《女儿谷》是一部由谢晋执导，李翠云 / 马翎雁 / 赵薇主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《女儿谷》精选点评：
●很多情节挺重口味的，看了几十分钟才怀疑是赵薇，剧情很精彩，最后的歌《我是深山里的一片竹叶》很好听。
●谢晋被低估的作品了，我觉得仅次于《芙蓉镇》和《大李小李和老李》。赵薇别的不说，念白水平真是领跑同届同学，怪不得能红起来。
●赵薇当时还是个学生 她真的有表演天赋
●谢晋恒通影视有限公司拍的，基本捧自己学校的学生，赵薇基本没存在感，还不如《东宫西宫》里的“公共汽车”有辨识度……
●记得最深的好像是赵薇给自己缠肚子堕胎的情节……
●赵薇处女作
●太多年轻的脸 再看就恍惚了
●爸爸再爱我一回，赵薇演了一可怜的娃
●20090214 小赵电影展播
●赵薇。。。
《女儿谷》观后感(一)：人之初，性本善（人类未犯罪以前）
首先，我深刻感受到母爱的力量，无论一个女人是什么身份，但她的母性光辉永不磨灭；再有，人的本性都是向善的，他们会做出不合常理的事是因为有罪的毒根，这是魔鬼的作为。我们只有借着主耶稣才能拜托罪的挟制；最后，我想说一下这部电影拍得很好，很真实，不做作不夸张，使观者能深刻体会到人物的心境！
能使观影者感动的好影片。艺术主题是人文主义，即是说，影片是“真、善、美”的。这其中“真”最重要，国产电影怯于言真，二十一世纪后又谄媚于资本。两者电影都躲开了。电影里面揭示了很多真的东西。写了很多真人：女同性恋、性成瘾者与馋丫头。不猎奇、不批判。就把他们当作一个个可爱的人来讲述。
摄相机的目光是怜爱的，这一点尤为难得。影片不立足于对犯罪者的怜悯，影片说这些天使何罪之有？但却没有立足于对男主不平等声讨。故事很残酷，却有一个光明的主题。
非要从女性独立运动的角度来看，本作却有一些捧杀女性“隐性男权”（就像欧美左派批判《汤姆叔叔的小屋》的逻辑）：“无非就是两条腿好三条腿坏。”伟大的母亲、伟大的妻子。可耻可悲的男性或者抛弃幼子和美国寡妇结婚，或者十年如一日家暴……作为男女事实上相当不平等的中国，让中国男性受教育、赧然一下也是好的。但对于欧美新女权那一套，一听说台词有“男性不应该抛弃女性”，恐怕就会像炸了毛的猫的一样！我想，这句台词：导演想强调是男性应该对女儿有保护的责任。
谢晋导演功力纯熟，语言质朴，既是说无凌厉的风格、又无夸张的表现力。这是真正社会主义文艺的好电影。所谓“社会主义文艺”，马克思作为“教主”是有发言权。他的观点是：第一是大批判，第二，目的是达到“没有人剥削人、没有人压迫人世界”。影片同时做到了两点，在监狱里，女儿们的确不自由。但是她们互相关爱，没有**、**、****、****……这类现实与欧美监狱电影常见的东西。那些真实的残酷，比如肖男从小就被扔到阴沟里、丁静儿为了给男友治病偷医院的药……，如果死咬住不放这不能不说这是社会的问题、是***********************。但谢导淡化了处理。这是其“狡猾”的地方。
《女儿谷》观后感(三)：活着
偶然在《我就是演员》里看到韩雪她们表演的《女儿谷》桥段，当时很感动，也很触动，趁着今天周五的休息时光，在优酷视频网找到了这部电影，看了一遍。很久没有因为一部电影或者一本书而落泪了，上次还是看《一封陌生女人的来信》而落泪。 影片讲述了发生在女子监狱的生活故事。菲菲，一个在孤儿院长大的母亲，为了自己爱的男人，进了监狱，而这个被狱友称作仪表堂堂的帅哥却把两个人的孩子爱爱抛弃在监狱门口，自己带着“两个人的梦想”去了美国，并为了拿绿卡，娶了美国的寡妇。想到一句话:有些人活着他已经死了，有些死了他还活着。菲菲的爱人道貌岸然、行尸走肉、光鲜亮丽地活着，内心却不得安宁。 在得知爱人另娶他人时，菲菲选择了自杀，但生死边缘，她后悔了，她想到了儿子爱爱，她想为自己再活一次，她想真正有尊严地活一次，要活的更加精彩。爱爱成为了监狱里大家的孩子。也许女人天生的母性，在爱爱的一声声妈妈中，小男人、夏秋子和肥四等狱友也展示了女性善良温柔的一面。
丁静儿为了医治患病的丈夫，偷窃了工作医院的药品，判刑一年，丈夫最终因病去世。她怀着去世丈夫的孩子，想着挣到8000元还给医院后，自己也准备随丈夫去了。因孩子流产而差点撒手人寰的丁静儿在面对死亡时也有些醒悟了。丈夫虽去了，但他的爱还在，自己要带着他的爱继续活着，而且要活的更有尊严。
丁静儿的一时失足，是出于无奈，而这个社会和医院就没有责任吗？钱和药真的就抵得过一条人命吗？其实有很多办法，可社会逼着丁静儿选择了这条错误的道路。
母亲被父亲抛弃，父亲成天花天酒地，而自己15岁时被强暴的夏秋子，堕落成性。她恨父亲，恨自己，恨社会的肮脏，恨男人和女人的不公平。在监狱里她又一次堕落了，加刑两年，还连累了狱友，被别人和自己称为“婊子”。
夏秋子是悲剧家庭和不配为人父的父亲大人的产物，她自暴自弃，她不爱惜自己。在面对爱爱时，她的画和歌声唤起了内心的善良和自尊。
小男人是个有人生没人养的弃婴，从小到大没人尊重，她自大狂躁，她处处欺负狱友，她把不被尊重的怨恨发泄到狱友身上。她说着狂傲的话，挥舞着拳头获取别人表面上的尊重，并证明自己的存在和强大。爱爱的一个拥抱和一声妈妈，让小男人内心的温柔释放出来。
肥四，长相愚钝，不讲卫生，鼾声如雷，被狱友不待见。但她为人善良，讲义气，面对丁静儿和菲菲的善待，她知恩图报，懂得感恩。
这就是几位狱友的故事。
自古说:一失足成千古恨，我并不这么认为。犯错不可怕，可怕的是被惩罚击垮。只要人性之善良和内心的信念不丢失，自尊自爱，终会再活一次更加精彩的人生。
被惩罚入狱的人们，因为各种有意和无奈的原因，他们失去了自由。他们接受惩罚，但他们依旧为人，他们需要被尊重，不应被社会放弃。
生命的长河中，也许会出现暗流，但自尊自爱自信终会让暗流退去，重新迎来生命的光明。
人活着两样东西不能丢:自尊和信用。与人为善，内心宁静。做一个内心强大的女子。
仅以此文给热爱生活、积极工作的朋友们。
应该有人和我一样是因为看《我就是演员》里面《女儿谷》的片段印象过于深刻所以跑过来追了这个剧吧。不仅仅是因为这部剧里有赵薇，而是影视化后的作品有打动人心的力量。
说起来这部剧是在1996年播出，1997年《还珠格格》开机，1998年播放，赵薇的脸上还有青涩和稚嫩的美，但是两种不同的人物性格她却都演绎的非常好，尤其是在《还珠格格》后，她成为了国内最红的女明星，成为一代人成长的印记。时至今日，每逢暑假，电视上仍旧会循环播放《西游记》和《还珠格格》，它们俨然已经成为了暑假的标志。
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《女儿谷》是一部非常纯粹的电影，它的纯粹在于把一个主旨贯穿了始终，没有任何的旁枝末节来分散主题造成干扰，它所发出的质问即使在今天看来仍旧具有一定的意义：有人生，没人养，有人养，没人教。所有的罪恶都有宣泄的出口，也有悲剧的起源，可恨之人必有可怜之处，这个世界用什么方式去对待一个人，就会收获同样的怪物或真善美。
记得看过这样一个问题：内心贫穷到极致的人该有多少温暖才能填满。回答是：一丁点足矣。片中的主角之一菲菲无疑就是这样的人。从小在孤儿院长大，为了不受欺负练就了打架一招制敌的本事，可她却在一个男人的甜言蜜语里收敛了所有的锋芒，甘心付出自己的一切去成全那个男人，青春，自由，生命，一切都无所畏惧，哪怕那个男人抛下两个人共同的孩子也没让她认清人心，她抱着那一丁点的希望为那个人渣开脱，那是自己在艰苦的环境里唯一能抓住的救命稻草。可最后这个希望还是幻灭了，那个男人结了婚，一个并不诚心的道歉，一个道貌岸然的理由，那个人光鲜亮丽的活着，建立在她生活在黑暗里，阴影里，苟延残喘。她终于崩溃了，绝望了，可自杀后又想到了儿子爱爱，她不能这样死去，让生命成为他人龌龊的踏脚石！所以，在被抢救后她说出了这样的话：这是我这辈子做的最丢人的一件事，最见不得人的一件事，求你，不要告诉任何人。她不怕加刑，而是为自己的懦弱不耻！生死关头，她终于明白了人该为自己而活。孤儿院成长起来的孩子身上哪会没有点血性，只是被虚假的情意迷了眼，只要这迷雾散开，她就还是那个无畏无惧大写的人！越是不被人珍视，就越要活的潇洒自在，这世上，只有不亏待了自个儿方才值得来一遭！
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与小男人、夏秋子相比，菲菲无疑是幸运的，这份幸运来自于她的青春年少曾被人善意和关怀，所以，她才有胸怀去原谅别人，原谅自己。可小男人不同，她生下来就被扔进阴沟，不知道自己爹妈是谁，不知道自己何时出生，从小就过着颠沛流离的日子，为了一口吃的都要抢！她的生存就像是最残酷的丛林法则，拳头大才是硬道理，所以她浑身都是刺，散发着生人勿扰的气息。这样的尖刺可以保护她免受伤害，可也会让想亲近她的人望而生畏。她的身体很瘦弱，但言行神情举止却又凶狠暴戾，等她脱下那宽松的衣服，才发现她也是一个有着柔软美好的女儿身啊，究竟要经历多少冷漠无情才能把所有女儿家的柔情彻底锁死在骨头缝里。
老实说全篇唯一的泪点就是小男人唱《我们是共产主义接班人》时画面闪回的小学生活。她不是不曾想做个正常人，可社会没有给她这个机会，鲜艳的五星红旗也有照耀不到的犄角旮旯，而她，注定就是阴沟里的老鼠，唯有顽强，才能生存。
每个人在幼时都是一张白纸，谁都想在上面花满阳光和彩虹。有些错误，有些冷漠，不是天生愿意如此。时代描绘的绚丽画卷下，有些人注定只能成为阴影。
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夏秋子，她心里唯一的温暖就是母亲。可是，母亲被抛弃，父亲花天酒地，15岁被强奸，从此彻底堕落。她痛恨父亲，痛恨金钱，甚至痛恨男人和女人，痛恨这个不公平的社会！是，她有一个有钱的父亲，可再有钱，她也只是一个被自己轻贱也被别人轻贱的“婊子”。她似乎拥有一切，其实却一无所有，只剩下一具皮囊是她唯一的消遣。
夏秋子，其实是一个行走在世间的“死人”，因为只有“死人”，才能笑看肉身经历的一切都无所谓。她的台词里有一句：女人的贞操就是女人的一切，没了，就什么都没了。在那个年代，她的遭遇不仅不会引来同情，反而会被人妄加揣测和评论非议，所以，这个不能揭开的伤痛注定一个人抗。其实这样的遭遇即使在现代社会也没有明显的改善，女性，即使处于被侵犯位置，得到的，却不是安慰和保护，而是非议和指责。
夏秋子说：是，是我活该，所以玩到了这里，那些男人们聪明，所以他们不在这里。真的是男人们聪明吗？不是，是女性对女性怀了最大的恶意，是社会上男女地位的不平等，所以，女性挥起大旗攻击自己的同袍，发泄内心对自己的不满，对生活的抱怨，从别人的痛苦里汲取畸形的快乐。
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在我看来，影片最大的败笔其实就是丁静儿的故事安排。爱人离开，她怀了爱人的骨肉，却一心求死，最终失去腹中胎儿，又后悔万分。可影片在后续部分既没有表现出失去孩子后她在内疚中大彻大悟，也没表现出在痛苦中涅槃重生。只给了一个模棱两可的答案，就是她的教官，也是她的青梅竹马，去医院给她求一个新的开始。
当然，可以预见的是她在未来会有光明的生活。这样的安排也许是当时的社会环境使然，毕竟在96年，离异，再婚，都是敏感话题。
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让我印象深刻的，就是影片所表现的母爱的伟大。无论是菲菲哄儿子时那熟悉又自然的摇晃，还是另一位母亲骗女儿自己是在读书，不是在坐牢。还有她的婆婆，体谅她说：谁让我的儿子天天打你，那是他的报应。如果说前两位是做母亲的天性，最后那位阿婆才是人性里的光辉，虽是简单的一句台词，却反射了她的一生，必定也是忍气吞声，备受折磨，所以在家庭里没有地位，儿子打儿媳妇，何尝不是跟着父亲学的呢？倘若对母亲有一丝的尊重，悲剧也不会发生，这样的结局，似乎是苦难的宿命终于断了轮回，有了新的开始。
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监狱长面对院长说：丁静儿之所以会犯错，难道你们就没有原因吗？她摆摊卖饭，赚钱给男人治病，可你们却扣工资，罚款，写检讨，是你们逼着她犯错啊！我就奇怪了，为何我们面对那些犯了错的人，还能把她们当人看，可你们，可这个社会，为什么就不能把她们当人看呢？
一个人犯错，是有方方面面的因素存在，不是所有的错误都是十恶不赦，不是所有的罪都罪大恶极，不是所有的审判都要杀人诛心！现在我们进入了网络时代，因为键盘侠的网络暴力我们已经失去了一条条鲜活的生命，语言不再是沟通的良药，反而是杀人不见血的利刃！最可笑的是《未成年保护法》变成了未成年人渣保护法。
那个女狱警说“时代变了，人也变了，我们监狱却没有改变。”这个冷冰冰充斥着罪恶的地方，却有最动人的情感和最善良的故事。而围墙外面，阳光正好，人心却在看不到的阴影里滋生出最恶毒的尔虞我诈，埋伏讨伐。
很多人不愿去讨论真理，因为真理是灰色地带，不够黑白分明。法律提供了最基本的人身保障，可不完善的制度也在一定程度上逼迫善人从恶，并且可笑的被坏人钻了空子，成为黑恶势力的保护伞。这突然让我想起了《西西里的美丽传说》――“美，即是原罪。”
这部影片就像不能探讨的真理一样，它讲述了最真实的故事，这些故事在几十年后的现在依旧发生着，可是我们所有人却对这些悲剧束手无策，无能为力。时代不同，但人的无奈却完全相同。
菲菲在最后的介绍里成为了大酒店的总经理，坐飞机，有了大花园，成为了逆袭的典型。可如今的我们只能说，这是我们对残酷生活唯一的幻想。
：这部影片不需要讨论演技，因为每一个人似乎都是本色出演，真实自然，没有一丝做作表演的痕迹，没有滤镜，没有美颜，没有虐心的故事，所有的痛苦都在克制和隐忍，但却有直击灵魂的拷问。就像夏秋子揭开扣子露出的胸，有着隐秘而粗矿的诱惑。可现如今的太多影片就像选美比赛，即使选手穿了三点式，也引不出人的浴火。
