《如今》是一部由Simon Staho执导，Mads Mikkelsen / Erland Josephson / Mikael Persbra主演的一部剧情 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《如今》影评(一)：如今短评
Love， is a dangerous disadvantage. 年轻的Mads Mikkelsen像一只妖兽，去掉皇家赌场里的一道疤，他变得柔情似水，把无力感一直延伸，于是不能控制的爱和苍白，像幽浮一样心碎地徘徊。你知道，永恒并不美丽，有些美好腐烂得很快。
《如今》影评(二)：我来讲讲这个故事
故事的一开头是一个老者在弥留的时候 他是同性恋 他的同性恋朋友来看他 在他走了之后 弥留中的老者开始产生幻觉 也就是人在将死的时候回顾他的一生 年轻时候 他就是个GAY 他和另一个男人好上了 妻子因为抑郁症而亲手杀死了自己的孩子 后来妻子被送到精神病去了
影片的最后 他那年轻的妻子在他的同性恋朋友走之后 杀死了他 因为妻子的抑郁症还是没有治好 医生却以为治好了 或者是老者因为心里愧疚而想象出来的妻子掐死了他 是他自己的想象把他杀死了
《如今》影评(三)：观影有感
麦子叔用手掐别人的脸，摸别人的脸颊，用手指刮别人的鼻梁轮廓时，我总以为他要杀人。这也算是童年阴影了吧！
麦子叔好受啊，好小只。
岸边的硬上，秋千上的毫无反应，两个人相吻毫无感觉。
女人无奈在愤怒与恐惧中杀死了婴孩，在精神病院里。
用手指放在嘴上说我爱你。
和男人的激吻。那么充满激情。
通过看到女人的灵魂，回忆起年轻时候的事情。
全片无对白，可片子最后的那几句话，应该是丹麦语吧，完全听不懂呢。
配乐和音效特别的精彩，非常烘托气氛。
黑白片，很有英格玛伯格曼、象征意识流的特点。
《如今》影评(四)：一段不太深刻的理解
看过两遍，其实不算很懂。觉得片中的一切都不是所看到的。死亡和活着都有另外的意义。
孩子的哭声、存在和死亡，应该是更深沉地寓意家庭，或许迷茫尖锐，或许有短暂的温馨，但最终被男人的冷漠和女人的求而不得抹杀。
最后男人去世，基友离开，可能是说男主最终没走出同妻婚姻，身心枯槁直至死亡，又同时被妻子折磨。
从基友老了，妻子还年轻，可以猜测，女人比男人早死，而且保持了非常年轻的姿态。可能在男人心里，最开始很希望选择女人过一辈子。但事与愿违，后来很痛苦，让他只能记住妻子年轻的模样。可以说男人是被自己杀死的。
故事本身不难懂，一对男女因为世俗结婚，但明显，他们都不爱对方。性的粗暴是报复也是对世俗的妥协，因为妥协，所以他们有了孩子，但生活也从此开始变得乏陈无味，甚至让人厌恶。男人开始逃避。尽管中间他们有过尝试，但最终还是失败了。
女人在婚姻中寂寞，恐惧，婚姻的空壳太大，她甚至将一切怪罪给孩子。
而此时，男人遇到了男二，一个霸道又很吸引他的人。男人的世界开始变得丰富多彩起来。他们有共同语言，能够在相爱的心情里接吻，ML。
然而，快乐很短暂，妻子崩溃了，她将男人拒之门外。而愧疚的男人打算选择与情人分手，但情人将他拉了回来。
最后，三人互相折磨，放不开，逃不掉。基友伤心离开，男人在绝望中死亡。
丹麦好含蓄呀，默片太艺术了。麦叔真的好性感！！舔！
《如今》影评(五)：Nu
此文大概会更加偏向影片分析而非影评。
开头即结尾。
与真正的结尾相呼应，细微的差别隐喻了故事走向的二重性与不确定性，但事实上它也表现了人性中注定的悲剧。无论是哪个结局，最终压垮并且杀死男人的，注定是与那个女人有关的情绪。
对她的愧疚、怨恨，或是恐惧。
整个片子看下来其实很好理解。
所有的场景与道具几乎都是人物内心情绪的外化与物化的体现。
你说它充满隐喻，事实上所谓隐喻很多其实并不具有明确的本体与喻体。
各种道具元素的重复出现，镜子、浴缸、水、沙漠、走廊。
这部片子整体呈现出一种吝啬乃至苛刻的态度。
它一点都不肯浪费时间来说明解释，不打多余的光，不说多余的台词，没有多余的走位与表演，甚至都不愿浪费镜头去给演员面部特写。在镜头的运用和过渡剪辑方面是那么的直接甚至可以说是野蛮。
在运用镜子作视角转换的那几个镜头，以及整部片子在镜头的景别、运动方面其实都展现着浓浓的学院派风格（除了剪辑），然而就是这么一部默剧一般犀利如刀一点都不干多余事儿的片子居然最终能拍出这般仿佛实验先锋派电影的味道，也着实很先锋了。
我不知道豆瓣上这部电影的简介是哪里来的，居然出现了“Suddenly a hand can do something no hand has done before and lips something no lips have ever done. ”这般有感觉的语句。但事实上是，我也不知道，我个人的电影解读与其似乎有蛮大出入的。
首先，婚礼。
场景不说了，可以这么理解，教堂物化为这个空间的基础构型，所有观礼的人，家属乃至社会大环境，在此片范畴内都属于不需要被描述的元素，被物化为了环境的一部分。
然后镜头作了个180°角的视角变换，显然去路和来路都是空荡荡的。
“抚摸-接吻”这一组动作整部片子里出现了不止一次，包括开头和结尾的床边其实也是相似的同一组动作。这之中还包括了那个很特殊的手指从鼻尖划过嘴唇到下巴的手势，单独出现过。像是男主角特有的一种表达爱的方式，懦弱、点到为止、不执着。
后面那段其实可以说的很通俗，借用电影主页上的简介，就是他俩结婚了要OOXX结果男人发现自己实在没法对着女人OOXX（有个小细节就是他第一手抚摸的就是女人的胸然后他就软了-仅参考）女人就卧槽了然后就走了去跳河（误）。其实用全片所使用的所谓比喻手法来解读么这里就是指女人一哭二闹三自杀怎样的就是把自己搞得很悲惨然后男人就不忍心了就把女人救回来了直接办正事你丫不就是想被操么操完了可以放过我了吧，于是男人从女人身上翻下来很委屈的就在一边抱腿睡了，于是女人怀孕了。
走廊第一次出现。
每次出现走廊的时候那个搭配出现的背景音都做了微妙的过渡，故意让人联想到婴儿的啼哭。而后随着镜头的前推，通过消弱混响延迟里环境空间的修饰来模拟音源随着镜头推进而临近观众的感觉。而最终出现的声音显然并非小孩的啼哭，而只是一种尖锐的、一遍遍规律出现的、不明含义的噪音，仿佛隐喻了压抑于生活和社会外表之下的众人内心凄厉而令人毛骨悚然的嘶吼。
一种被整个外界环境包裹而寸步难行的窒息感，想丢弃却无法丢弃的生活。沮丧与失落还有对未来的逃避。
情绪的物化。
整个场景使用一个镜头，时长不算很长，该交代的都交代了，运动全部很稳，非常稳，这种“稳”和“静”潜移默化地向观众传达了一种稍带冷漠的客观视角感。
（那花儿和床边桌上的花瓶都是第一个场景里出现过的，如此寸土寸金的电影既然开头那么不吝啬的给了那束花这么多动静那我就姑且认为它肯定是有意义的-仅参考）
男人抱着新生儿动容了，那哭声相较于之后出现的显然要正常并且不那么撕心裂肺的多。毕竟新生命的诞生总是很给人力量和希望的。
但随后床头墙上的镜子就清楚映出了另一个男人的身影。
其实看过开头再去以一种回顾的方式看男人年轻的时候，你肯定知道他那段生命里是曾经有个男人的，所以你看他结婚生小孩儿终于看到此片中第二个男人出现一定毫不惊讶。
这也是我与主页电影简介上写的解读有所区别的地方。
简介上的意思是男主角婚后，那个男人才出现，他自己才发现自己喜欢男人。
但正常的故事发展不应该都是——俩男人在一起了，但其中一男的扛不牢结婚生小孩去了，结果小孩生了老婆本来以为自己能拴住老公了结果反而让老公烦躁了，于是想起前男友，于是前男友出现了，于是老公就跑了老婆崩溃了。事实上后续的发展也是这样的。老婆崩溃了把孩子杀了，老公于是明白回不去了隔着精神病房的门缅怀一下当年那些尚且算美好的过往一转身就跟男盆友继续搞，最后大家都老了，大家都没有在一起。
说个细节来支持上面这个时间轴。
男人逃离家庭走到湖里把自己浸没之后，镜头切换到两个男人从车上下来去一个林子里的小木屋。这段通俗讲就是现实压力太大于是偷情了。
这之中有个插进去的镜头是两个男人穿了白衬衫蹲坐在树下接吻。白衬衫，较此时的西装更显年轻，那么解读为是他们年轻的时候也不为过。
那么，显然他们很早之前就搞在一起了。
好了，其实这文最想写的就是上面这个点，有的时候莫名其妙的执念来了挡也挡不住。视听语言和作品精神分析这部分就不说了，怎样重复总就是一句话此片忒犀利，刀子一般的犀利，完全不做多余的事情。
就这样吧。。
