关于折腰体、雷同体、四平头、撞韵
晨 崧
第一，关于雷同与合掌
雷同本来是律诗中的病句，主要是指律诗中的颔联，颈联，这两联的词句句式结构，即断句相同！或同为二、二、二、一，或同为二、二、一、二。这里將全诗八句，都用了一种句式结构！
雷同不是合掌。合掌指的是颔联，颈联这两联的对仗句，出句和对句，说的是一个相同内容！一件事！两句意思一样！即为合掌！笔者有一首雷同体诗《祝贺松涛雪韵诗社》：
松涛雪韵彩云飘，有影诗声震九霄。
绿水奔流翻巨浪，青山秀色荡风潮。
文婵舞凤邀鸿雁，彪汉翔龙伴大鵰。
为国复兴圆绮梦，担当使命弄妖娆。
第二，关于“折腰体”诗
折腰，从古到今就有。是指格律诗和绝句的前两句是一体式格律的平仄，后两句是另一体式格律的平仄！如：前两句是：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；后两句是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。如古代王维诗《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
如果是律诗，则为四联八句，首联、颔联是一体式的平仄！而颈联和尾联则是另一体式的平仄。如：
这样的律句格律体式，就叫“折腰体”。如本人近作一首《欢度元旦颂廉官》：
阔步征程又一年，中华特色彩云天。
千官敬业江山美，百姓欢心日月鲜。
妖邪世霸掀邪浪，正义神馗举义鞭。
不忘初心圆绮梦，担当使命再扬帆。
第三，关于 “四平头”和“撞韵”
另外还有什么“四平头”，什么“撞韵”的说法，这是现在某些人新臆想出来的所谓“诗病”！历史上从古到今，格律诗就没有这两个“说法”！
“四平头”的平仄，不是律句，就出律了！
“撞韵”，是指在格律非用韵的出句末字，是用了本诗同韵或邻律的仄声字！就说成是“撞”韵了！这是不对的，格律里没有这个讲究。如果你认可这个说法，那从古到今那这种所谓“撞韵”的律诗就太太太多了！
如王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
那这第三句的“目”字就是撞韵了！
再如毛主席的《长征》诗：“……金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒……”这里出句的末字“暖”，就是与本诗“寒”字撞韵！
还有陆游的《游山西村》："箫鼓追隨春社近，衣冠简朴古风存”这里出句的末字“近”，就是撞韵了！
又如文天祥的《过零丁洋》,”惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，这出句的“恐”字就是“撞韵”了！
这样的例子从古到今可找出千百无数个！
总之，历史上从来就没有“撞韵”这一律规的说法！
