1,釉面色相认定
釉面的色相组成，是胎与釉的组合成像。而不同时代，不同器物的色相特征与它对应的年代、取材用料是密切相关的。如唐三彩釉面色相泛红，越之秘釉面温润发青。以及宋元明清各种窑口器物色相、种别都极其鲜明。
认识釉面色相的特征，包括单色釉和彩瓷都大有益处。比如说粉青釉，从宋的湖田、龙泉、至元、明清，因不同的时代配方、用料独具特色，于是，它们的色相特征完全不一样。大凡发青光的白色釉中，便是玛瑙多之故。而大凡只润不发青光的御用器，玉粉多之故，这一特性皆源于内在的原料，观表抓其本是鉴瓷里手的特点。
2,釉下有机物生成结构变化
瓷器中的有机物生成，是从瓷器烧出窑的那一 天开始，将伴随日月星辰和岁月的流逝再逐渐生成，并发生着变化。而这种有机物的生成变化，不仅在表面，同时在釉内以至周身的每一处，都在生成变化。相对而言，材质越精细，这种变化越小些。但这种变则是永恒不变的真理。
通常情况下，一元配方器和二元配方器，由于胎质结构上的区别，釉面的厚薄不一，以至烧造上温度的差异。于是当各类的瓷器从胎至釉的致密坚硬度有别时，对器中有机物的生成变化会有影响。比如说宋代汝器易陈旧，而那些陈旧的有机物多为杂色斑，便是一种类型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有机物的生成变化明显各不相同。他们相对各有各的特征。而如果细细进行剖析，便可以寻找出它们的规律特征，它们最 大的特征是表面纵然整体一新，而釉下的有机物生成变化则非常明显。而只要同此一致，那必真无疑，天下没有表新内陈旧的假器物。
3,即判定这件陶瓷质量的好坏，以及艺术价值和经济价值。例如，器物是不是完好，是不是有裂缝、变形等，然后判定其艺术水平怎么?经济上值多少钱?对此各种应作出准确的评估。
4,由于我国名窑林立，各时期瓷器的花色品 种繁多，艺术风格离奇变幻，明、清以来仿古风 盛行，传世品中真伪杂糅，所以对古瓷作出较 准确的鉴定要下很大的工夫。在实践中，除多 接触实物、多调査古窑址、全面掌握各个时代 产品的烧制工艺外，还要学好陶瓷史、中国美 术史，多查看有关文献资料，掌握的材料愈丰 富，鉴定时产生的联纖愈丰富，相比较的因 素也越多，才有可能达到鉴定无误的目的。
5,由于专家们用形而上学的唯心观点，把非本质的特征作为鉴定依据，写成书，去传播，去鉴定。结果是把仿瓷当成古瓷，把古瓷当仿品(尤其是高 档)。有些专家只认定来源有序的，不管胎骨，釉面，彩料，纹饰和器型所表现现象特征跟书上或博物馆的如何不一样都认可是对的，对来源无序的高 档瓷器一律认定是不对的;还有一些专家是由经济利益来决定的;还有一些专家是好好先生，不会说不对的;还有极少数实事求是的专家会说自己不会鉴定的。民间普通的古瓷或稍微好一点，行家们凭经验，并不理解的，不理性，凭感觉还是能猜对的。高 档的瓷器只有行家中极少数高手才能看得懂。
6,看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层;而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。
7,看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。各个时期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端脚线刮釉较浅，切足较随意，圈足一般都过于做作。
民藏斗宝
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