。有了原点，坐标系中其他所有点就获得了意义，但原点的位置，只能在这些意义之外。
绝望的格雷诺耶选择了自毁，有人会说，如果他没有这么执着就不会死，可事实很可能是，如果他没有这么执着，早已埋在了交易桥的废墟里。格雷诺耶的死亡方式，其象征含义可以用人类认知的一个基本问题来理解：人类文明认知的极限，是否等同于所有天才认知的极限？不是。因为人类文明认知的极限，其实只是庸人极尽其智慧可以认同到的极限，一旦有天才越过这个极限，我们就不再称其为天才，而是改称他疯子。我们会把那些越界的发现湮灭在历史中，像吞食格雷诺耶一样一点不剩，然后当作什么都没发生过。
《香水》是一部天才速朽史，它所展现的是一个真正的天才与生俱来的绝境：庸人认同的成功毫无意义，自己认同的成功又遥不可及。天才永生是个假象，越过了庸人的极限就注定速朽。有趣的是，小说中的速朽在小说外获得永生，这大概因为读者心中会隐约感到一丝莫名的愧疚。
