《布尔什维克的虚弱》是一部由Manuel Martín Cuenca执导，路易斯·托萨尔 / 玛尔·雷格拉斯 / 玛丽亚·巴尔维德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
看完后想起了 迷失东京，中年男子麻木于自己每天枯燥的工作和生活，在和不是同一代人的高中女生认识交往中，让他对自己的生活又多了一丝期待。他用公司电话去骚扰，留下了马脚，也导致了最后的结局。
很多事情是必然中的偶然，和偶然中的必然。
《布尔什维克的虚弱》观后感(二)：失去了所有，，，收复了自我
人生的意义到底在哪，，如果是事业成功，，那么这个寂寞的老男人的生活似乎已经圆满，，但是当他找到这美得那么不真实的梦，，却失去了原有的理智，，去追寻没结果，，无意义的美，，电影色调很暗，，悲剧的气氛在艳阳下，，在玫瑰色的唇上，，电影继续，，这个有点神秘的大叔渐渐让人感到温暖，，，她说要去旧居，，他说那是他最美的时光，，，如果说旧居是他的最初理想的话，那么女孩就是带他寻梦的人，，车里的一言一语，，男人正在复活，，如此靠近天堂，，女孩问他是否吻她。。。。噩梦才揭开面纱，，最美的东西被摧毁才是最大的悲剧，，梦醒了，，，泪流满面，，斑驳的墙上出现女孩的笑脸，，男人失去了一切包括自由，，但重新拥有了自我。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
布尔什维克的虚弱啊,是不是一个每一个人都有自己的虚弱.好漂亮的女孩子,好漂亮的的落叶,好漂亮的阳光.这部电影其实最吸引我的就是哪个干净的女孩子和妩媚的阳光.可怜的男猪脚,追寻自己内心最干净最纯粹的那一丝羁绊.而最后的结果还是香殉.很理解,为什么男猪脚选择了自己去救赎,或者是放弃,或者是堕落.其实无关乎结局,我很是理解男猪脚的,为什么生命里出现一个让自己真正怦然心动的东西,让自己看到生命力最让自己渴望的一扇门.这样的东西是不能够拥有的,不能够占有,不能够被玷污.她的出现或许就是给自己暗淡的人生添抹一丝绚丽的光彩.我爱你,孩子.我爱你.我爱你阳光下的秀发,我爱你,你在阳光下,落日里的单纯和清新.我虚弱了,你在我虚弱的时候,给我一个灿烂的瞬间.我爱你,孩子!
这是一个彻彻底底的悲剧，教育了我们有梦想的结局，尤其当你是一个成功中产阶级的代表人物——投资银行经理——的时候，去思考自己的现状的结果就只能是这样，彻彻底底的悲剧。
30多岁的男人，穿西装带高级领带去上班，带着在周一早上尤其强烈的厌倦感在车里听摇滚－朋克，这本身就是一个悲剧。这不是提早到来的中年危机，他虽然感到深刻的厌倦，但还是勤奋的工作。这是太过敏感，想得太多的那一类人，喜欢探究表象下的意义，怀念着少年时窗口的单调风景，他也许还残存着不切实际的梦想，但是性格决定了他无法放弃现在的一切去做自己想做的事情，爱上15岁的少女，就像是一个出口，就像节食者对于一块奶油蛋糕。节食者放任自己去吃了蛋糕，但是他会一直在对自己说这是错的。虽然吃蛋糕的时候是快乐的，节食是痛苦的。
The Weakness Of The Bolshevik，片名其实有点奇怪，和片子要讲的意思好像没有什么关系。Bolshevik不就是苏联共 产 党吗？
西班牙影片好像都是这种风格，和阿莫多瓦的片子一样，绝对的写实，上下文交待得一清二楚。男主角的眼神和Jeremy Irons很接近。
非常棒，我特别喜欢，一个嫉俗的人在现实中也许是虚弱的，他对一切不满、困顿、厌倦但又疲于应付，无可奈何。但他的可爱之处就在于还带有一点理想主义的光芒，在这种光芒的照耀下，他发现了玛丽亚，她是一个现实中的童话和春梦，燃起了这个老男人不动声色的爱意与希望。
但导演在结尾处突然让她毁灭了，金属被折断，冰冷利落，也毁灭了帕巴罗握在掌心的那点小小的美好，他所经历的平庸生活突然翻脸，虚弱得锋利起来，让我绝望得难受。现实的虚弱也许可以容忍，但如果梦想与美好都这么虚弱，我又该往何处藏身？
另外，我巨喜欢扮演玛丽亚的演员，附上她的资料：
原名：María Valverde
中文名：玛利亚·瓦沃德
参演过的作品：
Fuera del cuerpo
XVIII premios Goya
Flaqueza del bolchevique, La
Tu vida en 65 minutos
Vorvik
orgia, Los
Caótica Ana
Untitled Carlos Saura Project
《布尔什维克的虚弱》观后感(六)：承认它，了解它，直到战胜它
0.最重要的写在最前，好多人说死得莫名其妙，结局是屎啊怎么蹲了号子。注意，大姐找帮忙的人是个警察，他可以随便从号子里找几个人威胁不去怼男主就给他们抓起来反正把柄很多，之后的事则是害怕事情败露自己完结不保，或许瞒着大姐把杀人罪推到男主身上于是被诬陷蹲了苦狱。
补充几点：
1.电影标题不是随便起的，带着这个很直白的说教意味的标题回溯电影会发现很多细节，关于政治立场的。
2.玛利亚曾说她想入银行这一行，大叔带她去到了穷人住的郊区，她说很好看呀。是不是意味着，秃头大叔以前也这么单纯善良，是别人眼中的玛利亚。
3.话说西语片好奇情啊，一路看了好多，感觉这个国度感情特别丰盛。最奇情的莫过于《吾栖之肤》。我是追随伊娃格林《裂缝》女二翻到了这部片子，可没人看。连长影评都没一篇。
4.玛利亚非常有灵性，以后会接棒克鲁兹佩特洛普成为下一代西班牙国民女神吧。唉，醉了醉了，拉丁裔女人真的很有味道。
5.想到再补充。
以下是原短评。
假如大叔仍然是个坚定的左翼，他就不会受到老板的器重，不会炒掉上年纪不够卖力的下属，不会用lowb的方式骚扰富人，不会听摇滚悲伤到流泪，面对爱的人会勇敢的追求。布尔什维克的虚弱在于他们一变成有产者，就不再左了。玛利亚的破碎有没有让浑浑噩噩的你找回自我？如果没有，那她死得太没有价值了。
女主角穿着红色的红色的羽绒服，站在高处，四周全是灰色建筑，这个画面，也许我会久久的记住。除去结尾电影有些平淡，但是这种平淡恰到好处。男女主角没有接吻，甚至都没有拉过小手。这种平淡，还是比较符合我一个中国人审美。在我看来，接吻什么的，对于表达情感实在是太过了的一种行为。也许只要女主微微斜着脸微笑着看着你，就足够表达一切。
关于男主角，男主角不帅，秃头，他代表了一类人，像你我一样的人，普通人，他可以换成你，换成我。就像是角色扮演游戏，具有很强的代入感。不过他还有一个布尔什维克的头衔，这个特质大概是女主所喜欢的吧，就是那种发自内心的不屑，愤世嫉俗而不愿随波逐流的的精神。
游泳池那段，拍的实在是太好，女主角的身体，洋溢着青春美好，就像阳光一样，我看了没有任何杂念。男主角拒绝了女主角的可乐同时也只是在泳池边静静的看，而没有下去游泳，这种距离感，正是我喜欢这个电影的地方。最后结尾，也出现了那个场景，这也许是他们关系最亲密的地方。
结局是我不大能接受的地方，来的太突然，太巧。就像是命题作文，纸快写完了，有了那么一个题目，就一定要去凑一个结尾去应付那个题目一样。
总之女主角太漂亮，我喜欢上了那个女演员。
《布尔什维克的虚弱》观后感(八)：没有虚弱的人类，只有彪悍的世界。
The weakness of Boleshevik
玛利亚，吾爱玛利亚。
——只有死亡才能匹的唯美。
揭示少女残忍天性的英伦电影《裂缝》里走出一个贵族气非凡的西班牙籍女演员玛利亚，喜欢她英语间掺杂着的西班牙式连音，巧舌如簧；喜欢她讲故事时丰富灵动的表情，令人心醉；喜欢她的眼神时而真挚而不经意。她的一言一语，一颦一笑，举手投足，她的高鼻梁长睫毛，眨眼睛的频率，低垂眼帘的微笑，画完眼线以及后的妩媚，以及你临近死亡的哀伤。
03年的《布尔什维克的虚弱》死了玛利亚，于是09的《裂缝》又死了玛利亚。
男主角是一个中年男子Pablo，算是中产阶级吧，一般的职位一般的车，平淡让人窒息的白领 7天，一个又一个灵魂疲沓的周一，就像是在生产线上的产品，这本来永远不会改变的开车上班的路程因为一卷卡住的唱片，于是撞上的开跑车的凶巴巴美妞，于是车险和罚单上的倒霉，于是想去恶作剧电话骚扰那死美妞，于是玩起了跟踪的把戏，于是看见了傲娇美妞的妹妹maria，于是这个倒霉的男人沉迷了。
默默在校园外注视，假警察接近，看着maria滑冰，关于一次不来就永远不见得约定。Maria的魅力在于她出乎同龄人的成熟，“虽然我成绩拔尖，但我对它不感兴趣，就像我不在乎我的朋友，她们对我没兴趣。”Pablo爱上了这个美丽而特别的Maria，觉得Maria身上的美好唤醒了作为工作机器自己的生机，他喜欢她，听她说话，看她微笑，看她笑盈盈的游泳，看游累了睡着，Pablo对她的感情如此纯净，超越了性别，容貌，年龄，爱上的是Maria这个自由的灵魂，少女的美好，Pablo犹豫的撕碎了Maria留下的号码，他对世俗的敬畏终结在此，可是爱高于一切标榜，忘记那是自己电话骚扰过的傲妞家，只要能听到Maria说话，
她说“hi，Boleshevik”
他说“布尔什维克不满足于掠夺富人，那并不能改变现状，你必须干掉他们，先是富人，再是穷人。都干掉。”
一场忘掉一切的旅途开始，两人在书店里的见面，未完成的亲吻，开车去Pablo的老公寓，不敢面对的父亲，这里Pablo的虚弱再次出现，后来开车来到的城市外的高地俯瞰整个城市，两个人的头倾向一起的瞬间，3个小混混拉开了车门要抢劫？不，这是那个傲娇美妞对于这个骚扰自己的男人的恐吓，可是其中一个混混贪恋Maria的美色要进行强暴，Maria的反抗导致了她的意外死亡，而被抱住的Pablo一直在挣扎却未挣脱，虚弱的，痛苦的，我想这里安排Pablo无法阻止悲剧的发生正是暗喻Boleshevik和Pablo同时的虚弱，无论是对人还是整个人类的命运，在这样的资本主义国家Boleshevik的萌芽时虚弱的，有人叫破了嗓子却只能被人群淹没。
这是个悲剧，在最后Pablo在监狱里看着白墙回忆着和maria的美好时光，一切无力挽回，只能面对漫长无边的悔恨和弥漫maria笑容的记忆。
人本身不虚弱，只是这个世界太彪悍。
看完电影，几句话
1.这个西班牙女孩的确是个美人胚子，虽然象她自己说的“当模特比较肤浅”，但我还是想说一句，这个女孩是模特的料，脸蛋，高挑的身材，包括娇小的乳房（当然毕竟只有15岁）。
2.15岁（如果属实的话）的小姑娘很成熟，已经很女人了。我是说女人的味道。
3.我想电影的主题，无非是表达中产阶级单身男人的情感，爱情、婚姻，然而现实生活中的孤独落寞，男人需要沟通、交通、需要情感的宣泄，然而找不到，直到以外遇见女孩。
4. 男人原本应该是找上姐姐的，可是意外看见更年轻、更让自己心动的女孩。结局确实是无比残酷的，不过已经不重要了。重要的是，我认为，也是猜测，导演想说需要爱，需要在彼此的爱与交往中获得情感的认同与宣泄的、拥有较好经济能力的中年男人（也许也应该包括高收入的大龄白领青年，还有类似身份的女性），因为情感生活的荒诞、无助，因而又需要找到希望中的他/她，所以我们也在尽量也许刻意创造之间的机会。比如事故后，男人查询女人的电话号码，比如学校外的公园，男人找接口与女孩搭讪。男人应该只是想和女孩聊聊天，听听女孩与女孩姐姐的故事，可一旦事情于意想之外继续深入后（男人的不自禁与恋爱，女孩的欣赏），男人是清楚两人的社会状态与这种情况的一般结局的。年龄的差异，认识的缘由，更加牵扯着主流社会的道德意识与人民的婚姻价值评判。男人清楚如果继续交往，两人的最 可能的结局，“事情会更复杂”。
所以我想猜测，导演想说，如故事中需要爱的中年男人（较高而稳定的收入，有相当部分沦为经济动物的嫌疑），在寻找对象、寻找异性的一开始，我们是否得注意彼此的身份，一旦身份对于继续交往的不符，存在潜在的冲突，我们是否应该克制那一刻的欲望与冲动，因为这种交往“事情会更复杂”，而结局或者再次融入身边的生存环境可能会很棘手
5.所以说，故事的结局已经不再重要了。因为没有这个结局，男女主人公也得面对女孩的姐姐、父亲，所有的亲戚，男人的同事、正性交往的女人。这些在结局前，其实已经很明朗了。
结局当然是无比残酷的，多么漂亮充满青春活力，对于生活未来充满想想的女孩，可是这么美丽的一条生命就这么逝去了。到是女孩的死亡，简化了男人与女孩的家庭（注意一下姐姐对男人的认知）沟通与最后问题的解决。然而人死了，说这一切已经没有机会了，也就都可以弃而不谈了。这么说来，这个结局到显得有些草率。其实这也难免，毕竟没有女孩的死亡，后面对于摊牌的处理，难度会比较大，可能一不小心就落入俗套。当然死亡的结局又何尝不是俗套呢。作为一种艺术，创造的难度总是存在的。这个我们无法苛求。
6.男人上学的时候，学习的专业还是爱好历史，曾经研究过“布尔什维克”，电影出现过两次男人在家里翻印有历史上布尔什维克相关鼓吹者的杂志。男人还是有那么些“布尔什维克”（电影题目的布尔什维克，应该是纯粹理想主义的代名次。这个应该与历史上的布尔什维克区别，何况历史上的布尔什维克是否是真正的无产阶级、共产主义理想，我想大家都清楚）清洁的，体现之处就在男人与的女人在迪厅的两次对话吧。这个大家，可以注意一下。
《布尔什维克的虚弱》观后感(十)：《布尔什维克的虚弱》如果可以，相恋没有什么不好
一个躁动而郁闷的早晨，Pablo用疯狂的音乐来宣泄对生活的不满，却因此闯下祸端，为之后的悲剧埋下了伏笔。
曼纽尔•马丁•昆卡，一个文艺气息浓郁的导演，能让观众知道的作品也只有《布尔什维克的虚弱》和《食人恋》两部，影片里对个人脆弱的表达是他始终如一的主题，一部2003年诞生，一部2013年面世，相隔10年依旧固执的坚守，却有了天翻地覆的变化。
在这部与《一树梨花压海棠》同类题材的作品中，应该还很年轻的导演不似如今这般温情，用略嫌粗暴的方式，表达着所有角色的情绪。尤其是Pablo这个秃头的中产资本家的坏脾气，借着匿名骚扰电话被贴上了变态的标签。
塑造怪蜀黍形象的引申含义有很多，思想行为诡怪的异端分子、性格矛盾生活压抑、孤寡黄金单身汉……每一个可能性的背后都可以是影片潜能无限的噱头。但这不是变态杀手的影片，也不是SM的节奏，被扭曲的行为是社会压抑造成的人格变异。越是如此，受压迫的人越是渴望得到纯真、美好的滋润。
《布尔什维克的虚弱》用一个浮躁的开端为之后的剧情沉淀了足够深沉的基底，Pablo对María的迷恋也成了顺理成章的事情。在“怪蜀黍爱萝莉”的题材表面披上一个政治名词的壳，算是一个狡猾而独特的手段，也为故事剧情增加了臆想。
在该作品上映的6年前，阿德里安•莱恩完成了《洛丽塔》这部作品。被心理学大师荣格研究了三年的忘年恋，要展示的是人性受挫的悲哀。更多的焦点聚集在亨伯特与洛丽塔感情的碰撞上，当落寞失意的大学教授在寻觅知音的时候，碰上了纯洁如天使、魅惑比娼妇的妙龄女子时，遏制不住的欲念在心中升腾，进而被少女玩弄于股掌之间。殊不知，其实女孩儿也奔逃的生活中失败得一败涂地，即使她不想承认也不得不向生活妥协。这是对个体贪恋的批判。
与此不同，《布尔什维克的虚弱》更像一个符号。世故的中年大叔隐藏在暗处，报复敌人的时刻还不忘保护自己；纯真懵懂的妙龄女孩则勇敢得多，义无反顾的向大叔抛出橄榄枝，使得深受感动的怪蜀黍在她真挚友好的主动中，抓住了一根救命的稻草。结局注定是悲剧，在势利的现实中，一切纯真美好都会被扼杀，留下的只有躲藏在虚伪这个坚硬外壳下的懦弱人种。
如果思辨的角度过于沉重，观众其实不需要把影片看得太过认真。敢爱不敢言的Pablo与敢爱敢恨的María之间的暧昧游戏，从追逐到躲猫猫，再到后面的坦然相对，本身就是一段很丰满、完整的言情剧。甜美的María笑容格外迷人，为剧情的精彩程度加分不少。而中年大叔的平庸形象，与之对比出强烈的反差，也挺符合现代人的审美与审丑需求，即使时隔多年，也不影响作品的精彩程度。
至于影片结尾，导演用意识流的形式，让Pablo完成了对María缅怀的仪式，反而让观众更期待他们真的在一起。只是不知道，那个为了报复Pablo而买凶杀人的María的姐姐在得知妹妹的死讯后会怀着怎样一种心情去参加她的葬礼。
有时候爱是种罪，会把美好的一切推向黑暗。可是最终让爱成为侩子手的，其实还是人心中那份放不下的贪欲之念。《布尔什维克的虚弱》没有把怪蜀黍和小萝莉做成纯粹的符号，更让影片多了几分耐人寻味，于观众而言，观罢难免会有小忧桑。体验无疑会变得愉悦起来。
