《只有她知道》是一本由[英] 菲欧娜·巴顿著作，广西科学技术出版社出版的368图书，本书定价：平装，页数：2016-9-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《只有她知道》读后感(一)：施害者最终因为车祸死亡而没得到应有的法律制裁！太过生气！
性侵儿童，多可怕的罪恶，像儿童、妇女作为受害者的题材一直很容易引起社会共鸣，在弱势群体受到这样的侵害，任何正常思维的人都会强烈谴责犯案者，就算没有实际谴责行动，至少也会让看到这种事或新闻的人觉得犯案者丧尽天良 卑鄙无耻 人面兽心
这本小说就是以性侵儿童为主线，从警察收集的一些不足以作为证据的线索，从施害者的妻子对丈夫的愚忠…因为丈夫的不育导致自己终生无法生育无法拥有做母亲的权利，但她又非常渴望孩子…在案件发生后对丈夫产生的一些怀疑，但又自认为丈夫这么做是为了弥补自己…这些思想的激烈挣扎……慢慢的，施害者的罪恶渐渐浮出真面目
整本书的叙述是各个时间线之间的穿插（从案发到丈夫车祸死后但案子依然引起民众的关注），在这些时间线中又以不同角色的角度（督察、记者、施害者妻子…）来叙述整个案件的追查过程
结局的最后…可想而知，案件都追查了四五年之久，也终于找到了尸体……施害者没有坚持等到被定罪，没有看到他最终伏法，真的很可气，但对于妻子，对她来说何尝不是一种解脱（任何层面的解脱）
《只有她知道》读后感(二)：隔着一层纱的真相，你离它那么近，却怎么都抓不住。
（这些年来，简学会最重要的一件事，就是让所有人相信她所说的一切……） 这是一场由一件儿童失踪案引发的人与人之间的博弈。记者，警察，丈夫，妻子，心思各异。没有眼花缭乱的证据，没有逻辑清晰的推理，不探讨复杂的人性，不批判变态的心理，只讲人心，讲明显的，隐藏的，你知道的，你看不见的人心。当你选择了那个人之后，你是不是会和简一样无条件全身心的信任他，陪他面对所有的风暴？当最熟悉的人突然变得陌生，你会不会也和简一样成为简和简妮？又会不会在知道所有的真相后，依旧保持表面的平静？会不会在看到他眼中重新燃起的罪恶的火花时，选择推他一把？会不会在经历过一切一切后，坦然面对所有的真相，告诉这个世界曾经隐藏着的罪恶？会不会还能有所选择的保留？罪恶，解脱，当一个人人生中有几年时间都被这两个词所笼罩，当所有的媒体、公众目光都聚焦在你的身上，你是否还会有勇气，开口说话？人心是复杂的，它比鬼还可怕，它也会善良到让你落泪。如果你无聊，你可以翻一翻《只有她知道》，合上书的那一瞬间，你会明白，其实从一开始你就知晓了所有的真相。而这个世界，不是简单的黑或白，人心也不是简单的善或恶。 【被故事发展吸引着翻完的第一遍，一定还会有有细节的第二遍。】
《只有她知道》读后感(三)：《只有她知道》人物简评
作者通过“现在时”和“过去时”的穿插叙述方法，从母亲（多恩）、妻子（简）、记者（凯特）和警察（鲍勃）四者的角度向我们娓娓道来了一桩犯罪案件的真相。作者只是描述现象，有批判但并不尖锐，有揭露但并不深入，而案件背后该有的深刻反思，留给了读完这个故事的我们自己。
妻子简：
一个妻子竟然如此毫无保留的相信自己的丈夫。
渐渐的，她可能对丈夫有所怀疑，但她不去追问也不去追究。
她孜孜不倦的扮演着一个好妻子的角色。
她由于丈夫的生理原因不能怀孕，可丈夫不要体外受精也不要收养小孩，她十分绝望的想要一个宝宝，可还是顺从了。
她从来没有自己的主见。丈夫活时就是她的掌控者，丈夫死后记者凯特是她的掌控者。
她优柔寡断，不知如何抉择，想到的总是她丈夫是否会同意她这样去做。
她的生活被她的丈夫和媒体毁了。
她是一个可怜的人。
丈夫格兰：
他很聪明，很会掩盖自己，对妻子满口谎言，对警察拒不认罪，终逃过法网，却死于意外。
他有恋童癖，他心理扭曲，他缺乏自制，他是强奸犯，他是杀人凶手。
记者凯特：
她很有能力，她很有自己的一套采访策略，她很有亲和力，总能与被采访者建立亲密友好的关系。
可她做的所有这一切，不过也是为了得到独家采访权。
很难说她到底有没有良心和同情心，因为她绝对效忠于她的报社，她可以得敬业奖。
警察鲍勃：
他是一个不得到真相绝不罢手的警察，不管通过何种手段。
他也尽职，但他有极强的伸张正义感。
他即使被查停职降职，也仍不放弃追查，他必要将凶手绳之以法。（但最后若不是妻子简开口，真相怕是永远得不到证实。）
母亲多恩：
她是单亲妈妈，她不容易。
女儿自己跑到院子里玩，只是一瞬被人抱走，有人责怪是这个母亲没有无时无刻守在自己的孩子身边看好自己的孩子，这样的责怪对么？
她是个寂寞的母亲，她通过网络聊天而得到安慰，她在网站上晒自己的生活和孩子（这也是部分女儿被抱走的起因，被恋童癖瘾者格兰盯上）。
她通过媒体，筹得捐款，建立了寻找贝拉的自愿者协会，并在这里结实了新的男友。
《只有她知道》读后感(四)：至亲至疏夫妻
女诗人李冶写的一首六言诗《八至》中那句“至高至远明月，至亲至疏夫妻”，让我觉得很适合本书中的人物，曾经以为是相濡以沫亦可反目行同陌路。最近很流行这样的关于家庭的小说，不写恩爱缠绵，不写家长里短，反而把一些更少见的话题引入了其中，如犯罪。这个角度很另类，足以勾起 人万分的好奇，当作者在前言中说， “一些大的案件——尤其是那些占据新闻头条的可怕案件——发生的时候，我发现自己忍不住去观察被告席后面嫌犯的妻子，心里猜想她们到底知道什么，或者想知道什么。”这是作者创作的原因，也是我便迫不及待的想要去阅读这本书的原因，因为我曾经也好奇过这个问题。
作者很会设置悬念，两条时间线从几个人物不同的角度，同时也有着十分巧妙的细节刻画。如妻子的性格特点，从记者通过牛奶而走进诸多记者没有敲开的门，记者有些强势的掌握着主导却技巧的提问，让妻子不厌恶的开始和她交谈，从而得到她想要的信息。这一段短暂的交锋中，同时刻画了连个人，但是我个人认为，作者更为主要的是隐喻着妻子这比较容易受到控制，容易收到影响的性格，这也是恰恰她与丈夫认识与结婚的理由。而后文中丈夫格兰的种种表现，恰好显示出格兰是个很会暗暗影响她人的人，他有着让别人不能拒绝和心怀感激的接收他好意的能力。这样的人物性格恰恰是很多事件这样进行的原因，明白了这些性格，便对一些行为有了合理的解释。
我记得我曾看过一个公益广告，说一位犯罪的父亲，隔着玻璃看见妻儿父母遭遇着各种意外，他却因为吸毒身处牢笼，他不断的拍打玻璃，想要拯救，却只能眼睁睁看着，因为他吸毒让他注定缺席，广告词我印象很深，不要让吸毒阻隔你和家人。犯罪从来伤害的不是一个人，至少伤害的是两个家庭。如文中的妻子，她的丈夫是罪犯，她也是受害者。这是一个有趣的角度，一本关于犯罪的书，不是从直接的罪犯角度，也不同直接受害者的角度，甚至也不从直接受害者的家人的角度，而是从犯罪的妻子，这个极容易被忽视的受害者的角度。这是个我们曾不曾关注的点，终于有一本小说，把这个忽视点撕开在我们面前。
《只有她知道》读后感(五)：无怪对错，只凭心安
阅读这本小说时，刚好是白银案被各大媒体炒得沸沸扬扬的时候，有不少人为罪犯的家庭感到惋惜，也有不少人怀疑家人包庇罪犯。确实，在国内，先家事后国事的例子比比皆是，但是要包庇一个罪犯，真的那么容易吗？尤其是在他接连杀人的情况下？
答案显然是否，哪怕整件罪案中只有一位选择包庇知情人，他也迟早会在良心的谴责下试图阻止罪犯进一步犯案，或者试图将黑暗的记忆过去，而不是任由凶案一而再再而三地发生。
毕竟不是所有人都是变态杀人狂或者报复心理极重的人。
这本书就从侧面讲述了罪犯逃逸后，警察与记者对案件进行长达近十年的追查，知情人在逃避与被责难中苦苦挣扎的故事。
主人公简是一位西方典型的无产阶级家庭主妇，没有多少文化，以低层服务业打工为生，绝对算得上容易受到蛊惑者的典型。
简的丈夫格兰，曾在银行工作，后来成为早出晚归的货车司机，虽然可以时常见到简却总是很匆忙，且一副耽于工作的模样，是西方典型的父亲形象。
所以起初，犯罪嫌疑人指向格兰时，我一度怀疑是那位名叫杜南的嫌疑人为转移警方视线而故意制造的假信息。
可后来渐渐地，故事中藏有的线索开始浮上水面，格兰不愿让简一个人外出，是担心她被记者跟踪还是担心她在良心的谴责下透露信息给警方？格兰能将自己犯过的错事面不改色地推脱给他人，这种良好的心理素质是否是他犯下罪案后逃逸多年的原因之一？简在格兰身边显得有些愚钝，是否是为了隐藏案件真相而不得不掩盖自己情绪的一种逃避措施？
实话说，这本书的叙述结构有些混乱，埋藏的线索也不够深，所以看多了悬疑小说的读者很可能会在中途感到乏味，但这本书最大的看点不在于罪犯是谁，而是罪案发生后各位当时人的心理变化，作者似乎希望通过这样的故事，告诉我们被深藏的罪案背后，有着怎样不为人知的，被阴影笼罩的家庭。这些家庭成员既身处家庭破裂的风险面前，又居于社会舆论的风口浪尖上，巨大的心理压力趋使他们本能的逃离，因此很多人的行动已很难简单地用对与错来衡量。毕竟谁也不能保证，在揭露真相的那一刻，他们的枕边人不会对他们出手。
所以最终有助于揭露真相的事物，并非是舆论中各人评判对错的言论，也不会是记者与警察咄咄逼人的追问，而是良心的谴责与煎熬。
同样的，白银案发生后，与其问知情者对错与否，不如质问一声：心安否？
《只有她知道》读后感(六)：是谁造成了小女孩贝拉的遇害？
看《只有她知道》是因为豆友艾银对此书的短评“这个罪案涉及的内容还是很值得我们注意的，尤其是家里有女儿的，万不可口无遮拦，晒娃需谨慎啊！”中“家里有女儿的”触动。我是一个女儿快9个月了的母亲，看完艾银的短评后我迫切想要看看这本书的内容。看完之后内心的感受是“网络有风险，晒娃需谨慎”。
如果不是贝拉母亲多恩在网络上毫无防备的晒娃，贝拉不会有这样悲惨的结局。多恩不但在facebook上大量晒娃，而且对于陌生人询问贝拉的消息都会如实回答。真不知道该是说她天真呢还是该说她无知好。
中国有句古话叫做“可怜之人必有可恨之处”。多恩是可怜的，因为她是受害者的母亲；但也是可恨的，作为母亲，她没有一点保护孩子的意识，是她造成了贝拉的遇害。
晒孩子也是对自己孩子喜爱的一种表现方式，希望他人也能对自己的孩子有一番夸奖。但网络世界里什么样的人都有，如果我们把自己孩子的信息毫无保留的曝光在网上，那他们实际上已经处于一种危险之中。我们在微博、微信朋友圈晒娃的同时，也请想想办法保护保护自己的孩子。毕竟孩子还小，作为父母，才是他们最有力的保护伞啊！
记得有一次，我在微博晒女儿小野的照片，只是侧脸。我妹妹对此很不解，特地在评论里贴图了一张正面照，我说我故意侧脸的。
是的，我从不在网络上晒小野的正面照，原因之一就是我害怕我无意中的透露变成日后伤害她的推手，那样，我无法原谅自己。
多恩无所顾忌的在网络上晒贝拉是造成贝拉遇害的原因之一，原因之二则是舆论审判。
贝拉失踪之后，原本寻找贝拉应该是警察的职责，但是媒体却异常兴奋地开始寻找并谴责犯罪嫌疑人。因为他们太缺少能够吸引人眼球的新闻了！正是因为媒体的大肆渲染报道才让带走贝拉的人害怕，然后，贝拉遇害。
搞笑的是，对于嫌疑人，警方并没有确切的人证和物证，所以没法定罪。但是媒体频频骚扰嫌疑人和他的妻子简，这样的时间持续三年。这对夫妻被冠以杀人凶手与杀人凶手妻子的称号。
当所有隐私被媒体一览无遗的曝光在世人面前，这样的生活是会令人崩溃的。
但在这里，让我觉得欣慰的是，司法公正没有受舆论监督的影响。法院并没有舆论和舆情而对嫌疑人做出不公正的审判，法律讲究证据，没有真凭实据就不会对一个人冒然定罪。即便他的确是凶手。
这一点可能与作者菲欧娜•巴顿的职业有关。菲欧娜•巴顿，资深记者，兼为世界各地的记者进行培训，曾为《每日邮报》资深作家；《每日电讯报》新闻编辑；《星期日邮报》首席记者，其间还荣获英国新闻奖年度记者奖。菲欧娜•巴顿应该是见惯了这样的事例了吧：明知眼前这个他就是真凶，但苦于没有真凭实据，只能任由其逍遥法外。
虽然菲欧娜•巴顿说写这部小说的初衷是为了展现罪犯的妻子，但由此折射的问题——网络晒娃与舆论审判也不容我们忽视。
《只有她知道》读后感(七)：记者写作带给我们的惊喜——《只有她知道》书评
记者和读者最初的身份是一样的，除了好奇和一肚子困惑，未解案件对我们而言均是暗箱。解密过程往往和答案本身一样，勾逗着我们窥伺故事的天性。选择《只有她知道》，一个最重要的原因是我信任它的作者。一位资深记者。一个代替你我潜入真相的代劳者。
写作史证明，出色的记者有时比书斋作家更善于调和虚实，让我们对现实世界的洞察力翻倍发达起来。比如卡波特的《冷血》，细节暴露和文学技巧的结合，令读者的善恶研判迅速变深刻而复杂，对人性的宽容也借由这样的文学阅读被培育起来。至于诺贝尔文学奖阿列克谢耶维奇的系列小说，只需要靠细节发言，生死门前的生活原貌，就足矣让人泪目。
菲欧娜巴顿这一次写作，则跳出了记者写作的框架，这一回，记者只是她笔下的角色，笔法则完全是小说的样式。不过，不同于一般的侦探故事，记者取代警察，成了角力的一支。事实真相之外，心理真相成了小说当之无愧的主角。不光是嫌犯心理，大多数卷入案件的人，都各怀鬼胎。最核心的是嫌犯格兰的恋童癖，格兰妻子简妮变相的母爱，夫妻两人之间的控制和遮掩。这是通过凯特的采访、简妮的自白一点点揭开的。
就像格兰有两重身份，白天帅气、和善的常人和夜间耽于情色的魔鬼，简妮也有，在记者面前，她是孤立无援的寡妇简妮；而面对自己，她却是一个死守秘密、沉溺于替代性母爱中的简。对于夫妻关系而言，格兰也同时表现出对妻子的依赖、求告和粗暴控制，一方面，他拒绝承认自己杀害了小姑娘贝拉，并对简施以温柔；另一方面，他又的确在控制简，粗暴反对她迷恋孩子，似乎母爱和性爱天然龃龉，也似乎因为简妮的行为在证明他的生育无能，这种挫败感又反向刺激他的恋童癖……结果，故事的重点并不是格兰不惜一切代价杀害贝拉，而是简不惜一切代价，甚至清除丈夫的代价，占有贝拉……
除了这条发生在家庭内部的脏乱差主线，小说还揭露了一个弥漫在报社、警局、社区之内的私欲世界。凯特为了竞争过其他记者，拿到独家，想尽各种办法接近简；用同样的共情法，她还接近了多恩。凯特的感情世界也并不纯碎。尽管已经结婚生子，她依然想办法发生一段与督查之间的婚外情。而督查斯帕克斯也正在艰难地矫正工作狂和丈夫角色之间的麻烦。报社并没有出于真正的同情而挖掘真相，他们盲目追求当事人吐露的只言片语，甚至不惜修改记者的稿件，制造每日一发的轰动效应，真相变得无足轻重。警察里则为了寻求曝光率，拉开一些无谓的破案演练。
电视受众也像一群媒体操控的提线木偶，一窝蜂地跟着案件进度，刷新各自的兴奋点。就连另一个最重要的当事人多恩，对于女儿之死，也显得不那么真诚。一个得不到关心的母亲，很容易弄丢自己同样得不到关心的幼女。格兰的罪过似乎并不是他一厢情愿的结果。在主角之外，菲欧娜巴顿依然保持了记者的客观，她只是给出这些当事人的内心线索，但不负责关联，不给出强势判断。但我们把所有拉拉杂杂的人物和表现，连成一个画面，作为读者，我们似乎获得了有趣的启发，可能每个普通人都藏着“只有她知道”的危险欲望。
《只有她知道》读后感(八)：一个让你坐如针毡的扭曲的心理悬疑故事
《华盛顿时报》评：只有她知道
y Claire Hopley
来自英国的《只有她知道》被称为“扭曲的心理悬疑小说”或者“一部惊人的处女作惊悚小说”。事实上，并非如此，它更像一个七巧板。从一开始，你就知道最终画面会是什么样子：格兰就是那个绑架了两岁女童贝拉的凶犯。作为一个读者，你的工作是将所有的碎片拼在一起：去找出他为什么这么做，他是如何做到的？而他的妻子简对此事的内情知道多少，或者通过几个月警察的调查，几年间围绕着他越来越多的嫌疑，猜到了几分？
而这个拼图的搜集者正是讲述这个故事的叙述者，或者说讲述他们故事的叙述者们。其中一个是简，这位闻名的寡妇，并不如她看上去的那般真诚与明智，因为她看起来一直想要保护自己的丈夫——而实际上可以说是保护她自己。还有一位叙述者是记者凯特•沃特斯，她赢得了简的信任，对她做独家专访，通过这些专访，一些拼图的部分得以复归原位。叙述同样落在督察鲍勃•斯帕克斯的肩上，他努力的寻找贝拉失踪案的真相。她失踪时，正在前院逗小猫玩耍，最后却只留下了吃剩的糖果。她的母亲——当时正在后面的厨房里，以及警惕的邻居——他总是监督者停在他们街区的车辆，都没有注意到发生了什么。几个月来，斯帕克斯跟他的团队，都没找到什么线索，即便他们最终找到了嫌犯格兰，他们也无法证明他就是凶手——有一部分是因为简掌握着重要证据。
作者菲欧娜•巴顿在贝拉2006年的失踪与格兰2010年的死亡两条时间线上反复交叉推进故事，她以凯特•沃斯特说服刚刚失去丈夫的简做一个访谈开始。凯特最感兴趣的是三年前贝拉失踪的时候，简都知道些什么。但从某种意义上来说，这个故事开始于20年前，简嫁给格兰的时候。那时的简只有19岁，很单纯、天真，没念过多少书。而格兰相对成熟一些，长的英俊，在银行工作，两人的婚礼都由他负责筹划。简对此也欣然接受。那时的他不是对一切都忽视的，那时她不是不幸福的，他们的婚姻看似普通——至少开始时是这样。但当格兰死后，简说“每个人都很和善……我不能告诉他们，我很高兴他死了。他的那些荒唐事终于结束了。”
“荒唐事”是简对于他花时间上网、胡搅蛮缠为什么会丢掉工作、警察质问他贝拉失踪时对自己无辜的辩护的形容。但是这种委婉说法同样也指简到底隐藏了哪些真相，或者对于他的行为，她有哪些怀疑。她的不可靠的叙述令这个问题越发昭然若揭。当我们读到那些记者以及摄像记者敲开她的前门，或者追踪她和丈夫到海外的时候，我们不难联想到那些自己丈夫被指控犯罪的妻子们在电视中，站在自己丈夫身边的样子。对于她们丈夫的所作所为，她们知道多少？她也像简那样吗？会说出“我，这个痛苦的寡妇？别让我笑死了。”
小说家通过对丈夫和妻子的生活背景的挖掘来解决这些问题，分析他们之间的关系动因，缝制好把他们捆绑在一起的那条带子。菲欧娜•巴顿将一副表现病态的女孩的图画描绘地栩栩如生。这个女孩宁愿适应格兰的挑剔以及他拒绝谈论任何让他感到不舒服的东西，也不愿对他提出要求。这正是凯特•沃特斯会为报纸或者杂志而写的婚姻文章，但这缺少一个小说可以揭露的细微的差别——那种明暗对比。叙述者的分散需要对此承担一定的责任。此时，读者还跟随着简的叙述，看到她的希望以及她跟格兰的生活；很快，我们又追随着凯特，努力去挖掘隐藏在贝拉失踪案背后的秘密；接下来，我们又跟着鲍勃•斯帕克斯，集闭路摄像头以及警察网络之能去探寻事件的真相。因此，《只有她知道》便成了一部节奏紧凑，极具可读性的小说。当然，它将人们对于这个拼图的关注紧紧锁住，但相对的，让读者如坐针毡的悬疑感以及对于绑架儿童的男人的黑暗世界的探寻则不够深刻。
《只有她知道》读后感(九)：真相背后的故事
《只有她知道》英文原名《the widow》，”寡妇”，很直白，很记者。作者菲欧娜•巴顿，《每日邮报》资深作家，《每日电讯报》新闻编辑，《星期日邮报》首席记者，这样的简历足够吸引我这样热衷社科、伦理、人文的读者，事实也确实如此。经年资深的新闻媒体经历体现在字里行间，行文克制而规范，几无赘言，用词简洁不见繁复，力图用最洗练的语言在最大程度上还原事实真相，即便这不是一篇报道而是一本小说，我们依然能读到作者过硬的职业质素。
《只有她知道》关注的主角是聚光灯背后的女人，重型罪犯的妻子，她们仿佛身处暴风眼里的孤雁，知别人所未知、见他人所未见；她们是猛兽近侧的饲喂者，我们只想知道猛兽的细节，却极易忽略她们的感受；更让人着迷的是，如果近距离观察她们，我们常常会疑惑，她们的角色属性究竟应该归为受害者还是包庇者甚至合谋者。如果你是个善于思考的人，关于她们，我相信你会有更多问题：她们究竟何时开始知道丈夫的所作所为？知道之后有哪些心理变化？他们之后的相处如何进行？怎样面对最亲近的人是个恶魔这件事实？如果她们不是丈夫的同谋者，她们为什么不选择离开？如果她们也曾参与或者包庇犯罪，那是一种什么样的堕落过程？毫无疑问，如果你对这样的故事感兴趣，那你一定会喜欢这本书。
本书选取的是其中一个样本，一个未参与丈夫犯罪行为、但在知道这一切之后怀有自己的小心事的妻子。作者从妻子、记者、督察、丈夫、母亲等诸多角度展开多线叙述，试图全方位还原事实真相，或许是为了摆脱记者的职业背景、或许是为了让来自妻子的表白更有可信度，作者有意以妻子的第一人称进行叙述，而对其他人则采用中立第三方的视角。多重视角，是我喜欢的一种形式，但是本书的多重视角并不常规，与其说他是多重视角，不如说是借不同人之口去接力完成故事展开。从这一点上，我们还是不难发现，多年的记者从业经验让作者难以回避纵观全局、选取重点这样的媒体写作手法，这是她擅长的方式，也是她得以区别于其他作者的一大特色。这样的写作方式也让全书在小说的基础上多了一层纪实文学色彩，从而更具可信度和说服力。
关于简•泰勒对其丈夫的心路历程，几乎可以当作所有少女在感情中的一个范本来解读。对年长者的沉醉依赖、为其改头换面争取做一个好妻子、在全世界与他为敌时与他同一战壕不离不弃、甚至在面对丈夫的无端指责陷害时开始自责内疚、以及发现真相后的迷失、甚至想置之死地的绝望，这些心理状态几乎是每个少女都会在爱情中遇到的，作为外人我们可以轻易的说声当局者迷旁观者清，但当你经历过爱情时你就懂得这些心绪多么写实又多么无奈。“不知从何时起，我夜里开始失眠，希望格兰死去”，我们可以想象，这样的想法背后有多少情绪在澎拜汹涌，甚至说，希望他死都是仍然对他怀抱着爱意，希望他的离开能避免被审判监禁以及被社会唾弃，这对格兰和简来说都是一个较好的结局。
而那个孩子贝拉，最美的形象却凝结了太多世态丑相，我始终不愿相信格兰自我辩解的鬼话，罪恶的种子源自内心，所有借口都是欲盖弥彰。相较来看，给予贝拉最多的爱的确如简所说，是简和鲍勃两人。多恩自然也爱自己的孩子，所有当过母亲的人都不能容忍简对多恩看护不周的指责，问题不在这里，问题在于她自始至终把贝拉暴露在危险境地而不自知，在于她寻找贝拉的行动越来越走样而不走心。
每一起案件中，都有一个“他”或“她”，是除了当事人之外的第一手资料掌握人。简也好，其他类似简的人也好，作者在书中没有深入探讨二次曝光和伤害的问题，但是我们却不得不去考虑，对他人的遭遇在好奇心之外怀有相应的同情心和同理心，是我们这些局外人在消费新闻时能对社会做出的承诺和贡献。
《只有她知道》读后感(十)：我们都是迷失的女孩
我们都是迷失的女孩
某天，在电梯里看了半个金融广告，大意是焦头烂额的网店老板正为资金捉襟见肘而哭，慨叹自己无法开业，梦想何时能成。看到此处，不禁愕然，难道梦想或所谓的人生目标，就是从义乌打货再发往全国各地？虽然现实说“收起你的匠人情怀”，但“梦想”之所以称之为“梦想”，总该带点“梦”的影子，我们究竟是怎样丢了“梦”，只“想”着“眼前的苟且”呢？
就像书中的人物，丢失的只是小姑娘贝拉吗？每个人都与本我渐行渐远，将人生活成了失了香的花、走了色的画。
简在结婚时自己就只是个才19岁的孩子，涉世未深，一直生活在父母的呵护下，顺理成章的被玫瑰与礼物甜蜜得“酥酥麻麻”，于是她就嫁了，被保护的人生慢慢变成被控制的、被压制的、被限制的人生。
多恩也是，她不过是个心智还不成熟的小姑娘。但显然就如某条人生定律所言，这类有着成熟性感外貌，却仍是孩子幼稚心性的女人，才最是男人喜欢的类型。她糊里糊涂的被始乱终弃，直到贝拉出世，还在期待脚踏七彩祥云的白马王子来带她脱离困顿的人生。当然，并不会有，于是才26岁的年纪便只能与尿布、儿童节目为伍，尽管仍在妙龄但玫瑰色的憧憬已经被牛奶冲泡成了一个乳白色的字幕——“剧终”。她开始靠网络交友排解寂寞，也唯有靠此排解寂寞，被拖成未婚妈妈的尴尬并没有让她长大，她始终也不明白正是自己泄露了太多真实信息，才引来了灾难。
她们的好时光自哪个拐点遗失？似乎有迹可循。那地方就叫做——“失去主见”路、“迷失自我”巷。开始时，总是一点点琐碎小事，别喝低脂牛奶，理发店有什么大不了，浓妆显得太过妖艳……诸如此类，直到谎报信用卡丢失、遇到警察盘问时要团队协作……
简被秘密压得透不过气来，每次想起都会恶心呕吐，依然为格兰辩解。但不知不觉间，有种坚强渐渐滋长，从“不敢直视母亲的眼睛”到大声说“这是我们的生活，妈，我和格兰的。”在旁人眼中只是母女间的一次讥诮交锋，可鬼知道简经历了些什么，又积蓄了多少能量才能说出这句话。也正是这些日常生活中潜移默化的量变，才能让篇末真相爆发时的震颤人心来的顺理成章。你也才会懂得，坚韧与柔弱在女子身上从不是矛盾，而是依存共生。
反观多恩，她学会了利用媒体，讨价还价，甚至在案发几年后嫁为人妇、再为人母。但她真的找回自己了吗？作者对此悭于一言。只不过，以简的视角所书写的这个段落，会令读者不吝于以最坏角度揣测。曾被女儿阻断了“永远17岁”仪式感的母亲，有了新生活后仍不断扒开伤口给普罗大众看的母亲，因女儿的失踪获得金钱与婚姻的母亲，当然不再是那个只会在沙发哭泣、等待骑士搭救的女孩，可她获得勇敢代价恐怕是更深重的跌落在金钱陷阱。
这世上充斥着那么多的危险，我们回头望不见来时路，前途又有些茫茫然，说什么不忘初心、方得始终。毫无意义。唯愿在“行差踏错”后还能“幡然醒悟”，找回那个还不太远的自己。
很抱歉，读罢一本精彩的悬疑小说，却只写了对两个女性角色的感想。可作者写出那么一个悬念丛生的故事，我若只图一时之快，就分析了梗、泄了底，岂不是太不厚道了？所以看书吧，反正我在看到中段的时候，已经完全放不下了，一心就想知道那秘密会如何打开……
.作者的文笔确实很棒，分享几处喜欢的小细节。
008：就在我被局面的转变惊愕得说不出话的空当，她已经把我的沉默当作默许，拿着一瓶牛奶走进我家厨房，甚至还给我倒了一杯茶。我只能傻站着看她忙活。——女记者凯特的强势，与简的习惯被控制跃然纸上。
225：贝拉刚出生的时候，当多恩被睡眠不足和新生儿的哭闹折磨得疲惫不堪的时候，她母亲给她的也是同样的建议。——无主见的多恩与人生经验亦是寥寥的母亲。
