《赛伦的领主》是一部由罗布·赞比执导，雪莉·穆恩·赞比 / 布鲁斯·戴维森 / 杰弗里·丹尼尔·菲利普斯主演的一部惊悚 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●rubbish 玷污了恐怖片
●都看睡了真是好难看啊
●从头到尾等于什么都没讲，大量的MV式画面构图，舞台剧般的场景，看多了就毫无吸引力了，其实我原来还挺指望和看好该片的但真遗憾啊，故事不行剧本不行等于什么都不行，预告片里都讲光了，只剩下玩概念玩写意了，形式感做足了，但一点实质性的东西都没有，放在当今这个社会可不行，这个海蒂真是大众脸！
●布景和人物造型依旧脏逼风格明显，华丽复古怪异以及浓厚宗教色彩，这点直接也导致讲故事就游离于表面和电影整体感觉的浮夸。片中不断呈现的黑白片片段和直接拿月球旅行记当背景墙简直是在发泄自己的怀旧情怀了。
●Rob Zombie版《魔鬼圣婴》，更准确说应该是魔鬼圣母，风格化，配乐相当赞，只是无聊了些
●三个金属大国搞的片子，不知想说些什么，难道是听金属还不够爽搞个片子才过瘾？
●一个惊悚电影。这个片子没什么可看的。真的。一点也不吓人。只是神经质。无聊，无聊。
●快跟每个奔着《千尸屋》看的人下跪！~~不能老想要大世界！
●恐怖片拍成这样才是真的恶心人
●丧尸现在也能走retro路线了，killing list的水准
挺好的题材和故事 让这神级导演毁的不要不要的 你这是什么表现手法？讽刺能高级点不 那是什么诅咒？每人拿个几把在那撸 一群老太太脱光在那扭来扭去 这手法。。。那恶魔形象满分 我还以为是精虫成精了呢 口味真重啊 换点年轻的扭行不 剧情更是不知所云 大部分也没铺垫也没挖坑 纯粹的凑时间 凑时间就算了 你跑这来宣传音乐来了？你这不是给电影配音乐 你这是给音乐配电影来了啊 总体来说就是烂
在看这部电影之前我一度以为赛伦是个人名，看完全片之后发现所谓的“赛伦”不过是salem的另外译法，在主流翻译里salem大都译作萨勒姆，显然译者不知道那部影响深远的话剧，对于女巫的历史也不甚了解。不过对于我来书无疑增加了这部电影的好感。
坦白说，这不是好电影，结构松散，情节匪夷所思，大玩概念，在故事讲述上缺乏技巧。预告片中的重金属元素，哥特造型，宗教情结本来大合我的胃口，结果后来发现预告片展现出来的元素已经是影片的全部了。尽管情节和特效上槽点满满，不过影片暗黑的气氛，以及人物的哥特造型和神秘主义元素还是让人食之无味，弃之可惜。
原本只打算写一下有关《塞拉的领主》和新版《疯子》的叠加评论，但发现心中对哗啦帮这个非官方美式惊悚恐怖片团体有着些许感想，便在此一并道个痛快。初中是我最迷恋哗啦帮恐怖片的时期，从《电锯惊魂》系列开始，《人皮客栈》系列、《千尸屋》系列、《隔山有眼》系列、《尸骨无存》、《死寂》、《狼溪》、《黑暗侵袭》，部部没有错过，其成员也成了我真正迷恋的第一批恐怖片导演，本土的“电锯铁三角”（詹姆斯温、雷沃纳尔、达伦林恩鲍斯曼）、“昆汀教徒”伊莱罗斯、“摇滚梦魇”罗布僵尸，再加上编外的亚历山大阿嘉、尼尔马歇尔、克瑞格麦克莱恩，当时完全为这批酷到家的以“拍摄残酷的恐怖电影”为宗旨的青年才俊所折服。后来，升入高中，看电影的时间少得可怜，渐渐也与哗啦帮有了时间上的距离。升入大学，才开始恶补近年来错过的哗啦帮电影，却发现一切早已物是人非，喧哗过后只剩下了沉寂来供人回味。
先说我最中意的伊莱罗斯，被塔伦蒂诺称作“恐怖片的未来”的他显然没把这句夸赞当回事。罗斯似乎对导演这一行失去了兴趣，《铁杉树丛》的焦躁平庸很难让人想象导演还是那个拍出过《尸骨无存》和《人皮客栈》的恐怖新贵。近期的他对演员和制片颇为投入，但似乎也是抱着过瘾的心态，除了《无耻混蛋》的脸谱化表演，更多的则是《死亡证据》与《食人鱼3D》中的酱油角色，而对待让其扬名立万的《人皮客栈》，自己也是不负责任的交由别人胡乱搞出了部不三不四的录像带第三集来应付影迷，制片方面，质量每况愈下的《最后一次驱魔》系列足以说明用心之浅，惋惜之余，只希望由罗斯制片并担任主演的《劫后余生》能为其扳回一城。
罗布僵尸无疑是哗啦帮中最全能的一位，集哥特摇滚名家、地下漫画师、神秘主义信徒、死亡装置设计师与恐怖片导演多重身份于一身的他注定了自己的作品将是哗啦帮中最狂野诡异的。从《千尸屋》系列开始，便一直追看《万圣节》和鬼马的《鬼界超级混蛋》，其为《刑房》执导的伪预告片《纳粹女狼人》也刷了无数遍，但是看过《万圣节10》和最近的《塞拉的领主》后，我发现这个蓬头垢面的狂人似乎江郎才尽了。将杀人狂弄成僵尸的新版《万圣节》在此不多说，单说一下《塞拉的领主》。一如僵尸之前的电影，《塞拉的领主》里飘荡着刺耳的重金属摇滚，布满着恐怖的死亡符号与宗教亵渎，标准先锋MV风格的画面肮脏血腥，人物颓废，充斥着对黑白恐怖老片的迷恋，可以说是集齐了僵尸作品的面子，但是对于故事的里子，本片不仅剧本残缺，而且叙事缓慢，一切给风格让路，其后果便是影片的空洞与轻浮，要知道，《千尸屋》里可是看到了《德州电锯杀人狂》和《魔界奇谭》等多座大山的身影的。
接下来说说自己近期最失望的达伦林恩鲍斯曼，脱离“电锯铁三角”的他可谓瞬间暴露了自身的各种不足。在将《电锯惊魂》引入死胡同后，自己走为上策搞出了一现代《洛基恐怖秀》——《遗传学歌剧》，可惜犯了与《塞拉的领主》同样的错误，所以，即使其中有莎拉布莱曼，也终归是一出浮夸的烂戏。接下来，无论是那部让人哭笑不得的《11-11-11》还是毫无新意的翻拍自特罗马经典的《母亲节》，都给人一种无力感。现如今，鲍斯曼已经沦入录像带恐怖片导演的行列，估计暂时翻身无望。说到鲍斯曼的翻拍，哗啦帮的“翻拍帝”亚历山大阿嘉不能不提，通过《高压电》一鸣惊人后，阿嘉先后通过《隔山有眼》和《鬼镜》等一系列翻拍作品逐渐确立了自己重塑经典的能手形象，但是，近期的《食人鱼3D》反而让人啼笑皆非，阿嘉开始向主流妥协。长久以来只闻其声未闻其人的《哥普拉》，与“哈利波特”合作的《角》，阿嘉主观上早已经不属于恐怖惊悚电影，即使由其编剧的新版《疯子》在视觉角度的选取和血腥场面的营造上足够精巧而骇人，但这又与剧本有多少关系呢。同样被主流招安的还有尼尔马歇尔，在此不愿多提，《末日侵袭》完全是部动作冒险片，《百夫长》我完全是冲着法斯宾德而去看的。至于澳洲的克瑞格麦克凯恩，在那部平平淡淡的《逃离鳄鱼岛》后便几乎隐退了，10年担任制片的那部《红色山丘》除了为《敢死队3》苦苦物色导演人选的史泰龙外几乎无人问津。
当然了，并不是说哗啦帮现在已经没有了精匠鬼才，詹姆斯温与雷沃纳尔这对完美组合依然在“后电锯时代”为影迷保质保量的呈献出一部部精品，但是现如今美式恐怖片的衰弱大势并不是一部《死寂》或是《阴儿房》就可以力挽狂澜的，只希望今年的《招魂》能够继续保留那最后的一缕微光，以便在将来还能再次照亮以哗啦帮成员为代表的新生代美式恐怖电影人的创作之路，即使现在这看起来有点理想主义的想象，有点自欺欺人的忧伤。
