其实一个窑场的落幕，不是戛然而止的；诚然一个器型的出现，也不是横空出世的，这里都有很漫长的演化过程。
越窑附近的原材料损耗殆尽跟人力成本的升高，都是随着吴越地区逐步发生的。在五代或者北宋早期，应该就有很多越窑的商人在周边找寻能代替越窑的瓷场，所以从地理上来看，景德镇和龙泉跟越窑距离都相似，只是一个靠西，一个靠南。
大概选择两处跟制瓷所需要的原材料和森林煤矿资源关系密切吧。
北宋早期，龙泉窑的产品跟越窑之间有着千丝万缕的联系。不论从釉色器型和划花、刻花等工艺的延续上，均是如此：
北宋早期的龙泉窑青釉的颜色为绿中带黄，主要原因是窑内弱还原导致，其中原因跟越窑传承有很大的关系：
1、都是龙窑，温度大概在1180-1230℃之间。达不到1250℃.
2、这个时期的龙泉窑釉面厚度还多是一层釉，还没有南宋龙泉的三层釉，或者南宋官窑的5层釉工艺
3、工匠还在传统的铁元素调节釉料颜色工艺阶段。
从某些程度来看，虽然上图是北宋早期的越窑和北宋晚期的龙泉窑做比对，但是龙泉的工艺在这个时期很显著的没有当时的越窑工艺到位。比如器型上线条感弱了，釉料没到足底并且因为铁粉控制不好，釉色发褐色。
当然越窑工匠众多，窑场分布很广，龙泉也类似，在北宋龙泉窑出品中，也不乏精品。上图的五管瓶很明显的北宋风格，唐至五代遗存的浑圆饱满逐渐消失了，北宋在造型上开始朝纤细优美上靠近了。上图看出风格与越窑非常相似，器型也带有强烈的越窑风格，从器物的外表来判断，二者很难区分。
基本上从龙泉窑可以看到更多的五代越窑传承，然而这些在北宋越窑上体现并不是很明显，也就是说，北宋初期就有大批的窑场迁出的越窑，来到了龙泉一代。
北宋晚期的龙泉窑多用刻花划花相结合的工艺，又多用石灰釉，透明度和釉色光泽跟早期有了很大的改善，透明度较好，釉色开始有了南宋龙泉的梅子青釉的感觉，刻花刮花的工艺，也在同时期南北各个窑场里不落下风。
随着北宋晚期的战乱和当时皇帝的昏庸，又开始有北方的工匠南迁，当然也把北方比较常见的器型，带到了龙泉，上图敛口钵就是一些实物的印证。
1、早期的划花工艺时期：
这个时期是五代划花的延续，还没有大批量的运用单刀刻花，所以器物上只有竹刀划花出现，也很少有竹篦梳划出排状细线条。
2、中期刻花划花混合运用的时期：
这个时期不是北宋1020-1080年的中期，山人是讲的龙泉窑的中期，应该在宋代中期靠前就普及了这种工艺。上图的盖罐就是刻划并用的工艺，很少有竹篦梳划出排状细线条。
3、晚期刻花中填篦纹时期：
上图是北宋元丰年间墓出土的刻花瓶
在细节图可以清楚的看到单刀刻花的工艺和竹篦梳划出排状细线条。多以刻花中填篦纹。多讲两句，这种工艺从南宋早中期开始，刻划和篦点基本消失，南宋时期崇尚极简素雅。元早期的刻划花继承两宋之交的。
北宋龙泉的鉴定方法：
1、通过器型鉴定
上图是常见的北宋龙泉仿品：
1、这种仿品在瓶身的线条掌控上，和真品有很大的区别。
2、在修足工艺上也与真品有本质区别。
上图真品可以很清晰的看出越窑过度到龙泉的器型的特征，当然修足也是标准的北宋工艺。
2、通过釉面老化痕迹鉴定
上图仿品是标准的化工釉料烧制，釉料纯度高，并且由于釉面没有老化，有贼光。
对比真品可以看出真品的釉面自然老化痕迹。
3、通过胎的老化痕迹鉴定
上图仿品胎质仿制的还可以，有人为故意做出来的疏松感。但是没有老化痕迹。
对比真品足底，可以看出真品自然的老化痕迹
4、通过刻花工艺
这件仿品，很明显可以看出匠人半刀泥斜刀削的手法很生疏，每刀都需要顿一下，才能入刀，没有连续性也没有胸有成竹的图案在心中。
而北宋真品其犀利的刀法，强劲的刀锋，遒劲有力，弯曲有度，转角自然，采取半刀泥斜刀削的手法，下刀收刀都游刃自如，绝无拖泥带水，这样刻画的花纹干净利索，图案流畅自然
5、通过开片鉴定
上图仿品开片很大，不自然，是窑炉里烧纸拿出来就开片的一种技术，不是自然形成的，很呆板
上图的真品可以很清晰的看出来开片的细密，有力度。不像仿品那样很死板，真品开片很生动。
龙泉窑在北宋兴起，经历了漫长的过度时期，工匠们从无到有，在金村和大窑等地建立起来了新的窑厂，为南宋龙泉的腾飞奠定了基础，后来才有了《浙江通志》的记载：“山下即琉田，居民多以陶为业。相传旧有章生一、章生二兄弟二人，未详何时人，主琉田窑造青器，粹美冠绝当世。兄曰哥窑，弟曰生二窑。”
