《极：《悬崖之上》电影纪录片》是一部由戴琪执导，张艺谋 / 张译 / 于和伟主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《极：《悬崖之上》电影纪录片》影评(一)：最热爱和理解故事的永远是它的创作者
纪录片特别好的地方在于，让大众看到一部优秀影片背后的创作者。当创作者成为影片的主角，我们进入了故事的背后，看到创作人的精神。张导是具有代表性的，导演在深夜独自一字一字看剧本的场景让外行人都能一瞥到作品完成背后的艰难。永远追求新鲜感，永远对故事、人物和影像充满热情和敬畏，永远踏实地先观众一部去理解影片的全貌，再呈现给观众。不止是对作品负责，更是对艺术从业者自身的负责。印象很深是张导说，不能草率地对待故事里的人物。说完朝对面的工作人员露出一个微笑。对创作认真，对故事充满情感，对身边人如是。
希望张导能多拍好作品，也希望中国再多一些张艺谋。
一部好的电影的呈现，逃脱不了的是背后辛苦的付出。张艺谋导演出品，必是精品这样的一句话，不是信手拈来的。纪录片一开始，在全球疫情的大环境下，让我们感受到了些许的社会带来的压迫感。多少剧组和各个行业都被迫停工，又再一次复工。从零下几十度到零上30几度，我们看到了所有人的用心。看到张艺谋导演自己到雪地里推车，亲自为演员做示范，还有工作人员和演员们冻伤的那部分，看的真的挺难受的，试问你会在零下几十度的天气里每天都工作12➕小时吗，不要说，电影人就是做这件事的，这是他们应该的，并不是的，正是他们怀揣着对电影的负责严谨的态度，心之所向，便有了光，便有了一切。中国电影还有人再为之而努力地付出，就大有希望！
纪录片里有这么一句，张艺谋导演说会一直到工作到大家不需要我的那一刻为止，笑着说，却看了有点想哭，瞬间戳中了泪点，从国际各大电影节，再到08年奥运会他真的是为中国人做了太多，为国人争气，真正为中国人拍电影的导演。导演、演员、主创等这样的黄金班底不知道下一次聚齐是什么时候，纪录片真实、干货内容慢慢，是年轻电影人的目标和榜样。
可能大家会觉得这样的文字存在一定的吹捧，但是很多东西是你用心去看了，去品了，你才能有别样的感同身受吧。不喜勿喷。
《极：《悬崖之上》电影纪录片》影评(三)：现在值得想一想并表达一下的电影也不是很多了，那就说几句
1、张导完全不像一个近70的人，我身边很多5060这个档的人看上去就已经开始“倒计时”了。有想做爱做的事情支撑是一方面，天生精力充沛也是一方面。说，能成功的人大概率要是精力充沛的人。生命力这个东西是客观存在的！
2、不知道是不是因为疫情将这个电影前后明显切开的原因，我在观影时的感受也是前后有明显的割裂感。雪乡+初到哈尔滨的那部分，节奏，氛围，故事，逻辑等等都是挺好的。之后，基本上从找到孩子前后那开始越往后就变味了。前面可以算个悬疑谍战大片，后部分更像日常抗战连续剧，可能演员表现或是最突出的了；
3、刘浩存三千人选到十几几十个，培训一年多好像，最后再选一个，这是个大金字塔的小模型。虽然我们不知道后面还有什么故事，一秒钟该是这期间拍得吧，但结果上她足够幸运，能有这么一飞冲天的机会的世间罕有。结合目前她看上去略显不那么惊艳的实力，更感叹运气、天赋、努力等等其实都重要，但只有运气才是那画龙点睛的那一笔。又或者用郭德纲的角度，这就是贵人扶持。而绝大部分人怕是只有努力一条路而已，不知道那2999人里有多少人是属于这个队列的；
拍得是真吸睛，足见张导对她的偏爱和拍摄功力，但就是都不像她本人了
4、纪录片在故事这方面表达过三个点，一是这个可以算是金勇先的悬崖电视剧的前传，二是电影似乎在开拍后才慢慢的变成了描写“人情”是最重要的，而不是任务，三是故事一直微调。怎么说呢，只能说讲故事确实不是张导这么多强项里的一个，看中心思想，看人物描写，看单独每个片段，都还好，但就是串在一起有问题。就比如说如果一开始这电影的定位就是想通过一对特工夫妇在执行任务过程中，遇到失散多年的儿女，然后情感的纠葛也好，任务与情感的碰撞也罢，那代人的残酷现状和未来一代的乌特拉也可以，那就不是这么编排了吧。目前的编排极端说就是谍战任务的开头，续了个感情文戏的尾。如果非要两者并重其实也不是不行，那也不是这么编排吧。因此在故事上的节奏不畅和前后的割裂感就是这样造成的，创作主旨中途变了或者一开始就不笃定；
5、韩国顶级动作导演的存在令我大吃一惊，要不提真不觉得动作方面有多惊艳。但回忆起动作的部分确实很利索不拖泥带水，也算真实不都是功夫大师，最可贵的是都在“动”，而不是摆姿势。可能这就是动作导演的价值吧，外行人说不上有多好，但就是看不出来有问题。也许没这个导演，动作部分会是减分的存在；
6、纪录片为观影者扩展了视角和深度，虽然也只是给我们看可以看的部分。悬崖之上毕竟是个水准之上的作品，尤其在当前的电影市场，已算难得之作。
