《冷冻灵魂》是一部由Sophie Barthes执导，保罗·吉亚玛提 / 艾米丽·沃森 / 大卫·斯特雷泽恩主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
没看这电影之前 我倔强的认为是你们不懂得这部电影 让我来证明我比你们更懂 结局我悲剧了 这部剧是我看过最烂的 就像某位大大说的 剧情完全没展开 发展巨慢 无高潮 呜呜 没看完我就删掉了 求结局！！！
接纳自己的阴暗面，它是能够被称为“你”是为之“你”的重要的一部分，它是连接本源你的唯一途径。
做你自己，他人早已有角色了。
选择做他人的人，只能被称为别人，而不是“自己”；“我”。
人类对自我意识的怀疑和追求。灵魂更像是一剂安慰剂，填补内心的空白。灵魂包含感情，特别是痛苦和共情，及一些记忆类似的东西。
在很久之前，哲学和宗教就已经探讨过灵魂。
现在差不多放弃灵魂这个概念了吧？
电影中提取出灵魂是一小块东西的说法，让我想起笛卡尔和他的松果体。可见这个创意并不新鲜。
电影中将灵魂包含的内容看成是感情，特别是痛苦和共情，及一些记忆类似的东西，这样似乎缩减了灵魂的通常含义。
对灵魂的探索可能会终止，价值也不大。值得探讨的是自我和记忆。
实打实的四星/简单诙谐的配乐/看似平淡其实跌宕抓人心的剧情/很多时候在严肃中笑出声来/在情节中有所感悟/像戏剧一般，探讨灵魂/纵使和最好的灵魂交换，也不再是自己的思想/但电影还是有些地方没有弄明白，比如传送者灵魂叠加，比如保罗拥有传送者的恍惚记忆/比如鹰嘴豆的缩水，比如保罗看到的自己的灵魂/但是无论如何，这是一部好的电影/在平淡背后是繁复，是哲理，是紧张
一个俄罗斯的女人来回运送灵魂，灵魂很轻，某个作家的灵魂是一粒鹰嘴豆，作家，罪犯，情妇，众生在女人身体里留下的杂质，她自己的灵魂变质了，后来的结局就很混沌，整部电影飘忽着介于无神论和渎神的忧伤，一个肉身躺进去，机器那头出来一个瓶子，瓶子里有一粒豆，瓶子外是窒息一样的无神论，作为灵魂的承载物，被机器打压，最后只留给我们的神那么一点儿空间，就是那个瓶子，瓶子里是我们的灵魂。
看了这部电影，突然觉得我们身上只有灵魂才是属于自己的，肉体只是衍生品。
你看那么多人整容化妆健身，弄得自己都认不出自己，或者变成了更好的自己。以后继续自己生活的，还是这个变了样的身体。
身体在世间或者某个人身边占了一个位置，享受或者受苦，只有内心的灵魂一直不变地在我们内心凝视着这一切。 灵魂也需要massage,同时灵魂也是主宰者。所以，你要不要把灵魂卖给魔鬼，只管行尸走肉 ？
Giamatti去除自己的灵魂→植入俄国诗人的灵魂→找回自己的灵魂，这个过程中最珍贵的应该是他终于接受了自己的灵魂吧，兜兜转转，还是原装的最好。一开始，他不敢看那灵魂到底是什么样子，后来为了重新接受自己的灵魂，他看到了，并且接受了，感动了。
有时候，你会不满意自己，感到烦躁、抱怨，但是当你接受自己，完全无条件的接受自己的时候，会发现，你始终是那个独一无二的自己，任何其它的都不能替代你。好像我们习惯于失去一件东西，才会发现那是对我们多么珍贵的事物。
如果对自己不满意的时候，想想这个电影，可能就可以完全释然，转而包容自己吧。灵魂并不是束缚的锁链，而是能够完全包容你的襁褓。
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把机械装放到心脏里，把手机安在手掌里，把软件装进大脑里…… implant 技术可以把所有这些都变成现实，不过把灵魂移植到一个人体，这还的确是一项巨大的挑战。《冷冻灵魂》最精彩的想象力，就是把灵魂压缩萃取，而每个人的灵魂都呈现不同的物理性质。话说白了，就是有的灵魂很大很重很黑，有的则美美的像件艺术品，有的就可怜兮兮的如同一颗黄豆。如果人类真的可以存活到这么一天，搞清楚灵魂是怎么一回事儿，还能对其完全控制，我想人类离进化的终点就真的不远了。哲学的终极问题“我是谁”可以被解答了，科学的终极目标永生可以实现了。与此同时，罪犯可以毁灭和变异的不再是人的肉体，而是人的灵体。想想都可怕。
这部电影抛出了一个很好的问题，但是却回答了其他的类似于 “今天晚餐吃什么”的不搭界的问题。可视性不强，倒是能够引发文艺青年的思考。
影片应该想告诉观众：生命不能承受之重大致在于这灵魂的重量，但是失去了它生命又将变成无所适从的轻浮。另外，影片在一些台词中有意识地抛出了“肉体和自我意识是否统一”这个令人思考的问题。
总体来说，情节波澜不惊，叙事节奏沉着冗缓，对于镜头的处理比较随意，几乎没有刻意的特效处理。整体给人一种只是在默默讲述一个荒唐故事的感觉。这样的风格估计也是仁者见仁的类型。片子里在暖色木质结构的motel中主人公产生的带点暖意的臆想，与圣彼得堡暗天灰地的冷冽形成的视觉对比倒令我印象深刻。
最后，不得不再夸一下保罗吉亚玛提的演技。之前在其他影片中已经见识过这个法国人的演技，可能是他平凡的外表让他的名字直到如今才印刻在我脑中。而他再次用在冷冻灵魂中的表现提醒了我的幼稚。
