《布拉格》是一部由Ole Christian Madsen执导，Mads Mikkelsen主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《布拉格》观后感(一)：Prague
父亲没有道歉的遗言可能是最近听过最真诚的感言，而我现在的生活里有太多的问题。对望的眼神虽然平静，交缠的手指虽然温柔，我们都知道平整的冰面下有太多裂痕，冰冷的裂痕，冻住移动的手和交谈的心情。
迷狂曲折、暴怒温情、在所有的插曲之后，在接受父亲、妻子、爱和生活本身的残忍缺失之后，发现自己只是一个心有不甘的中年人，很多事如果不轻易放弃，仍有可能。
布拉格的意义像一杯酒、一支烟——作为一个出口宣泄，像一副药引，疗自己的伤痛，下决心改变，虽然算不上坐言起行。
《布拉格》观后感(二)：自我解析与出走
真正奇怪，正觉得要渐入佳境的时候，戛然而止。
背景音乐非常的出众。故事有些离奇。推开了深爱自己的人，离开了自己的家。离开了，是要去寻找吗？或者答案已经找到？我不知道。但是演员真的是非常让人深刻地感受着他们的演出。男主角的内敛和压抑，让整个影片有了灵魂。女主家的压抑和对爱的渴望，让人怜惜。还有他们心不在焉的儿子。对着屏幕里的父亲，也许他永远都不知道这个是自己最后一次机会对着父亲，一个脆弱的父亲渴求着从儿子那里找到些什么，结果，结局无非是再次的迷失。男人的中年危机？这个不是这个片子的主题，真正的主题，是迷失在家庭与过去中的自己。
《布拉格》观后感(三)：你所爱着的 爱着你的（影片的一部分）
因为儿时单亲家庭的原因
男主是一个不习惯于表达自身感情的人 记忆着爱的人的点滴又总是害怕情感的全部投入 。太过在乎所以害怕失去、希望用力去抓住身边的人却害怕会把他们推的更远
十几年的关系也好、发现了婚姻的红灯也好，只要不说破、一直在身边就很可以了。可是这样往往会让离他最近的人陷入绝望
女主深爱着他、但是厌恶他的淡漠，十几年如一日的淡漠会埋葬对他的爱的执着。所以尝试的去唤醒激怒他
但 终究不是他的表达方式 他隐忍着埋葬了他们的未来
你一直拥有你所爱的一切 、虽然终将一无所有
一个不懂表达自己的40多岁的男人，带着一个有外遇的妻子，去一个陌生的城市--布拉格，接受已经放弃自己很多年的父亲的遗产。在一个灰色的城市里，在一个语言交流困难的地方，慢慢去了解那个他曾经痛恨的父亲，慢慢去明白结发14年的不忠妻子。
一场中年危机就这么来了。
他何尝不希望自己的父亲不要放弃自己，一直陪在自己身边；他何尝不希望自己的妻子不要离开自己，一直相守到老。所以，他痛恨自己的父亲，总是在不断的咒骂他；所以，他折磨自己的妻子，用一场外遇报复她的背叛。
继而，他发现了这些事情发生的真正原因。
他的父亲之所以离开他，是因为他父亲后来才知道自己是同性恋，没有办法再维持下去。而他的妻子之所以有外遇，自己也需要负很大的责任。正是由于自己的不善表达、长期的一成不变和墨守成规使得妻子已经对两人之间的感情丧失了信心。
本来，他是想不管怎样也要将父亲的遗体带回死去母亲的身边的。本来，他是想无论如何也不会放弃自己的婚姻的。
后来，他理解了他的父亲，明白了有些事是不可能强求的；他理解了他的妻子，明白了有些人是无法挽留的。
所以，他成全他们。
一个人，带着自己的行李，消失在那座灰色城市的街道尽头。
《布拉格》观后感(五)：Dvjxb
我还是拒绝观众群体为电影加上的价值倾向。电影的人物特写很出彩，与台词相辅相承，克里斯的表情都不夸张，却也总是让我从他当事的反应更深地想象这个人，他经历过什么，他如何思考。我承认这种人物性格总是很吸引我，莽撞，羞怯，不坦率，疏离，我很好奇可以怎么找到一种路去接近他们。这部电影的色调是冷的，带着异国秋天的粗粝，很适合客观的叙事。玛雅和她的情人通话，克里斯默默跟在后面注视着，上扬嘴角，那个时刻他是真的觉得她很美，当然他一直爱她，只是他们没办法继续在一起。我特别喜欢那个场景，他们两人的微笑是电影为数不多的明亮。
说回主题，虽然人们可以说劝和不劝分，克里斯在注定分离的最后一晚第一次对玛雅说我爱你，还是在她睡着的时候，我瞬间稀里哗啦。可是他为什么这样，来到异地埋葬他的父亲，以及结束一段感情是笼罩着他的两团阴影，对他这样胆小神经质的人来说最好一个都不要经历。我不觉得这是一部成长式的电影，主角通过打怪变强，他到最后还是原来那个他，他做出的和解，让步，放弃都是基于他已有的思维模式，所以可惜却也没什么好可惜的。他接受他父亲的身份，将遗体留给他的恋人，与父亲的管家小姐告别，独自一人离开，这些事情完成得很快，也是如此。管家小姐这条线感觉在于他和她做爱后，他处在他父亲曾经的位置，不过是揭示他成为了他父亲那样的人。
所以，我不需要电影去讲道理，展现一些令人感同身受的东西也足够了。克里斯和玛雅分开之后闪回的曾一起走过的片段，就真的是很好哭。
起床后，身体慵懒，四肢无力，依然想蜷在沙发上。所以就拿出之前买的
电影《布拉格》，作为今天沙发土豆的佐料。当初买这张碟的时候，说实
话，对电影本身，我全然不知，只因为它叫布拉格。作为东欧最美丽的城
市，被称作建筑艺术教科书的城市，我很是向往。
男主角长相一般，一张苦大仇深的脸，倒也贴合故事的需要。
女主角长得漂亮，欧洲人的轮廓，立体，突兀，且风情万种。
话说这是一个中年危机的故事，42岁，外人看来事业有成，享尽天伦，
实则千疮百孔。儿子叛逆，妻子外遇，对生活绝望，连起码的夫妻生活都
有心无力。随着故事展开，父亲去世，真相慢慢浮现。打小认为父亲背叛
他和母亲，心生怨恨，从此紧紧关起心门，不愿向一切人敞开，包括妻子。
而作为同性恋的父亲当然不可能和他和母亲一起过正常人的生活，事实上，
他却没有一天不在爱着克里斯。关于影片，我只看到这里。碟子实在跳帧
得厉害，我倒也不着急，因为故事基本已经交代清楚，关于结局，也无谓
要去认真。只是觉得家庭对每个人的成长，意义真的可以很大，关于这一
点，我深有体会。
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事业有成的克里斯·佛特突然收到通知，他那自幼离家出走二十五年，
从此音讯全无的父亲已经过世了。他与老婆从丹麦赶往布拉格，想尽快处
理完父亲后事，好继续回到工作岗位上。在陌生的环境中，他必须重新面
对儿时缺少父爱的伤痛记忆；同时，他发现了老婆外遇的残酷事实。一连
串的打击接踵而来，令他心力交瘁，疲于应付。
《布拉格》观后感(七)：会做减法
谢谢麦子叔，终于没有错过丹麦电影这黄金十年——所以丹麦影人协会之类的真的应该颁个奖给他，他确实是一个让人细细观看丹麦电影的契机。
丹麦电影里这种中小成本制作成功，其实最重要的一点就是，不要贪多，只说明一点就可以。
布拉格这个电影，我觉得节奏比我看过的麦子叔和其他的Dogema95导演的片子都精准一些。重点就是描摹麦子叔演的主人公的这种无法自我表达，也就无法和人建立更亲密关系的性格给他带来的人生困境。在电影里，他的这个问题主要来自于童年时父亲完全不能解释的缺位，不管情愿与否，最后麦子叔和自己父亲的形象戏剧性（杯具性）地重叠在了一起：逃避、隐忍、无法处理亲密关系，稍遇挫折便爬回自己的洞里，最终他是否能够有所改变？答案几乎是否定的，这种隔绝感在当今社会里，几乎可以算是一种时代病了吧？
电影结构非常简单，在布拉格几天里穿插了麦子叔对父亲这一形象的探究（先是不情愿的，随后至少是对父亲产生了一点点理解的心理），他与妻子和孩子的关系，辅助以在陌生语言环境中的无力感（细节很有幽默感）和因此产生的与在熟悉环境中不同的那点放肆——导演要的东西很精准，也很节制，所有细节都是为这个简单主题来服务的。包括夫妻之间的互动和丈夫、妻子与陌生人相处的方式等等，都极其有力地说明了丈夫和妻子的性格差异。这片子拍到夫妻两人出门游览的时候我就想，这要是在亚洲电影里没准就会手一软会变成几秒的风光片集锦了，但是导演居然还能拿来紧扣主题，还用电话铃狠狠打击了丈夫，不容易啊。对这些细节的处理证明导演和演员都是有极强控制力的，不多使一点没用的力，也不浪费一点时间。
其实，果然小品更考验人啊。
反观有些莫名其妙的中小成本，很多时候是什么都想要，想要观众哭，想要观众笑，还想要自己牛逼，还想要票房。布拉格的导演，其实至始自终要的东西很简单很清楚，他就只想描摹一个这种状态下心力交瘁的中年人而已，这个人的感受如此普通，但因为导演会做减法会聚焦，麦子叔的表演也会做减法会聚焦，浓缩在这几天的布拉格之行里，观众才这么顺利地看下去了，才如此激发观众的共鸣。
我自己是觉得这个电影最精彩的地方是在于导演对节奏的把握和毫不妥协。导演对麦子叔始终说不出自己的真实感受的状态把握得如此之到位，导致我这种习惯观察他人的人，会在每个麦子叔别扭或者说做出努力但是仍旧无法战胜自我的关键之处扼腕长叹。
麦子叔在电影里的结果是更贴近生活的：他在所有努力上都宣告失败，无法战胜自己的性格，因此导演也没有给他留下什么救赎的可能——没有什么温情脉脉治愈的结尾，有的只是茫然、痛苦和未知。
将父亲留下和前妻的告别可能是本片的唯一温暖所在了，但又透着无限酸楚——这个片子我最难过的地方就是这两处，一处是妻子走的前后，一处是他在机场中紧张艰难地推着父亲的棺材前行。
麦子叔在母语片里的演技，有基友说是平淡自然，确实，他的表演方法肯定是英美体系之外那一掛的。但是不知道为什么，看了他那么多母语片，我唯独觉得布拉格（除去延森的片子）可以拎出来单说，就是麦子叔在这种近乎生活化的表演之下其实是有股力道的，他对此拿捏极为得当和精道，不是在靠天吃饭肆意发挥。相比这部电影，麦子叔在汉尼拔里的戏剧性表演对我来说真的反而算是平平了。
所以说，果然北欧人是能对着人和自己研究到透下狠手的。
在寒冷的冬天，看这样一部寒冷的电影，感觉全身上下都要冻住。片子就像是摘取了生活的一个小片段，整体显得平平淡淡。极普通的开头，像是没有结局的结局。所有戏剧冲突掩盖在布拉格蔚蓝澄净的夜色中。
冷静的北欧叙事风缓缓道来一个疲倦的中年男人的故事，一段不可挽回的婚姻，一份难以释怀的童年回忆。忧郁随背景音乐丝丝渗入肌肤，透入内心。
克里斯托弗和妻子从丹麦赶往布拉格去取父亲的遗体。火车旅游途中，他发现妻子心不在焉，回避着交谈，在旅馆里，她不愿吻他。曾经亲密的爱人渐渐形同陌路。餐桌上，他想重提旧日时光，唤醒两人的美好回忆，却发现共有的快乐往事屈指可数。重建感情的种种努力只是让一切变得更糟而已。从小父亲的缺失，导致性格的缺陷，克里斯托弗从来不会强烈表达自己的情感。妻子受不了他的冷，她说甚至已经忘了他的样子，他整个人都淡漠到了空气里。
结果，他一人去看了父亲的遗体，没有眼泪，面无表情，仿佛从未认识这个人一般。在克里斯托弗小时候，父亲抛家弃子，去了别地。他们已经几十年没见面，从来不联系。医生说他无情，还意味深长地告诉他：Life is hard，you can"t have it all.
这个中年男人抱着刚领到的父亲的一箱遗物有点茫然地在街上走着，心里说不出是什么感想。后来，一名年老的律师找到他，给了他父亲生前的住址以及一盘录音磁带。磁带里，父亲说，“我不想打搅你的生活，但我想你知道，没有一天我不在想你”。听来是微微讽刺。徘徊在父亲曾住过的房子里，克里斯托弗发现墙上挂有自己童年的相片。那天他意外地遇到屋子的管家——金发的捷克女孩。他们语言不通，但他仍不由自主地谈起伤心往事，坚持说他父亲是混蛋，母亲等他多年。然后他模仿那个人的手势，拿烟轻轻敲着，面带苦笑。气氛是宁静祥和的。
他不知道真相，直到律师告诉他，他父亲是个同性恋。看着律师微红的眼眶，克里斯托弗依旧不能理解和原谅。
他和妻子一起外出观光，妻子有外遇的阴霾却始终挥之不去，彼此的手刚刚开始相握，手机铃声不合时宜的响起，他快速的走开了，无疑这又是一次不成功的约会，感情只是离得更远。夜晚，心力交瘁的他在街上乱逛。酒吧里有动听的歌声，女孩眼神迷离，他望着她，微醺，鼓掌，交谈，即使她只能听懂几个字。他心不由己地出轨。这换来夫妻间爆发性的争吵，她说，你还能不能真实地表达你的情感，一次也好，你从来不会关心不会付出。他发火，把东西撒落一地，苦心地说你还要什么，我也在付出啊。
争吵过后的平静，隐藏更彻底更无可挽回的绝望。妻子说她要走了——她已经订了明天一大早的飞机票，他眼里闪烁着流不出来的泪水，说，该死，我们都没有一起去吃一顿饭。深夜，他躺在睡着的妻子身边，对早已不愿再亲近他的她，默默地靠近，轻轻的说着我爱你。然而第二天恍惚一梦醒来后，克里斯托弗看到的只是凌乱的床铺，空无一人的房间。
启程前，他突然改变主意，决定什么都不带走。父亲的遗体留给了父亲生前的恋人——那个代办遗嘱的律师。
最后一次他又回到父亲曾经住过的小屋，揽住那些照片躺在沙发上，就好像是在回味所有的记忆，无论暖色的、冷色的都凝于梦中。当女孩再次问他“要咖啡吗”，他无言，只是把所有的照片连同父亲的房子一起交给了她，用一句简简单单的Goodbye就此告别了一切，他终究是冷情的人。等到旅馆退房时间，服务生来催他，他还闭着眼沉浸在睡眠中，仿佛不愿醒来面对这无爱的残酷世界。最后，他板着脸、拖着沉沉的行李箱再次上路的情景是那么悲催。布拉格，美丽的城池，心碎的地方，两个人来到这里，却一个人孤零零地离开。
人，会害怕有一天突然醒来时，所有的人都离开了自己，那是一种隐隐恐慌、茫然。
