昨天刚刚看完后会无期，因为吃了太多的爆米花，饭饱思淫欲，于是就早早的睡啦。
坦诚的讲这应该不是一部让人一眼惊艳深刻的电影，他的故事零散，结构松散，就连剧情好像也很不知所以然。但是在我回的路上想着每一个相遇分离每一个人物，你静静的回味，每一个人的个性愈加鲜明。就好像晨起的潮汐，一次比一次猛烈，最终吞没了整片浅滩，所以我觉得这是一部回味的电影。
好似所有的电影一样开头总是要充满喜感的，浩汉烧掉自己的家没想到到时把周末和胡生的家炸掉了。确实“惊艳”了一把，浩汉为什么会把自己的家烧掉呢？中国有句古话叫做“落叶归根”，没有和根也许就像浮萍一样了，我觉得那一刻我感受到的是浩汉内心的孤独和独孤一注的决心，不要给自己留下想念。（也许你会说这是洒脱，但我不觉得，浩汉是一个多情的人，只是习惯让自己很潇洒）。接着他们一行三人找了周沫。周沫的形象也是整部电影里面最容易淡忘的人，但是他确实我们大多数人的状态。孤身一人来到大城市奋斗拼搏，怀揣的梦想和对未来的憧憬，乐观坚强，但是另一面他们理解现实，知道这个社会的潜规则，同时还要忍受着孤独。我觉得自己就是这么的一类人，所以我看到他们的时候也深刻的问自己，没有想要过上自己想要的生活是因为什么，无非是自己的决心还不够。
接下来应该就是电影里印象最深的故事了，女神苏米。我不得不给王珞丹点32个赞，每一个表情都是那么深刻扣人心弦。明明害怕却又要装作无所谓，明明想要勇敢却害怕有一次伤害，掩饰不住还是要掩饰，这是一个多么缺乏安全感的人，家人、社会、现实还是陌生人，好像每个遇见的人都想给她将一段忠告大道理，是啊好像对于社会主流来说她真的应该被教育的。但是她回眸的一眼，现在还是难易忘怀，“如果有机会我可以把我的故事讲给你，可惜没有了.......”“我从小就是优，你让我怎么从良”，这些好似都是她对外界的反抗，可是好像没有人懂。
告别苏米之后，好笑的一段就是江河决定忘记苏米，冲了苏米的电话卡一直未果，后来就决定珍藏放在心里，没想到......车窗被偷了。好像就是这样，那一刻江河的心情大概我们每个人都有，决定在决定的事情，最后好像就是天意一样，让你措手不及。虽然结果可能可你原先的初衷一样，但是可能已经不是你想要的了。这种失落和不甘，每个人都各有不同吧。
接下来他们满怀斗志的来找刘莺莺，我觉得刘莺莺他深沉了，克制这个词用在她身上最合适不过来。其实我不懂她。
然后就是“小马达”马达加斯加拉，萌翻我了，装死碰瓷是在是在逗了~~~凌卿和我说“小马达”太忘恩负义了，浩汉抱了他一路，它居然和江河走了。其实，这个只有导演知道了~~~~
还有就是阿吕，阿吕怎么定义呢，我觉得就像江河说的一样，局部相信，他确实是一个爱骑摩托旅行的骗子。阿吕是一个在现实中夹缝生存的梦想家，这是我想定义的，他想用他的方式，让全世界看到，后来他放弃了，不是因为放弃了自己喜欢的方式，而是放弃了他别人眼中生活。我觉得在我们中国式的教育里面的这种“个例”多少是让人钦佩的。我一直觉得我们是一个诗意的民族，就算不是想古代人一样对酒当歌，但也是有浪漫情怀的，生活不能把本质磨没有了。
最后，我想了想为我还是不知道电影在讲什么，只是歌曲很好听，演员很到位~~~~
一直以为，后会无期只是青年作家不甘寂寞想在电影圈捞一笔热钱的产物，看过之后才明白，这其实是韩寒意图正式转型为导演的野心之作，一部披着松散外衣的缜密作品。
一 没头没脑出现的周沫是多余人吗？
大部分看过电影的人大多觉得周沫这个人是完全多余的。一个在影片开始未见其人先闻其名被反复提到的角色，在片中的戏份却少得出奇，而更加诡异的是，作为第一个出场的，与东极岛两兄弟都有着年少情谊的女性角色，她既未对主人公的精神产生影响，也没有解开某个人的身世之谜，甚至没有耽误入职三人组赶路就匆匆离，实在令人摸不到头脑。那么，陈乔恩饰演的周沫只是新人导演控制不住情节发展的败笔吗？--当然不是！相反，周沫其人可以说是电影中除了主角之外最重要的角色，是导演精心设计的产物，为有心人暗示着之后情节的走向。
1.认真的替身演员：当周沫小姐带着丰满的情绪和饱含深情的双眼出现在镜头前时，任谁也猜不出她只是个仅仅提供背影的小人物。而导演所塑造的这个认真的形象自然不是为了倡导做一行爱一行的敬业思想。深知自己是替身却依然用主演的热情演指的便是马浩汉和江河最初的状态--违背本性自欺欺人的努力生活。马浩汉外出闯荡，当司机，当保安，回家发展旅游业……其实都是在实现他自己为自己所贴上的潇洒不羁的标签。看似潇洒乐观的浩汉实际上一直被"随性"二字所拘束，一直努力的试图拉开自己与平凡人的差距（例如"我今天上了台，就不怕下不了台"），却没有正视自己内心真正的需求，可谓是随性而不随心。而口中永远说着希望教书育人，平淡一生的江河的心中却藏有着有着宏图大志，只不过一直被所谓的理性所钳制（他们分别代表着被所谓理想和所谓理性所约束着的两种人）。
2.被枪决的女学生：随着一声枪响，周演员所扮演的女学生死了，自欺欺人违背本心活着的浩汉和江河也死了。炸开的子弹与影片后半段在空中爆开的火箭相互呼应，一个预示着伪装的终结，一个正式开启了新生。
3.被众人环绕的明星：在影片最终，周沫再一次出现，于后文再谈。
二 胡生的走失
胡生的独白拉开了影片的序幕，同时也率先揭开了胡生的结局--听从哥哥和老师的话在原地等了三年。这就引起出了一个问题：为何他一直在原地，浩汉和江河却没能找到他呢？
因为他们根本不想找，也不需找。胡生这个人物，根本就不存在。这个突然间消失的人物只不过是一个符号，一个代表东极岛的符号。胡生的走失，代表着浩汉江河与东极岛彻底分离，真正踏上往西部的路；而在影片的开头，胡生提到他看了《旅行者》这本书，则暗示着影片结尾江河在东极岛的故地重游。自始至终，和追随着哥哥们的胡生一样，东极岛保持一个有些愚蠢而天真的形象，它随着浩汉的颓废而荒芜衰败，又随着江河的发达而繁荣，从来没有过自己的选择。
三 浩汉哪儿了？
整部电影中，每一个与东极岛有关的人的结局都有所交代：独自等待的胡生，成为明星的周沫，故地重游的江河，独独缺了排在演员表第一位的浩汉。
浩汉了哪儿呢？ 丢豆网www.diudou.com
答案很简单--浩汉当了导演。
在整部电影中，浩汉是当之无愧的绝对主角。他是最典型的少年韩寒所创造出的人物，当他愤愤然盖上煮青蛙锅盖子的一瞬间，我以为他是释然、陆子野或是任何一部韩寒小说中的主人公。他讲义气，爱装作老成，总是高估女生对他的感情，愤世嫉俗，却又带着小男孩一样的天真。这样个性丰满的人物为何会竟然在最后不知所踪？
因为人最终都要成长为真正的大人，成年人。
"人不能永远任性的活着，要成为能对自己负责人的大人"是《后会无期》与其他韩寒作品最不相同的地方，也昭示着是韩寒走出低龄读者圈，转型为成熟导演的野心。可以说，浩汉就是韩寒，浩汉的消失，是韩寒对过的道别。
浩汉这个30岁还在犯中二病的很搞笑可爱，带着导演本人曾经影子的男人，在一场争执和目睹一次爆炸之后独自默默消失在空旷的沙漠之中，连一条狗都没有带走。
他必须消失，就像人们在变得成熟的过程中必须赶走那些幼稚的愤慨、愚蠢的偏见和无规划的茫然。
而他幼时的朋友，曾经的路人丙，成为了万众瞩目的明星周沫。
成熟是件好事。
1、
看到电影介绍的主演里面有贾樟柯的时候 我有点一愣一愣 他会出演商业电影？之前 我以为只是他和韩寒关系比较好 看完整部片子我才恍然大悟--哦，原来是这样啊
在中国 没人会愿意花钱影院看类似《三峡好人》这样的电影 相反地 骂的越多 商业性越强的中国电影 票房倒是多的了
贾樟柯站出来拍后会无期 一是因为这部片子整体的感觉和三峡好人都差不多 也有超现实的卫星发射 也有音乐引导的每个故事 二也是因为想让中国的商业电影看看--"如果是以破坏平等和民主的原则做的话，这是最叫我痛心的地方"
2、
男朋友看完之后说 前面倒是蛮好的 看到了后面 真不知道他讲的什么乱七八糟的东西 我说 你莫非没看到后面的一句台词 "虽然江河导演对XX的结局的改编很不满意 但是......"不愧是韩寒 讽刺的也是一语双关 当时真是莫名地戳中了我的笑点 导致我在影院都笑的很突兀
话说 看完觉得没有主线的人请砍掉他们撞了狗之后的一切再觉得是否有主线 之后一切的突兀除台词外你完全可以忽略
3、
果然韩导自从成为了国民岳父之后 幽默感莫名地提升了
"有时候 你想证明给一万个人看 到后来 你发现只得到了一个明白的人 那就够了"这句台词请问讲的是国民岳父的心声吗？你是否就想告诉大家 我不需要你们来理解我啊 我只要我的小野理解我啊理解我 （PS：为什么我有种他蛇精病犯了的赶脚）
附：贾樟柯答记者问
说到商业大片，首先我强调我并不是反对商业，也不是反对商业电影，相反我非常呼唤中国的商业电影。我批评商业大片，并不是说它大。电影作为一个生 意，只要能融到资本，投入多少都没关系，收入多高都没问题。问题在于它的操作模式里面，具有一种法西斯性，它破坏了我们内心最神圣的价值。这个才是我要批 评的东西。
今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。中央电视台从一套开始，新闻联播都在播出这样的新闻，说某某要上片了。
这种调动公共资源的能力甚至到了，一出机场所有的广告牌都是它，一打开电视所有的频道都是它，一翻开报纸所有的版面都是它。当全社会都帮这部电影运 作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件，随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫。这并不是耸人听闻，这是从社会学角度而言。
对于大多数受众来说，就像开会一样，明知道今天开会就是喝茶水、织毛衣、嗑瓜子，内容都猜到了，但还得，因为不能不。大片的操作模式就很像是开会，于是形成大家看了骂、骂了看，但明年还一样。
电影的运作，如果是以破坏平等和民主的原则做的话，这是最叫我痛心的地方。此外，在大片运作过程中，它所散布的那种价值观，同样危害极大。这种价值观包括娱乐至上，包括诋毁电影承载思想的功能等等。
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