继续来分享《哈佛非虚构写作课-怎样讲好一个故事》的读书笔记，这实在是这一年来爱不释手的一本书。
人物特写应该多些社会学的东西，少些心理学的东西。很多描写个人的人物特写应该描写亚文化，个人是检验一个人生活于其中的世界的一种方式。当我们将自己局限于对个人的认知，我们也就失去了对社会和亚文化提出更具有价值问题的机会。
在旅行中，当你有了独特的经历，请对他保持敬意。如果你有了想要写些什么的期待，哪怕是最微不足道的期待，也要仔细观察它。把一切都写下来，并且要写日记。
来自一个截然不同的世界，就需要花时间等待我们的所见所闻呈现出真正的意义。过一段时间再动笔写自己的经历，这对写个人经历有着极为重要的意义：最有意义的事情，总是要求我们消化、吸收和理解它们意味着什么。
当人们从底层爬到上层，他们往往被期待去帮助那些被他们撇下的人。作为一名记者，我想问：那些不再贫困的人有什么义务？他们对被他撇在身后的人有什么责任？
我写性别歧视、种族偏见以及暴力-那些很多人不愿处理却对此有着强烈见解的问题。在每一篇专栏文章里，我都会至多用两三段去说服我的读者：你并不是把你需要知道的一切都知道了。鉴于此，开门见山，立即吸引读者就十分重要。
我写我的精神生活，而我一旦这么做就会收到极大的回应。我并非天然地有趣，我只是坦诚罢了。我对一些比较难处的事情也保持坦诚，包括黑人做的那些乱七八糟的事，以及女权主义者能蠢到何种地步。没有任何事情神圣到这个地步以至于我不能讲述它的真相。
他不是个无聊的人，而是一个未被发现的人。正如没有无聊的人，也没有不重要的话题，任何事情都有意义。
我会把其他的声音带进我的文章中。对我这么一个40多岁、三个孩子的母亲来说，谈论莱温斯基是一回事，而引用一个被自己的行为吓到的22岁见习生的话则是另外一回事。让你的读者听听不同的声音，而不只是你自己的，这是私人专栏中非常重要的一部分。
我不断质疑自己和自己的感觉，这使我成为一名更好的专栏作家、一个更不可预测的报纸上的声音。
得过普利策奖的一段描写：她35岁，穿着凉鞋勉强有一米六高。臀部逐渐变得像盛满粉蒸肉的平底锅。作为一个八个孩子的妈妈，她有着不寻常的温和性格。母鸡落在她手里，安静地要睡着了，这时她却操起斧头砍断了它的脖子。
不要告诉我某某说了什么，某某感受到什么。告诉我某某真正想要说什么，他为什么要这么说，是什么使他达到了生活的这个点让他说了这些。编辑是说，创造多维度的故事和人物，要深入。
叙述距离描述的是作为故事叙述者的作者的位置，也叫心理距离。中距离叙述就像从飘浮的气球的角度来观察，比如：她站起来，穿过客厅，推开了门，雪花正在飘落。我们可以再靠近一点，移到主人公的肩上：她伸直了蜷缩着的双脚，双手撑着垫子，从沙发上站起来。她飞也似的穿过前厅去推门，门吱呀一声开了，风发出呼呼的声响，雪斜斜地吹过门廊。最后有一种内部视角，描写场景时就好像你在主角的脑子里，通过主角的眼睛来看一样。
所有的故事都有3个层次。第1个层次是发生了什么事-也就是叙事。下一个层次是主要人物对事件的感受。在事实和情感之下还有另外1个层次，它是文章的节奏，用以唤起故事的普遍意义：爱的持久，智慧的盛行，孩子的成长，战争的残酷，以及偏见的歪曲。
当你写故事时，先写结尾。记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。
新手们有时会犯这样的错误：试图通过对周边环境的细节描写，来打造纸上的人物形象。很少有读者真的会关心高尔夫奖杯，除非他们能看到显著的意义。单纯的描述是无意义的。只有能解释“动机”的信息才可以写入稿件。其他东西都不必要。
