《母亲》是一部由山田洋次执导，吉永小百合 / 浅野忠信 / 檀丽主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
最震撼我的是结尾处的独白“......你那不到四十五公斤可怜的身体，简直就像有裂痕的陶瓷器。到底是谁将你的身体摧残到那样的程度呢？到底是谁？加给我们这样的痛苦呢？......”
万恶的政客操纵政治让人愤怒，不明道理助纣为虐的大众让人怨怒。
唯有爱情观是很难改变的，对亲密关系的表达方式会通过对爱情的表达需要而不断体现在婚姻生活里，近而影响到后代能够幸福起来的能力，让痛苦的命运在生活里落到了快乐的实处。
看本片的感觉心如刀割，好比目睹一个完好无缺的人被推上外科手术台强行截去四肢和五官，以至于坐在我左手边的女观众在影片的后半段开始大量消耗纸巾。衡山在片尾出字幕的时候便迫不及待地亮灯，后来又识相地灭灯，最后许多观众都是红着泪眼走出电影院的。
《母亲》观后感(四)：让人惊艳的是这部静静的电影内里蕴涵着巨大的爆发力
影片的政治高度正确。对太平洋战争以及日本侵略亚洲这一段，山田洋次坚定的控诉了军国主义思想，立场从未改变。影片的调子是苦难和温馨，情节几乎无任何新奇意外之处，谈不上任何眼前一亮或者创新的东西，有些老套，但尽管一切都在意料之中，观众还是被打动了，尤其是被孩子们的天真，以及浅野忠信扮演的来家里帮忙的学生的性格和命运。浅野忠信演的生动。
《母亲》观后感(五)：再一次对于女人/母亲的生命韧度肃然起敬
再一次对于女人/母亲的生命韧度肃然起敬。女主角自然不必说，演照子的小姑娘的一些小动作让人觉得真实又亲切，非常喜欢。看电影的时候会想，作为旁观者，我们轻易地说人应该坚持自己的想法决不妥协。但如果这个人是自己的亲人，因此遭受牢狱之灾，甚至连累家人，这时候是否还能一如既往的坚持呢？
同时，这也是一部反战片。我们在拍手撕鬼子，他们在反思战争对普通人、普通家庭的影响。
“笨手笨脚，爱哭，不会游泳，不慕虚名”的山崎先生也被卷入战争，而力反战争的一家之主，好爸爸好丈夫，受人尊敬的大学教师是长野先生被扔进监狱而最终毁了身体。漂亮的姑妈乖宝贝画得一手好画，不敢想象核辐射会怎样破坏它。好心的大夫，善良的舅公，还有热心的组长大叔，对于老百姓来说，战争都是残酷的。最后，借由爸爸的口导演质问是谁摧残了你的身体，谁给了我们这么多痛苦？更感谢母亲内心的力量。
每一个角色都是那样的细腻
浅野忠信第一次看他的片子 发现演技很好
他用一种淳朴的 细腻的 温柔 老实 正义 傻气的性格去演绎着山野这个角色 很喜欢他
我觉得这部片子用了一种最真实 带有一点点残忍的手法 其实并不是真的残忍 因为这种残忍其实才是一种真实 也正因为这种残忍 让片子更加烘托出母亲的可贵
哭了 很多次 也让我想起了自己的妈妈
妈妈 你还好吗
《母亲》延续了山田洋次“武士三部曲”的古典主义美学风范，整体风格与吉永小百合扮演的母亲形象一样：优雅秀丽。片中俯首皆是令人鼓掌叫好的场面调度，体现出山田洋次大师风范，除了其庶民剧一贯的人情味和幽默感外，这次格外加入了对军国主义的批判和对普通人在战争中的命运蹉跎，影片后段充满了悲剧色彩，片尾字幕更是伴随了一段催人热泪的告白，很久没有为一部电影感动到落泪了，《母亲》以温情完全感动了我。
国家体制不容许我们进行认真地、深刻地反思，所以，我们只能看别人认真地、深刻地反思。这是个操蛋的国家，我指的是大陆。
国宝们做的事儿，和那个杉本检察官 有什么分别
他们已经成为历史，可我们却还在继续创造着历史
这国家 还有戏吗
答案 已经明摆着了
看着他们大步流星地往前走，而我们还在原地徘徊。
反战电影拍到这个份儿上，加上母爱如山，我又一次流泪了。
比起《在这世界的角落》战争的残酷性和人民的生活状态的具体体现来说还是层次薄了，主要还是文字狱的部分。
有一点一直很纠结，照美第一次见到爸爸，监狱管理人员言语侮辱父亲她不顾母亲阻挠直接顶撞，像个成熟的大人。然而后来其他人侮辱父亲，说她父亲活该，她都没有任何反应，基本停留在天真烂漫的小女孩要吃要喝的层面。
我终于注意到战争期间，女性都没有穿和服，而是穿了裤子，方便逃生躲避。
