《婴儿少女》是一部由山口雄大执导，水沢奈子 / 野口五郎 / 斉藤工主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《婴儿少女》观后感(一)：双生花
无论多邪恶,这个世界上总会有一个人在爱着你.
即使这种爱是独享的、他人无法分割的,面对自己无法企及的别样幸福,最终也注定被欲望所毁灭.包括已经获得的.
互相羡慕,互相憎恨.
一方所拥有的正是另一方所欠缺的.
《婴儿少女》观后感(二)：独具的另类美感
太悲伤的故事，太悲伤的音乐，太悲伤的画面，太悲伤的少女，太悲伤的丑孩子。
总体来说，是一部贯穿了歌特式美感的电影。
里面的死法都是极其热烈的，充满情感的。这种极端的情感给血腥带来了一种狂热的艺术美。
当红色不断在一片灰暗中出现时，悲伤的背景音乐响起。
不论编剧安排得如何，我不能否认，这是一部很具另类美感的恐怖片。
《婴儿少女》观后感(三)：背后的隐喻
本部片子的故事应该起源于那次轰炸！那次轰炸呢？从故事中可以推理出为45年的原子弹轰炸（故事发生于60年，女主角15岁，出生于45年），由此引起女婴变异，影片中女仆背部的创伤也能说明遭受的轰炸的后遗症。然而最恐怖是最后女主说的“我既没有偷，又没有抢，我什么都没有做过，我只想要个家”，其实这句话是女主替“魔婴”说的，是说魔婴遭受了不公平待遇，进而指责那次战争和轰炸，质问为什么要遭受轰炸？这才是恐怖的，日本人的思维才是最恐怖的，做错事不知反省，反而要质问为什么轰炸我们！强盗逻辑，所以，本片最恐怖的是日本人的逻辑。
《婴儿少女》观后感(四)：加强安全意识的教育，学会正确使用电话报警
这个电影我怎么也理解不了
我看大多数的人也都有同感
通常这种电影都会有一个交待事情始末的人，这个片中最合适的人选就是那个女管家，但是她除了阴阳怪气吓唬女孩之外，就是为硫酸找到了用处；
到底怪婴是怎么产生的？女孩是不是亲生的？她母亲到底是怎么疯的？
好像她对自己的丈夫有种恨意，从何而来？
怪婴怎么也长不大，力气却不小，所有的智商都用在杀人上，如果知道爱的话，为什么杀死谁都不留情？
女主角刚到别墅的时候，听见怪声音就往上跑，胆子够大，也够没有礼貌的；明知道怪婴又能飞又能爬，非要往屋顶跑，当时看的我都急死了，当她滑下去又抓住那根铁杆的时候，我想，看吧，肯定要折，马上，折了！郁闷，就没有点新鲜的！！
帅哥都发现哥哥的尸体了，为什么不去报警啊？
我最不理解的是为什么不报警？为什么不找警察叔叔？
哎，我真理解不了
《婴儿少女》观后感(五)：游在幸福边缘
幸福和不幸象光和影子呈现为两个极端,又交集为一体。
一个是生来就面目难看,长着难以置信可怕右臂的タマミ,出生后就被抛弃,后被母亲藏在阁楼。外表恰反映出畸形的内心,严重的恋母情节更可视为一种兽性的本能，过激行为也被合理化了。诸如：挖出狗眼,虐杀父亲,将叶子玩弄于掌心，作为兽一般生存少教化多放纵的タマミ自然兽性大于人性，对除了母亲均产生敌意的情绪也是兽性作祟。同时，内心中又隐藏着人的本性，情感。面对一个健全又美丽,没有血缘关系的女孩竟然有望获得南条家的遗产,嫉妒是理所当然的.不单如此,输掉的也包括爱情,第一次见美男子高也的时候,タマミ在阁楼精心装扮。
迫使タマミ杀掉占有财产和男人的叶子,可以理解为兽性的爆发也是人性的觉醒。最后被流酸灼伤面部的タマミ算是自作自受了,临死前的自白,对过往的自责是她剥落外表后透露出来仅存的一点和善吧.[葬身火海是电影版本的结局,原作中叶子代替タマミ一直留在南条家延续着タマミ梦想般的幸福.]
另一个兼备美貌与善良的叶子也是不幸的.不幸的星生下叶子让不幸延续,在孤儿院被虐待,食不饱穿不暖的这个女孩被送来南条家,仿佛迎来了新的人生。换个角度来想,被冠以一个别人的身份存活下去又是何等悲哀。来到南条家,发现怪物タマミ存在的叶子,仿佛从天堂跌入地狱,失去父亲更的她显露出失去盾牌般难以自守的忧虑.不想，招致杀身之祸的竟是自己,习惯了从小就被人欺负,习惯了不幸中成长的叶子，自己制造着种种不幸,应该就是和高也认识的那个时候,点燃了タマミ的嫉妒心!满足带来幸福，欲望带来不幸，这便是奢望亲情、爱情的叶子自身的罪过了。
不幸让两女人个人的梦想都毁灭了,タマミ的爱情,叶子的家。这次赤んぼう少女作为恐怖电影结局选择了新的演义方式,就是将一切残酷毁灭。大火的结局也未尝不是好的选择,残酷到死,残酷到化成灰烬.
原作是60年代晚期的作品,在<少女friend>这样的少女漫画杂志上连载,选择赋予角色新的生活和最终的幸福是理所当然的,于是タマミ的梦想又转嫁到叶子身上,"南条叶子"应该是叶子最好的归宿.将女性的嫉妒心理放大到极至,类似两个女生为一个帅哥争风吃醋的题材，少女漫画中绝对不少见。楳图漫画惊心动魄般的魅力我想就来自于他的极度真实,动用不理性的心态和超写实,超客观的表现手法，迫近虚幻却又真实存在，究极的真实!
