《温莎的风流娘儿们》是一本由莎士比亚著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：0.3，页数：119，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《温莎的风流娘儿们》精选点评：
●风流的娘儿不一定轻狂
●这俩娘儿们一点不风流，相反是正经而又聪敏的人，为什么这样的翻译。
●哈哈哈上课在后面看得笑死了。吃醋的丈夫和狡猾的妻子果然是欧洲喜剧最经典的题材之一。
●哈哈哈。 笑料感觉比“仲夏夜之梦”还多，冬日取暖短剧～
●闹哄哄的风俗喜剧和其他浪漫幻想喜剧相对比就显得别具风味，若按传统来看更近乔叟，是以快乐的讽嘲化解社会伦理问题，剧情结构特别规整完美。
●终于是莎士比亚的喜剧了~~培琪大娘和福德大娘太厉害了
●应该趁打折买一套莎士比亚全集
●几个女人一台戏，笑翻。
●同样是之前不得不读，现在喜欢得原著译著都要背下来～
●很喜欢这部剧，剧中的戏剧气氛，尤其是其背后的对人类的乐观精神，和博爱，让我们感觉生活在精神的伊甸园。
《温莎的风流娘儿们》读后感(一)：调皮的复仇
复仇，用计策还是用武力？ 剧中人物福斯塔夫赶走仆人毕斯托尔和尼姆时，二人说的这句话是整部剧的注脚。但他们是为了捉弄他，而不是要他性命。 这部剧可以说是将“喜剧”二字表达得淋漓尽致了。全剧情节俏皮有趣，这个特点串起了所有人物。 没想到，看剧本竟看出了“小品”的效果。全程姨母笑，毫不夸张。 情节设计的也让人欲罢不能，两条主线都是一步一步诱我深入。第1条线是范顿和安 培琪的爱情，第2条线是福德太太和培琪太太捉弄福斯塔夫。 一边读，一边会问：她们的计划会成功吗？ 尤其捉弄福斯塔夫的部分，共3次。前两次都险些被福德先生戳破。让读的人悬着一颗心呢！ 感觉这部剧完全是为了逗观众写的呢！流畅得很！ ……………………………………………………………… 你看过吗？评论区留个言！
《温莎的风流娘儿们》读后感(二)：妙趣至上
莎士比亚的一部很简短的戏剧作品，刚读一遍，当然不能全然领会其精髓，但也有些许自我体悟。
1.主线 钱财诱惑下福斯塔夫对福德大娘和培琪大娘双向追求，殊不知两位娘子联手整治这自恋狂妄之人。三次戏弄(装入娄子倒入河中，装做老婆子，头顶公鹿扮赫恩被嘲弄)逐次增强，体现福斯塔夫本性难移，欲念极深。这个肚子里装着许多吨油的鲸鱼次次上钓。两位娘子的“风流”实际是爽朗性格与智慧勇敢的体现。 福德假扮白罗克使整个闹剧更加完整，多彩。三次情节设计精巧，妙趣横生。
2.安.培琪 安.培琪的婚事是大闹剧下的小闹剧，结局的设计也同样出彩 。斯兰德的性格很明显，循规蹈矩，对夏禄言听计从，即使人生大事也无个人主见。
3.店长 店长则是八面逢迎，无论是设计调和卡厄斯与爱文斯，还是最后帮助范顿迎娶安.培琪，都体现一个地位不高的生意人的特征。
4.朱生豪的翻译 还没看过英文版，但仍然被朱老师的翻译折服，语言时而庄重，时而俏皮，产生许多幽默之处，特别是对最后歌曲的翻译很到位！
《温莎的风流娘儿们》读后感(三)：我可以骚，你不可以扰
“我可以骚，你不可以扰”是前两年兴起的一句网络语，用于女性对油腻男性无下限骚扰的斥责。这句话回击得简短有力，但从逻辑上推敲感觉有点简单粗暴，有值得商榷的地方。首先“骚”和“扰”该怎么界定，再者不合时宜的“骚”是不是也算一种“扰”，“我”和“你”的二元对立是不是充满挑衅意味，让网络舆论中原本恶劣的两性关系雪上加霜？ 本篇读书总结无意于讨论这个问题，借用这句话作为标题是觉得用来总结莎士比亚的这部喜剧恰到好处。 面对骚扰，文学作品里女性们会怎么应对？这是个有趣的问题。 “一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，朱唇未启笑先闻。”《红楼梦》里的王熙凤可以说是“大观园里风流娘儿”。贾瑞见了眼饧骨软、精虫上脑，想法设法用言语勾搭嫂子。王熙凤设计骗贾瑞夜入荣府，故意给了他错误地址，让他挨了一夜冻，还遭了贾代儒一顿痛打。第二次王熙凤又指派贾蓉到约会地点，狠狠地敲诈了贾瑞一笔。可悲可叹贾瑞，屡次三番被戏耍还对王熙凤念念不忘，后又生出“风月宝鉴”的故事。 《西游记》里的猪八戒也是一个好色角色。在第二十三回里，八戒贪得无厌，见了真真、爱爱、怜怜想一并都娶了，丈母让八戒撞天婚选配新娘，结果他被捉弄得鼻青脸肿后还不死心，竟然色胆包天想娶丈母。哪知母女四人是菩萨所扮，八戒最后被菩萨设计绑在了松林之中。“从正修持须谨慎，扫除爱欲自归真”，可见西去途中，妖魔鬼怪、神仙菩萨都可以骚，但你八戒不可以扰。 回到莎士比亚的这部喜剧，温莎的风流娘儿们其实一点也不风流，无论是裴大娘还是傅大娘，都安守本分，符合那个时代的贤妻标准。哪知在福斯泰夫眼里两人竟成了风流娘儿们，遂生起了色心。为此裴大娘还说到，“也不知我的谈吐举止，在哪一点儿上露出了些儿轻佻，居然让这个佛兰芒醉鬼抓住了，因此胆敢这样来试探我？”与莎士比亚塑造的很多忍气吞声的女性不同，裴大娘决定和傅大娘一起捉弄福斯泰夫，“不要看我们一味胡闹，这蠢猪是他自取其殃；我们要告诉世人知道，风流的娘儿不一定轻狂”，“风流的娘们不一定轻狂”可比“我可以骚，你不可以扰”令人信服多了。王熙凤捉弄了两次，裴大娘和傅大娘联手捉弄了三次。 第一次，福斯泰夫被骗进了装满衣服的篓子，然后扔进了泰晤士河里。 第二次，福斯泰夫男扮女装成勃伦府的老婆子，被怒火冲冲赶回家的傅德毒打了一顿。 这时候欠缺主见的傅大娘说，“我们横竖名节无亏，问心无愧，索性一不做，二不休，再把他作弄一番好不好？”这是玩上瘾了。 于是有了第三次。这回组团忽悠来了，两家子扮演成林中的精灵，“这些假扮的精灵们要把他拧得遍体鳞伤，还用蜡烛烫他的皮肤，直等他招认一切为止。” 所幸福斯泰夫总算不是贾瑞，没有稀里糊涂把命给搭进去，他上当受骗后幡然醒悟到，“把这种破绽百出的骗局当作真实，虽然荒谬得不近情理，也会使我深信不疑，可见一个人做了坏事，虽有天大的聪明，也会受人之愚的。” 温莎的风流娘儿们大获全胜，保住了名节，教训了中年油腻男，莎士比亚还在最后戏谑到：“爵爷，您对白罗克并没有失信，因为他今天晚上真的要去陪傅大娘一起睡觉了。” 当然，这场喜剧最后完美于——裴琪“赚”回了夫人，却“赔”出了女儿。
《温莎的风流娘儿们》读后感(四)：风流娘儿不轻狂
第一次看莎剧便是朱生豪先生的译本，后来在《朱生豪情书全集》中也就知道了《温莎的风流娘儿们》这么一出笑剧。我从《朱生豪情书全集》中摘录几段先生自己对《温莎的风流娘儿们》翻译心得，以飨读者。
朱生豪写给宋清如的第261封信中写道：
“一译完《仲夏夜之梦》，赶着便接译《威尼斯商人》，同时预备双管齐下，把《温德塞尔的风流娘儿们》预备起来。这一本自来不列入“杰作”之内，Tales from Shakespeare里也没有它的故事，但实际上是一本最纯粹的笑剧，其中全是些市井小人和莎士比亚戏曲中最出名的无赖骑士Sir John Falstaff，写实的意味非常浓厚，可说是别创一格的作品。苏联某批评家曾说其中的笑料足以抵过所有的德国喜剧的总和。不过这本剧本买不到注释的本子，有许多地方译时要发生问题，因此不得不早些预备起来。”
“但是我所最看重，最愿意以全力赴之的，却是篇幅比较最多的第三分册，英国史剧的全部。不是因为它比喜剧悲剧的各种杰作更有价值，而是因为它从未被介绍到中国来过。这一部酣畅淋漓一气呵成的巨制（虽然一部分是出于他人之手），不但把历史写得那么生龙活虎似的，而且有着各种各样精细的性格描写，尤其是他用最大的本领创造出Falstaff（你可以先在《温德塞尔的风流娘儿们》中间认识到他）这一个伟大的泼皮的喜剧角色的典型，横亘在《亨利第四》《亨利第五》《亨利第六》各剧之中，从他的黄金时代一直描写到他的没落。然而中国人尽管谈莎士比亚，谈哈姆莱德，但简直没有几个人知道这个同样伟大的名字。”
朱生豪写给宋清如的第279封信中写道：
“《威尼斯商人》限于二十日改抄完，昨天在俄国人那里偶然发现了一本寤寐求之的《温德塞尔的风流娘儿们》，我给他一角钱，他还了我十五个铜板，在我的Shakespeare Collection里，这本是最便宜的了，注释不多但扼要，想来可以勉强动手。”
朱生豪写给宋清如的第279封信中写道：
“《温德莎尔的风流娘儿们》已经译好一幕多，我发觉这本戏不甚好，不过在莎剧中它总是另外一种特殊性质的喜剧。”
朱生豪写给宋清如的第300封信中写道：
“今夜夜里差不多抄了近一万字，可谓突破记录。《风流娘儿们》进行得出乎意外地顺利，再三天便可以完工了，似乎我在描摹市井口吻上，比之诗意的篇节更拿手一些。”
在先生的笔下，《温莎的风流娘儿们》在众多的莎剧中并不算优秀，很写实，很市井；同时，先生对福斯塔夫（Falstaff）这个角色宠爱有加，福斯塔夫的个性闪耀一点不亚于哈姆雷特，只不过一个是市井无赖，一个温文尔雅的绅士。
剧本一开始，法官夏禄老爷便气急败坏地声称，要到法庭控诉福斯塔夫的恶行。虽然福斯塔夫还没登场，便已是恶名远扬。夏禄老爷为何如此生气？原来是，福斯塔夫打了他的人，杀了他的鹿，还闯了人家的私宅。面对夏禄老爷的诘问，福斯塔夫反而正大光明的承认，还不忘挖苦一番，可以说是十足的霸道。除了福斯塔夫本人以外，他的跟班巴道夫、尼姆和毕斯托尔，也不是善辈。他们居然把夏禄老爷侄儿灌醉然后偷走钱袋，而且满嘴的脏话，出言不逊。
无论市井无赖，平常百姓还是达官贵人，说话都不是一板一眼，而是不做作。大量的粗俗之语言（先生应该有所保留），也正说明了《温莎的风流娘儿们 》确实如先生所说的那样市井，接地气。
福斯塔夫第一次前往赴约，结果被福德赶来捉奸，急忙之下钻进了污衣篓子，被福德大娘安排扔进了泰晤士河，差点儿真成了“浮尸”。第二次，利欲熏心、死性不改的他再次赴约，结果又伪装成勃伦府的老婆子（福德痛恨老婆子），未被福德识破却被棍棒打的紫一块青一块。最后一次，福德大娘和培琪大娘告知众人真相，联手在林子里狠狠的羞辱了福斯塔夫一番。写到这里，我们也能看出，所谓的温莎风流娘们儿并不轻狂，反而比男子更加的成熟睿智，正所谓巾帼不让须眉。安·培琪略施小计，摆脱斯兰德和卡厄斯，跟自己相恋的范顿完成婚礼，更是莎士比亚对自由女性的讴歌。
这不是一出像《麦克白》那样的悲剧，令人扼腕长叹、悲痛欲绝；也不是一出像《仲夏夜之梦》那样的喜剧，身心缥缈，如堕梦里。《温莎的风流娘儿们 》更像是一出笑料十足的世俗剧，普通、生动和亲切。
