《白先勇自选集》是一本由白先勇著作，花城出版社出版的精装图书，本书定价：22.80元，页数：456，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●也是大学时看过的，今天看他改编的昆曲青春版《牡丹亭》，突然记起那时看了挺多他的书
●他的短篇有很不一样的感觉，年轻时候的作品能感觉到青涩，很全面的收录白先生的作品，能感受他整个人生思想的改变
●白先生是个爱美的人
●又是没个好结局的女子！
●重温。
●感性。论冷静，不及张爱玲；论热情，不抵三毛；论细腻自然，比不得萧红。
●看过这本，自然就会想看全集了。
●短篇小说通常不是我的菜，但是这本里边倒是有几篇让我找到看短篇的乐趣。
●精致细腻
●读到《冬夜》”馨馨，你是凌波仙子”这句时，不由得一阵阵过电似的寒颤。七八年前的印象一下子被勾了起来，上海的冬天有着和台北一样的冷雨。 而《秋思》里华夫人的丈夫竟然唤她： “芸香——”
好像常常“爱屋及乌”。常常因了自己喜欢的作家提到了喜欢的谁，而去翻那个人的作品出来看。
看白先勇最初也是因为三毛。在我们的学生年代，大家都是看琼瑶三毛金庸长大的。那时候还有这句话“男看金庸，女看琼瑶，不男不女看三毛”，呵呵。
学生时代的某个暑假里，把白先勇自选集一口气读完，当时觉得沉重得几乎都透不过气来了，然后起码有一个星期都无法彻底从中把自己拔出来。。。好是好，可是不想再看了。
白先勇先生是我最欣赏的台湾作家。在他的身上，既看到了深厚的古典文化底蕴，又散发出西方现代的味道。和他的身世有关，他的作品里既有对故乡桂林，男女变态的情爱清新又有欲望的深渊。还有国民党高官上层家庭男女们退居台湾后的生活和心理。还有一些不闻其名的小人物，妓女，戏子，以及《孽子》里那群没有根没有魂游荡着的人们，都成为他笔下的主角。他的作品总是充满了悲剧性，让人欲罢不能的点点伤，那种回味悠悠萦回，挥之不去。
趁乱读了两位台湾作家的旧书，正好看到最后，白先勇在《流浪的中国人》一文里提起了《又见棕榈》，说“这‘没有根的人’也不像西方那种‘愤怒的年青人’，因为剩下来值得他愤怒的东西也不多了”。时隔三十年，如今不少美国大学的研究生院已经变成中国学生的天下，这些留学生奖学金丰厚，不需要像《又见棕榈》里面的穷留学生一样拼死拼活地工作赚学费，生活几近安逸，不要说愤怒，连悲哀都无从悲起，要怎么样写他们的故事呢？
花城出版社
白先勇笔下的女主角比男主角要血肉丰满得多，多是一些有特别魅力，命运和性格却复杂凄凉得教人难受的女性，这本书里两篇男性主角的故事，《寂寞的十七岁》，和《月梦》，男主角还都爱上了美少年。这么看来，书里所有的悲剧都是一种细致而内敛的女性化悲剧。当然曹雪芹可以写《红楼梦》，白先勇就可以写舞女歌女。女人身上值得作家花费笔墨的东西可比男人多了好多，从头发到耳朵到手臂，举止仪容声音，面对挫折矛盾的复杂心理，白先勇的文字用写这些东西真的是滴水不漏。可毕竟战乱年代离我们太久远，看着书中人物的没落心情，很多感触却并不感动，反而是散文体的短文《第六只手指——纪念三姐先明以及我们的童年》更有真实的哀痛。这篇文章里的明姐因为患上神经分裂症永远不能长大，要每天呆呆地面对外面的社会，她的病症也不是使人疯狂出格的那种，只是一世天真善良，可是寂寞的人生不管多短也觉得太漫长，短短几页纸里的片段回忆，让人长久的叹息。希望有机会能看看白先勇的长篇作品，再做评论。
《白先勇自选集》读后感(四)：读《白先勇文集》 | 下流皮囊的众生相
据说这部文集是白先勇年轻时所作。若是如此，当真要佩服白先勇少年已才气过人。想想，我们在二十来岁的年纪，除了为生活奔忙，就是为未来迷茫，竟沉不下半分心思写文章，而人家，却精磨细炼地出了这读来让人拍大腿的作品。
这部文集把关注的焦点都放在下流阶层身上。下流是指阶级层次，不包括人格。白先勇腾出更多地空白给了妓女，卖唱女，甚至于男宠。
她们或是周旋于达官显赫之间游刃有余，或是赎了身自立门户，成为大家趋之若鹜的交际红人，或是不断陷入人世艰深的生活里，做尽肮脏龌龊事，但小心翼翼护着那颗真诚善良的心不被染指。
最值得一提的，必是“我们的世界”里，那些讨生活的男宠们。说到底，都是活在世间的孤魂野鬼，无家可归。阿青，老鼠，吴敏，每一个身上都带着男宠的阴柔之气，但心灵，却保持赤诚，绝不与肉体同流合污。
他们懂得，心灵是最后一方净土。
阿青会怜悯被抛弃的弱智而将其养在本就拮据的自己身边。吴敏会同情恩客的遭遇哪怕对方落难依旧不离不弃。我们常言“婊子无情，戏子无义”，但白先勇偏偏要背道而驰，一字一句写出他们那么多深重的情谊来。
白先勇的笔触决绝，写尽下流皮囊的众生相。谪仙记里，与下流人间格格不入地，干脆地死去。我们的世界里，王夔龙与阿凤的情感比异性恋更动人心魄，凄婉欲绝。
借白先勇的笔，我们才有机会窥探这群下流皮囊的内心世界和生活状态。我们常常以貌取人，进而以身份取人，以为这些下流的人多无耻多肮脏。然而，这部文集历历存着的只有怜悯。
在上帝面前，众生皆落魄。谁也没有比谁更高尚，谁也没有比谁更下流。
在当今华语文学世界，白先勇先生的创作最为突出，他笔下的作品有罕见的、深沉的历史兴亡之感。在描写人物时，更是将命运的播弄置于大环境之下，令人顿觉命运的无常。他的作品的风格传承上，直追民国那一代作家的脉络，不论是叙事结构，还是文本实践，都有不可抹去的痕迹，这在整个华语文学界是仅见的。
既然是“自选集”，则必然是作者引以为傲的，实际亦然。如《寂寞的十七岁》、如《金大班的最后一夜》、如《游园惊梦》……概为名篇。白先勇先生的作品工于营造气氛，并在细节上下工夫，不知不觉间将人引入故事。这般入笔，把小说写的像舞台剧一般，不但场面华丽，且每一笔都精致，有了这个基础，不论多么深彻的主题，都不会令人倦怠。
《金大班的最后一夜》据说被改编拍成了电影，然而我并没有看。至于缘由，其一、能匹配白先勇先生文本的导演并不多；其二、电影无论多么具有表现力，终究不能替代文字所带来的想象。《金大班的最后一夜》讲述的是台北“夜巴黎”夜总会的舞娘“金大班”的故事，她本名叫作金兆丽，年轻的时候曾是上海夜总会“百乐门”的头牌。到了四十余岁，虽然铅华落尽，但终究有了归宿，成了新加坡陈姓富商的续弦。也就是在“夜巴黎”执业的最后一晚，以“她”的视角对过往的生活放电影般的过了一遍。
在“金大班”的塑造上，展现出白先勇先生一贯的“重彩”风格，饱蘸浓墨的几笔，便将人物及其环境渲染了出来，几乎不需要多余的铺陈，故事便围绕着人物拓延开来。人物怎么站立，手势怎么摆，衣装怎么搭配，说话时的眉眼怎么挑，腔调怎么转，都自然的融入到情节里去。金大班就像是一个刚掉进油彩堆里的玉人儿，才拎出来往那儿一摆，玉光在闪，身上还沾着一股子油彩气息，但是与那红的，绿的，黄的油彩映衬着，倒也真实，好看。
“金大班”对人性有着深刻的洞见，当然这基于他在这浮浪环境里的侵染，然则她也并非刁滑奸诈一流，在她黑纱金丝相间的紧身旗袍之下实则掩藏着一颗普通女性的心。然而到了她这个年龄，她也还未幼稚到继续与浪荡子“恋爱”，一个是年龄不容许，另一个是风月场上的诡诈她早已窥破。因此，当她得知同为舞娘的朱凤怀了孕，而那浮华子弟早已逃回香港后，不由得勃然大怒。一方面她在朱凤身上多少看到些自己的影子，另一方面花大心思培养的花牌就这么糟蹋了令她倍感挫折。也许正是这两点，使她产生了悲悯心，脱下手指上的一颗火油钻丢给朱凤，叫她再也不要进舞场的门了，好好去过普通人的日子。
当然，在金大班的最后一晚，“朱凤事件”只是个小插曲。她想起自己年轻时也曾被绸缎庄的老板相中，但她有更高的眼光，那“便宜”最终被另一个花牌熊黛黛占了去；她还想起曾与她一起名闻上海滩的花魁吴喜奎，如今早已嫁为人妇且信了佛；她还想起那个痴迷自己的海事小吏秦雄，然而她已没有等他的勇气了，或者说她已无多少资本；当然，她最不能忘的是月如，她从一个初入舞场的青年（也许还是未毕业的大学生）身上看到了月如的影子，他是那么清俊，谦卑，甚至于害羞。这些片段式的叙述方式，使人顿觉生命轮转的无常，大有万念一刹，万事过眼之感。
白先勇的叙事方式多从残破的人生入手，《金大班的最后一夜》并未描述当年上海滩十里洋场的繁华，但却令人有一种似乎见过的感觉。这种感觉的渲染，使得人物后来的命运更加悲怆。与《金大班的最后一夜》相似，《游园惊梦》讲述的同样是残破的人生，甚至在人物命运上，都有那么几分相似。前者是在舞场执业的舞娘，后者是在戏台上挂牌的名角儿。她们见惯了达官贵人的排场，衣香鬓影的聚会，心境自然也与普通女性大不同。就像张爱玲笔下的人物一样，历尽繁华世事，还有什么扛不住的呢。无非是机关算尽，不过是了断残生。顺着这个脉络，甚至有那么几分《红楼梦》中描写女性的意味，自有一股动人心魄之处。
然而，无论是金大班，还是钱夫人，她们都未流露出什么绝望态势，这大概也算是生命质地中的一抹亮色吧。显然，这并非作者的卒笔回暖，而是有着对女性的深刻洞见的。说穿了，这本集子里没有什么“美好爱情”，多为“挣扎”中的命运。如《永远的尹雪艳》中的尹雪艳、《谪仙记》中的李彤都是在“挣扎”，以红颜抵销时间，其摧折则更加动人。至于《孤恋花》中的娟娟，那已经是人间惨剧了，人的恶就那样倾泻在一个弱女子身上，看她走向不幸的苦海。
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。
便良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
《游园惊梦》里的这两句词唱的这么华美，却也多少有些令人伤怀。这词句千回百转的结尾，顿然落入无底洞似得感叹，在这繁华流年中又隐藏了多少委屈呢。
2012年6月5日夜
此文发表于2012年7月15日《黔中早报 视野》B10版
