《相残》是一部由青山真治执导，菅田将晖 / 木下美咲 / 光石研主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
菅田将晖的电影简直都快成了我的性启蒙了，刚开始看觉得真实的可怕，看多了发现，其实就是人之本性，性，真是人不可缺少的一部分，不需要隐晦，感觉菅田将晖小小年纪真是放的开，性中夹杂着暴力，这也是出于人性的本能吗？虽然喜欢看这种边缘型的片子，但总是不能深刻理解。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
意象精准的男性成长的宿命寓言。圣母式女性汁液中欲求不满的两个对立统一父子典型：要么畸变为变态恶魔式父亲，要么停滞在唯唯诺诺的青春期儿子，处于进退维谷中的少年，不是放对蛋蛋位置就能成长的。
这是你了解或是不了解的“丑陋的日本人”，但这冷峻的小说与电影，这真给了你一个“丑陋的日本人”的活标本。能闻到颓废腐败的恶臭味吗？
女盆友有同防痛，男猪脚很尴尬，用力又不是，不用力又不是，压抑了一段时间，激活了父亲遗传给他的暴力基因，他需要用暴力宣泄那种令他厌恶的感觉，女盆友被突如其来的暴力吓得惊怒不已，不过后来还是原谅他了，只要男猪脚不打她就继续交往，父亲的下场让男猪脚意识到了这种邪恶的同防姿势真的很要命，于是接受了女盆友上位的姿势，女盆友神奇的不再痛了，享受到了块感。
影片其实更像是一部家庭性心理学研究，潜文本对人类本能和家庭关系的讨论和表述很清晰；父子的承袭和对抗，母子的俄狄浦斯情结，都用极端的故事情节表现了出来！整部影片是小马的成长史，只是在弑父的关键点上，编剧以母亲的牺牲烘托出了母爱的伟大，这一笔令人动容。编剧对故事的铺垫、元素使用十分成熟；青山真治对画面气氛（香艳诱惑的、紧张的）和人物心理（纠结、苦闷、醋意）的刻画能力越发成熟；本片的配乐是个亮点。只是题材太冷门……
有人知道这部片子的片尾曲是什么么！！！！！这部电影有没有原声大碟什么的有知道的么！！！！知道么知道么有人知道这部片子的片尾曲是什么么！！！！！这部电影有没有原声大碟什么的有知道的么！！！！知道么知道么有人知道这部片子的片尾曲是什么么！！！！！这部电影有没有原声大碟什么的有知道的么！！！！知道么知道么有人知道这部片子的片尾曲是什么么！！！！！这部电影有没有原声大碟什么的有知道的么！！！！知道么知道么
最喜欢的就是片中的衰败的河景，污染河流里的垃圾，一派灰色的世界。 鳗鱼象征着萌动的性欲，无论是大口吞下鳗鱼的父亲，还是几度幻想鳗鱼游动的远马。被污染河里的鳗鱼也象征着被变态压抑的性欲。父亲和儿子相约钓鱼也或多或少有情色的象征意味。最后昭和时代结束，也意味着夫妻相残的悲剧也终于画上了句号。
本片所用的意象和摄影都甚得我心，开头音乐间或的一记撞击声也很好的渲染了气氛。可惜，由于剧本原因，影片主题流于表面，仅仅倾诉于表面的宣泄。田中裕子的演技很棒。
说实话剧情立意真的很不错 我身边就有这样的暴力基因遗传的父子 发人深思啊 暴力基因不像其他的艾滋病或什么，它是直接对外界有反应，和传染病什么的有本质区别值得讨论的题材，但是结局让我觉得导演真拍砸了 一下拉到b级片水准 什么叫打了人所以以后做爱把人绑起来 人家自带暴力基因你绑有用呢？我要是男主就不等妈妈动手直接捅死爸爸然后自杀 妈妈有什么错为什么背锅 这种暴力基因给别人添这么大麻烦我不如死了算了 这和传染病让人照顾的添麻烦简直两回事，这绝对是直接对人产生应激反应的暴力，直接作用于外界且无缓冲这能行吗？所以啊导演的哲学世界观没充分解释这种现象 说明不够层次丰富 任何电影艺术文学宗教最后都是要落到基本哲学问题上的 就是回答人的问题 你光提出问题不解决这什么鬼 形成完整世界观输出完整价值体系的导演编剧就不怕这个了，真的说的难免有失偏颇有失体面，但结局太让我失望 整个拉到B级水准。
《合食》属于那种就事论事、就故事认识现象和人物，不做政治引申，不针贬社会，只感叹命运的电影。这部电影的现象就是渣男，就是性暴力，渣到底了甚至强奸，成了一定范围的祸害。表面上好像是心理、生理方面的问题，与女人做爱不打就不快乐，越高潮，打的越厉害。妻子开始可能还存有侧隐之心，但丈夫后来在外面沾花惹草，回家依旧暴力，妻子根本不怀什么希望了。在家如此，与情人同居，甚至嫖娼时也是如此，最后发展到强奸儿子的女友。这种渣男实质上是有欺侮弱者的本性，对自己的生理和行为缺乏半点控制，属于没有进化好的低等动物。 解决问题的唯一办法就是一杀了之。撇开法律意义上的人人平等，这种电影还真让人实实在在地感受了一下人有优劣之分。真不是什么人的命都贵，电影里的这个渣男就是该杀。有意思的是做为故事主人公的渣男儿子，好像体内也有爸爸的这种基因，但他从爸爸与那些女人的故事中得到了启示，学会了克服与改变。
2017-3-24 20:45
终于鼓足勇气把这部电影看了。被豆瓣和b站的“小学生”评论吓得以为会怎样，看完，就还好啊[二哈]。
无从选择的命运和难以逃脱的宿命。
原著没看过也许真的接受不了，至少电影拍的很美，即便是限制级的部分，也是点到为止。
真正打动我的，是20岁的菅田将暉参演本片的勇气和职业精神，已经超越他的演技带给我的震撼了，还是那么干净纯洁的让人心疼。也比较pf两位老演员光石研和田中裕子，接戏真是不顾形象，完全无法直视。
片尾远马最终还是回来了，青梅竹马的女友千种在鱼铺里等他。此时安静忧郁的吉他曲响起，优美又伤感。原曲《重归苏莲托》是一首橘园工人歌唱故乡抒发个人情怀的意大利爱情歌曲。由此可见导演最后这缱绻一笔的温暖用意[心]。
“可是你对我说再见
永远抛弃你的爱人
永远离开你的家乡
你真忍心不回来
请别抛弃我
别使我再受苦再受苦
重归苏莲托
你回来吧...”
非常喜欢，太喜欢了。清新风景讲阴郁故事。
小马、琴子、仁子、千种都想摆脱那男人的残害。怀孕、杀人，两任伴侣自我牺牲式“相残”，伤敌一千，自损八百。
小马是那男人的孩子，他的殴打被小马从小看在眼里，万分憎恶，无奈暴力与生俱来又耳濡目染，无意间爆发，最后竟也“不打人就不爽”。小马不同于其他人，他是那男人的被害者，又成为下一个加害者。千种最让我惊讶，做了13次都痛得不行，神社夜后，把小马双手绑起，前所未有地感到爽快。 一个个被拖入泥淖，陷入日复一日的平静的绝望中，伤害从肉体深入内心，来自那男人的伤害改头换面成为自己的忍受与加害——甘愿忍受痛苦，无法自拔地沉溺于殴打。这才是真正的相残，永远没有结束的那一天，连逃离和死亡也无法停止，伴随一生，痛苦地享受。 P.S.苏打演得真好啊！“和那男人一样恐怖的眼神”，克制的对白，暧昧微妙的情欲戏……不到20岁就能留下这么好的作品，真有你的！当年的新人奖实至名归！扯开一句，就连盛名之下的四字弟弟也黯然失色了。
