众所周知，宋词的词牌很多，有上千种，每一种都有词作流传下来。这些词牌，有的很冷门，多数人连听都没听过，例如《大酺》、《尾犯》、《醉公子》、《普天乐》等等；有的则广为人知，流传后世的经典词作非常多，例如我们熟知的《浣溪沙》、《声声慢》、《鹧鸪天》、《西江月》、《破阵子》等等。
这些热门词牌，名词佳作频出，数量众多。其中一些词牌，因为某一位词人的一首词作写得实在太好，以至于让人们一看到这个词牌，就会想起这位词人的词作。就像《满江红》，听到这个词牌，很多人脑海中最先想到的就是岳飞的《满江红 怒发冲冠》。
事实上，除了岳飞的《满江红》之外，有很多词人也用这个词牌写过词作，艺术水平还很高。例如今天笔者要和大家分享的这首《满江红 点火樱桃》就是辛弃疾的一首经典词作。这首词大胆新奇，开篇11字尤为惊艳，与岳飞《满江红》不遑多让，堪为绝唱。全词如下：
满江红·点火樱桃
点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。
岳飞的这首《满江红》写于他受冤入狱之前，气势磅礴、正气凛然、悲愤难当，连同他的事迹一起流传千古，闻名天下，可以说无人不知无人不晓。然而，对于辛弃疾这首《满江红·点火樱桃》，知道的人却不多。这首词写于何时，现在已经无法考证。但从词的意境和内容可以推测，它应该是辛弃疾中年时期的作品。
作为南宋历史上另外一位著名的爱国主义文人，辛弃疾文武双全，一生都致力于国家统一和抗金大业。可是，天不佑人，因为南宋政府的苟且偷安政策，辛弃疾一生都没能实现理想，抱憾终身。公元1181年11月，41岁的辛弃疾受弹劾罢官。自此，他便在江西上饶开始了长达二十年的乡居生活。
人的一生十分短暂，而中年时光正是很多人努力奋斗，实现梦想的最好时期。可是，作为一位有着强烈家国情怀的爱国词人，辛弃疾的中年时光却是在江西上饶的乡间度过的。其心中的悲哀、无奈、失意与愤懑可想而知。而此词表面上是写词人因春归而想家，实际上是借春天的逝去来寄托自己的家仇国恨。
词作上片借景抒情，以描写春景来抒发愁绪。开篇“点火樱桃，照一架、荼蘼如雪”11个字，大胆新奇，令人耳目一新。读之，眼前仿佛出现了一片绚烂春色：硕果累累的樱桃林，满山遍野，一片火红，像着了火一般；旁边，盛放的荼蘼花洁白如雪，与火红的樱桃互相辉映，红白相间，美丽极了。
作为词人，辛弃疾文采斐然，仅这11字就可见一斑。其中，“点火”二字实在惊艳，“火”，热情、温暖、鲜艳，在这里，不仅与樱桃的颜色暗暗契合，更寓示了词人心中正有一把熊熊烈火正在燃烧。而后的“照”字又与“点”照应，可谓用词精准，衔接的天衣无缝。
此外，在景物的选取上，词人非常敏锐，将樱桃与荼蘼花放在一起，火红与雪白碰撞，真是鲜艳夺目。而且，两种景物也十分巧妙地点出了时序：暮春已至，春天将逝，令人伤怀。在词人心中，报国的热情与无奈的现实时时碰撞，发之于眼，便有了这满眼绚烂却伤感的春色。
紧接着，“春正好”3字简洁深情，承前启后。春天好在哪？好在生机勃勃。你看，春笋正破土而出，蓬勃生长；春燕正牵引幼雏，缓缓飞翔；流莺正呼朋引伴，娇声啼鸣。多么美丽的春景啊！可是，如此好景却不长远，“问春归、不肯带愁归，肠千结”。
“开到荼蘼花事了”，荼蘼花开，春天就要过去了，想留也留不住。于是，词人向春天发出了怨愤之语：“问春归、不肯带愁归，肠千结。”词人对空呼喊：千愁万恨，都是春天牵引出来的；可如今，春天却独自溜走，把愁留给我。我真是愁肠千结啊！“肠千结”三字，夸张地表达出词人抑郁不堪的烦乱心绪。
词作下片以情写景，抒发了词人心中被春天触动的愁和恨。“层楼望，春山叠；家何在？烟波隔”一句，承接上片末，点明词人内心郁积了满满的乡思，深沉悲痛。他登楼远望，可春山千重万叠，遮断双眼，烟波茫茫无际，阻隔归路。这春山、这烟波，不正像奸臣当道，政局险恶一样，阻碍着词人的抗金大业。
接下来“把古今遗恨，向他谁说”二句，愁绪满怀，语气悲怆，寥寥数语，一个孤独悲愤的末路英雄形象便呈现在读者眼前了。“古今遗恨”，从古至今都有恨事。但往者不可追，今昔尤为恨。这里的“古今”，应该偏重于“今”。而“今”之恨，当然莫过于中原沦陷、祖国分裂之恨。
与一般文人墨客相比，词人之“恨”，不是风花雪月、伤春悲秋的小恨，而是深沉悲痛、愤恨难平的家仇国恨；词人为了一洗此大恨，奋斗一生，至死不渝，可朝中响应者一直都寥寥无几。物不平则鸣，何况人乎？词人心怀大恨，却无处倾诉，真是满腔愁恨又深一层。
紧接着，“蝴蝶”二句，化用唐代诗人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联。词人思家心切，于是在梦中化为蝴蝶，飞到了千里之外的家乡。在梦中，子规啼鸣声声，叫着“不如归去。”意境哀婉，令人肝肠寸断。
“千里梦”，指自己的想家梦。但此处的思家，不是思念地处江南的寓所，而是思念远在北方金人统治之下的山东济南老家。此外，一个“不传”，一个“叫断”，点铁成金，使这两句比唐人崔涂的原诗要更加悲切。
末尾一句“听声声、枕上劝人归，归难得。” 其中，“声声”一词，承“子规叫断”而来，呼应自然。“劝人归，归难得”采用“顶真格”，一气而下，如江河边倾泻自己心中的苦痛，真挚感人，韵味无穷。读到这里，人们不禁对这位爱国志士有家难归，有梦难圆的悲痛产生了共鸣。
在历史上，人们首先是把辛弃疾当成一位词人来看待的。而从这首词中，我们完全可以一窥他的词作功底。整首词极有章法，衔接自然流畅，用词大胆新奇，情韵贯通而下，意境悲慨深远，实在是一首极其上乘的政治抒情词。说它与岳飞的《满江红》不遑多让，一点儿也不夸张。
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