备课资料
　　一、表现主义的＂间离法＂
　　表现主义的创作主张是遵循＂表现论＂美学原则而与传统现实主义的＂模仿论＂原则相对立的。它反对＂复制世界＂，即不把客观事物的表面现象作为真实的依据，而主张凭认真＂观察＂和重新思考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而为一般人所不注意的真实。为此就需要一种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加以＂陌生化＂的处理，以造成审美主体与被描写的客体之间的距离，从而引起你的惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个事物的本质。这种艺术手段通称＂间离法＂，在布莱希特那里叫做＂陌生化效果＂。《变形记》的变形即是一种间离（或＂陌生化＂）技巧。
　　二、对变形的理解
　　第一种观点，在资本主义社会中（甚至可以泛指人类的一般社会的处境），金钱、机器等＂物＂确实操纵了＂人＂，把人变成＂物＂的奴隶，进而把＂人＂变成＂物＂或者＂非人＂。主人公格里高尔在自下而上的重压之下变成了甲虫，即便如此，他的受压迫的自下而上的焦虑，他的职业习惯仍未消失，最后，在歧视的包围与深深的孤独中死去，这是资本主义社会普遍存在的＂异化＂的深刻写照。这一观点认为，格里高尔由人变虫，是物化劳动、与人敌对的社会压迫导致的结果。面对这种非常强大的、不可名状的、绝对的和超现实的力量，格里高尔无能为力也无法逃脱，只能以死亡告终。
　　第二种观点：变形不是人的异化或异化的结果，恰恰相反，而是对异化的逃避和反抗。也就是在变形之前，格里高尔已经被异化了，变形只是格里高尔借以反抗和逃避的异化状态。小说通过意识层次和潜意识层次，揭示主人公意识中异化与反异化斗争的一个完整的戏剧化过程。具体表现为，当意识层占主导时，主人公处于对异化的适应状态，这时，他对工作和家庭的责任感以及对变形的惭愧与内疚，使他产生重返人类世界（异化世界）的愿望；而当潜意识层次占主导时，主人公则产生反抗和逃避异化，实现自我的强烈意念，这样，他的死亡就是对异化社会最彻底的摆脱。

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