开心驿站联班基础知识第八讲，联律通则之六要素
主讲～云诗雷情
大家好，我们第一讲，对联简介中提到“对联六要素”那只是简单的提了一下。今天我们具体学习对联六要素。
相信大家都玩过游戏，或者什么运动，比如：捡石子，跳绳，跳房子，跳皮筋，打篮球，打碰碰球，斗地主，打麻将，等等，玩这些都有规则，不守规则，没人跟你玩。我们玩对联，也有规则，《联律通则》。
我们先学习一下联律通则。联律通则就是玩对联的规则，就跟玩游戏，打牌一样，你不守规则，没人跟你玩。闲话少说。
《联律通则》2007年6月1日颁布，2008年10月1日第二次修订。它是楹联创作的“宪法”。中国楹联学会“六代会”提出，2010年是“联律普及年”。普及的对象不仅对会员，还有广大楹联爱好者，特别是青少年。山西省楹联艺术家协会一成立就提出：“从娃娃开始抓普及，以青年为重点抓提高”。《联律通则》是普及和提高的基石。为了便于广大会员和群众学习，特予以刊发，以供读者学习。——编者
第一章基本规则
第一条字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第三条结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第四条节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
第二章传统对格
第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循从古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
第九条使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
第十条避忌问题。
（1）忌合掌。
（2）忌不规则重字。
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（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
第三章词性对从宽范围
第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
（3）按句法结构充当状语的词；
（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第四章附则
第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
第十四条本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。体范，重律而尤见时风的原则。
大家记住一点，不拿今天的联律通则去否定古联，也不拿古联来否定联律通则。
就如同不拿今天婚姻法去说古人重婚罪。
也那不拿古人的三妻四妾来说今天婚姻法错误。
我们今天来学习联律通则之：对联六要素。
《联律通则》对对联六项基本要素予以完善、充实，作为楹联格律的“基本规则”。
（一）、“字句对等”，是指上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
这一规则包括了字数和句数两个层面的含义，整体而言，一副对联上下联的字数要相等；
在多分句的情况下，上下联各自包含的分句数要相等，每个相对应分句的字数也要相等。
民国初期，复辟帝制的袁世凯死后，曾出现的一副“对联”：
袁世凯 千古；
中国人民万岁。
其实这就是拿对联，上下联字数必须相等的规则，以两句话字数不等，以讽刺袁世凯对不起中国人民。
对联不仅字数相等，上下联，分句句数，而且每个分句的字数要相同。
如出句
仄仄平平，平平仄仄平平仄
不能对
仄仄平，平平仄仄平平仄仄
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就像当初我们说好的三七分成，你现在却要四六分成。对不起，我选择性强，一诺千金，我不干。我们还三七分。
同样
出句两个六字句（12个字），对句三个四字句（12个字）。虽然字数相同，但是这样是不行的。对联，对联，讲究的就是对称美。
对联字数相等，还包含了，句数相同，每个分句的字数相同。
如：
三言
菜根香(下联)求对上联
苕酒酌
四言
名居五帝(上)求(下联)
功过三皇
五言
云深人不见【缘分真真】
曲雅我犹寻【云诗】
六言
众醉何妨独醒【云诗】=
世浊不改我清
七言
一鞭直捣黄龙府=【云诗】
众将同烹金賊尸
八言
赤壁鏖兵，权当亮剑z
荆州到手，备感舒心
九言
墨雨斗诗风，龙门会战=z
新朋和旧友，国庆联欢
柳舞长鞭，赶春风入巷【冰雪儿】
桃妆笑脸，等蝴蝶迎亲
十言
何陋之，一舍春光添富贵【老歌】
不庸也，百笺诗句现清高
非柳多情，总是风来牵扯【老歌】
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若花无意，哪得蝶去缠绵
风剪柳，燕裁云，拼成妙句【老歌】
水调弦，山呈画，扮靓神州【云诗】
十一言
我自惜分阴，总有诗书未读z
心胸满百姓，却无名主可投
清风一缕，拂去心中烦恼事=【云诗】
淡酒几杯，斟来笺上两三诗【云诗】
时有清风来我府，无拘无束【老歌】
才无俗事困心间，有酒有诗【云诗】
十三言
空对窗，痴望月，无穷愁绪千般寂=z
频斟酒，狂赋诗，顷刻昏然半点安
十六言
家
【云诗雷情】
或桥洞，许瓦房，即高楼，纵别墅，能居便是;
挡雨风，没惊吓，承快乐，有爱情，再远当归。
十七言
微山湖
【云诗雷情】
何处清香引客来，且看十里红荷，千寻黄稻。
哪时俊杰受人赞，当数天皇太昊，铁道刘洪。
二十二言
出句：小雪时节，大雪纷纷，小大人踏雪，大小姐寻梅，一前一后；（方留聚 河南三门峡）
对句：清风山寨，香风阵阵，清香酒薰风，香清茶起雾，不淡不浓【云诗】
二十三言
题长城
【云诗雷情】
起于山海，止于嘉峪，万里蜿蜒，听倦啦号角连天，嚎呼满地；
功在秦皇，劳在黎民，千年屹立，悟透了弱强后果，兴毁前因。
二十五言
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闹中取静，忙里偷闲，养一身淡雅，贪几晌清欢，此身莫为声名累；（李家孟 江西九江）
山上植梅，湖边伺鹤，得两个良朋，享半生惬意，谁个不将云水怜【云诗】
不论字数，句数，每个分句的字数，都相同。
二）、“词性对品”，是指上下联句法结构中处于相同位置的词，其词类属性相同，或符合传统的对仗种类，才能构成对仗。所谓“品”，就是类。
通则中使用的“对品”，包含了两个方面的涵义，
一是按现代汉语语法对词性的分类，（即名、动、形、代、数、量、副、介、连、助、叹、拟等），上下联对应的词或词组，其词性要相同而为成对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；
二是上下联对应的字词，要符合传统的对仗种类，即传统的字类虚实相对，或者传统的对偶辞格而成对。
古人属对一般把字分作实字、虚字、助字和半虚半实字。其定义是：“无形可见为虚，有迹可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。”
“实、虚、死、活”，就是词性概念。与现代汉语语法词性的分类对照，所谓的“实字”都是名词，代词，量词等；“半实”是抽象名词；
“虚字（活）”是动词；“虚字（死）”是形容词；“助字”就是包括现在所说的连词、介词、助词等虚词；“半虚”，除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。
古人属对的要求是：“实对实，虚对虚，死对死，活对活”。符合二者之一者，均可成对。
我们以现代词性为主，讲解
例如，
夜静无人伤瘦雪～z
名形动名动形名
烛昏有泪惜红颜【云诗】
名形动名动形名
山自我来增七尺【白衣凌风】
名介代动动数量
云从手起退三分【云诗】
名介名动动数量
上下联词性都相同
（三）、“结构对应”，是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
结构对应即是：词组结构对应，句式对应，句子成分对应，三方面的要求。
结构对应即是：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，名词偏正结构对名词偏正结构，动词偏正对动词偏正，并列结构对并列结构，动补结构对动补结构（当然有的词性结构放宽，以后具体讲）。
句式对应即是：单句对单句，复句对复句，倒装句对倒装句等等。
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