开心驿站联班基础知识第十二讲 联律通则之对联的避忌
整理者：云诗雷情
前面几讲讨论了对联基本规则即六要素，平仄放宽条例，词性放宽条例。今天讨论对联的避忌。
首先，对联的游戏规则就是六要素。因此，违反六要素就是犯规，这些当然是对联的避忌。
其次，《联律通则》还专门规定了一些避忌：
第十条 避忌问题。(1)、忌合掌。(2)、忌不规则重字。(3)、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
再次，联界还有一些未定论，还在争论中的避忌，如：孤平、孤仄。
综合而言，对联的禁忌包括以下内容：
一、音韵和谐方面的避忌：
在音韵和谐方面的禁忌主要有：节拍失对、平仄失替、平仄失对（同声落脚）、三平尾、三仄尾、孤平等。
（一）、节拍失对：
指出对句按照语意节奏，断读的节奏不一样。
月上 芸窗 惊 好梦
风来 室内 怎能 安
“好梦”和“怎能”不宜拆分。出对句的断句不一致。而且词性、结构也失对。
历秋冬剩花几许【哥仔】
化雪冰消香万山【联友】
如果按照诗律来断句：
历秋 冬剩 花 几许
化雪 冰消 香 万山
显然出句不通，且46字失替。而对句则句意通顺。
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孤灯 同月 亮【联友】==
形名 连名 形
“孤灯同月一样亮”或“孤灯同月一起亮”。这是一个完整的句子。
孤灯 同 月亮【联友】==
形名 连 单纯词
“灯和月”。这是一个并列结构作联合主语，或类似于“古道西风瘦马”的纯名词意境。
孤灯 同月 亮【联友】==
孑影 盼君 归【荷塘】
孤灯 同 月亮【联友】==
羌笛 共 秋风【联友】
这样对，是可以的。所以判别对句是否节拍失对，要看出对句的语流是否一致。
（二）、平仄失替
【失替】：一个句子中，音步步脚的平仄不按照马蹄律的规定平仄交替（即没有做到“二四六分明”），叫失替。
疏篱小径新痕翠【联友】==
繁壑老藤枯枝黄【联友】
平仄仄平平平平
对句四六字“藤”、“枝”都是平声，没有平仄交替。而且因为第六字失替，还造成了四平尾。
判断是否失替，要从句子的古音和今音分别判断。如果其中有一个合律，就不是失替。只有古音、今音都失替，才是真正的失替。
上例各个字的古音今音平仄都没有变化，所以对句的24字位失替是板上钉钉。
（三）、平仄失对：
【失对】：上下联在节奏点上，不是平仄相反，而是平仄相同，叫失对。
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如上例，
疏篱小径新痕翠【联友】==
繁壑老藤枯枝黄【联友】
平仄仄平平平平
对句第六字“枝”与出句“痕”都是平声字，平仄相同而非相反。
可见，失替和失对，都是因为没有遵守“246分明”造成的。
同样，判断上下联是否平仄失对，也要用古音和今音去检查。如果古音今音其中有一个是上下联平仄相反的，就不是平仄失对。
联界有一种说法：“忌同声落脚”。这其实就是说平仄失对。
有人把这个禁忌定义为上下联最后一字都是平声或都是仄声，即联脚平仄失对。
愚意以为，这是不全面的。
音步有步脚（每个音步的后一个字）；分句有句脚（每一个分句的最后一个字）；上下联有联脚（上下联的最后一个字）。联脚同时是最后一个分句的句脚，也是全联最后一个音步的步脚。
所以，愚意以为，同声落脚有三重意义：
⑴、音步步脚失对；
⑵、分句句脚失对；
⑶、全联联脚失对。
这三个层次的失对，都是同声落脚，都是对联的禁忌之一。
1、三平尾
【三平尾】：下联最后三个字都是平声字。
犹怕春来梅事尽【飞雪落尘】
恐无香在诗魂孤【联友】
仄平平仄平平平
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这是由于第五字不论，把应仄第五字错用平声字而造成的。我们在说“一三五不论”的时候，强调了一个条件：必须不造成三平尾，就是这个原因。
2、三仄尾
【三仄尾】：上联最后三个字都是仄声。
初露桃腮蝶索吻【联友】
可见，如果把出句看作古音，是三仄尾。但是，如果吧出句作为今音，则合律。
三仄尾、三平尾，都是诗律的术语，只对五言、七言律句而言。即只适用于对联中的五言、七言律句。
双数字数的句子，或形式虽为五、七言句，但因领字或句首句中有单音节音步而依意节律断句为“1+4”、“3+4”或“1+6”句式的句子，不必考虑三仄尾、三平尾的问题。
因为双数字数的句子，只要保证246字位平仄交替，就不会出现三平尾和三仄尾。
《联律通则》的要求是：“仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”
这是因为，三仄尾在古人的格律诗中偶有所见，而三平尾则极其少见。可见，古人是把三平尾当做格律诗的大忌，而三仄尾则是格律诗的小忌。
原因是，仄声包括上去，古音的入声其实发音跟去声相似去声、入声与上声的差异较大，即使三仄尾，只要有上声跟去声、入声交替，也不会感觉到很单调。
初露桃腮蝶索吻【联友】
入去上（古）
后三有入声、去声、上声，还是有比较大的变化。所以读起来不会太沉闷。
当然，能不出现三仄尾是最完美的。
因为格律诗是对联的来源之一，所以，格律诗的禁忌，自然也是对联的禁忌。因此，我们在对联实践中，应该自觉按照《联律通则》对三仄尾和三平尾的规定。
（五）、孤平：
在古人的格律诗中，基本找不到孤平的句子。可见，孤平也是格律诗的大忌之一，古人在格律诗的创作中，已经自觉避免孤平。
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可是，《联律通则》并没有“孤平”这个禁忌。为什么？
有专家解释说：这是因为，对孤平的定义，诗词联界还没有达成一致的见解。王力和启功给出的孤平定义，各有其支持者，未能统一。
王力先生的观点是：在平声收尾的律句中，除了尾字外，只有另一个平声字孤独存在，就是孤平：
仄仄平平仄仄平，如果第三字不论，就是：
仄仄仄平仄仄平，这就是孤平。
但是，王力先生这个观点，对于五字句的诗律正格就解释不通：
仄仄仄平平
这也是除了尾字以外，只有另一个平声字。但这个句式，却是诗律正格之一。
启功先生的观点是：只要有两仄夹一平，就是孤平：
仄仄仄平仄仄平
仄平仄仄仄平平
按照启功先生的定义，孤平不仅出现在平声收尾的律句，也会出现在仄声收尾的律句。
但是，两种观点都一致认为，孤平是格律诗的大忌之一。只是什么才算是孤平？以什么定义来判断孤平？现在还没有一致的意见。
我认为（也有不少人认为）：只要平声收尾的律句，有两个平声字连在一起，就不是孤平。而没有两个平声连在一起，还是孤平（有专家说这是清朝王士祯的观点但暂时我还没有查到相关论证）
：
仄仄仄平平
虽然符合王力先生的孤平定义，但是因为有两个平声连在一起，所以不算孤平。
虽然除了尾字外，句中有另外两个平声，但是不能连在一起，所以也算孤平。
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