《李尔王》中爱德蒙是怎样的人物形象
《李尔王》以激烈的矛盾冲突和情感强度在莎士比亚众多的作品中独树一帜，而爱德蒙作为这部作品主要的反面人物，以其澎湃的激情和丰富的层次为读者留下了深刻的印象。本文抽离传统的“二元对立”理论，从还原人性的角度对爱德蒙的形象进行分析，发现情色与权谋是推动其人生发展的重要元素，这两个元素也从根本上决定了这个人物的气质类型。
《李尔王》是莎士比亚悲剧中具有代表性和普及性的作品，整部交织着无尽的善恶与悲欢，这也是作品矛盾冲突的主要构成。而《李尔王》火山般的情感强度则主要由活动其间的各色人物来实现，也许莎士比亚没有为《李尔王》的人物开掘出哈姆雷特那样的深度，打磨出他那样的平面，但论及人物层次与丰满程度，即使为其中的各个人物单独创作一篇小传也是绰绰有余的，而《李尔王》中的爱德蒙便是这样一个人物。
一、他的生平分析与心理开掘
《李尔王》的故事中，爱德蒙是尊贵的格罗斯特伯爵之子，他英俊而健康，用莎士比亚的话来说，他拥有“多么优美的仪表，多么文雅的举动。”只可惜，作为庶出儿子的爱德蒙，在行为上并不像一个天使，在智慧上也并不像一个天神。他一直嫉恨自己嫡出的兄长爱德伽，多少年来，这嫉恨的种子在他心里发芽疯长，他认为哥哥是他们的父亲“拥有一个毫无欢趣的老婆，在半睡半醒间制造出来的一批蠢货。”而他自己，虽然是私生子，但却是在热烈兴奋的奸情里，得天地精华，父母元气而生下的孩子。而他想要的，就是得到“合法的爱德伽的土地。”于是爱德蒙的第一条计谋诞生。
通过一封伪造的信件，爱德蒙成功让自己的父亲格罗斯特伯爵相信爱德伽欲联手爱德蒙谋害自己并取而代之。在他的筹划下，爱德伽欲父亲的误会一再加深，终致离家出逃。这次出逃带给了爱德蒙来自父亲百分之百的信任及原应该由爱德伽继承享有的所有权利，但这只是他重构命运的第一步。
李尔王的长女高纳里尔与其夫君奥本尼公爵同床异梦，却与背叛生父的爱德蒙却“惺惺相惜”，二人商定在一场征战中使奥本尼身亡，爱德蒙取而代之，可此时里根公主却意外守寡，与爱德蒙干柴烈火。于是爱德蒙借机行事，在这姐妹二人左右逢源，妄图组建“娥皇女英”式的家庭，成为整个国家的主人，但这条中终极计谋最终在他与得知真相的爱德伽对决时流产了。在这场正邪对决中，爱德蒙最终负伤而死，而李尔王的两位公主也都为他而死。
纵观爱德蒙在作品中的互动，这个人物基调与风格是固定的，但整体又是富于变化的在心理上开掘上也达到一定深度，他递进式的人生伴随着的是无比阴沉又无比炽热的欲望，正是这欲望，让他前进又堕落。
二、他的谋权分析
爱德蒙阴谋家的形象是读者的共识，也正是阴谋使他血肉丰满，立体鲜活，最终成为了《李尔王》的重要侧线，并且这条侧线在几处关键部分是与主线相交，共同推进情节，激化矛盾的。从人物塑造的角度看，爱德蒙是光芒四射的，在莎士比亚悠长的的人物画卷中，他注定有自己的一席之地。
阴谋与权谋在对爱德蒙进行分析时不可等同。相对阴谋，权谋的中心在“权”，这权有包含着三个元素：权利、权欲、权术。权谋中不可避免的包藏着私心与祸心，但也饱含着雄心，所以，与其说爱德蒙是阴谋家，不如说他是一个，谋权家，一个辉煌而具有传奇色彩的谋权家：他从私生子到嫡子，伯爵乃至国王的蜕变，伴随着稳健的权利脚步，在这个过程中，起点过低导致的先天不足让他不得不施展权谋，他排挤兄弟，陷害父亲，最后甚至利用自身魅力虏获了李尔王两位公主的芳心。
爱德蒙的权谋是递进形式的，这递进既指权谋本身，也指存于其中的野心和情感，他每践行一条计谋，便从内心剥离一部分人性的真善，而这些被剥离的真善，自有欲望和贪婪的补充，这其中第一条计谋使爱德蒙放弃了兄弟情，第二条计谋使他放弃了父子情。而第三条计谋使他放弃的是爱的纯美与高尚。腐败的气息伴着这三条计谋一点点渗入他的灵魂。
三、他的情色与魅力浅谈
暂不考虑爱德蒙在《李尔王》中处在二元的一边，他的确是魅力型人格特质的典型，在作品的结尾，爱德蒙临死前曾说：“爱德蒙还是有人爱的，这一个为了我的缘故毒死了那一个，跟着她自杀了。”这话带着自嘲的意味，但也着实让人唏嘘。在第二章的开端，爱德蒙持信独白的部分，使人恍然听到了“王侯将相宁有种乎?”的海外版本，但相似的是气度，在这气度的背后，有待分析的元素还有很多。
爱德蒙活得灿烂、辉煌，即使并不高尚，但也不缺乏闪耀的光芒，莎士比亚没有将他描绘成意味面目狰狞的野心家，而是给了他英俊的相貌和强健的体魄，只是并未在他的身体里注入一个高贵而伟大的灵魂。这种参差的组合，对照式的搭配，本身便具有吸引力。
一个戏剧人物的魅力，很大程度上取决于他对矛盾冲突的作用，对戏剧情节的推动，而爱德蒙表面上与主角李尔王没什么冲突，但他的阴险、贪婪和自私在很大程度上弥补着主线故事的不足。爱德蒙在整部作品里承担着重要的角色人物，与李尔王的两个女儿一起诠释着人性的恶，将《李尔王》的作品主题表现得更加宽广而深刻。此外，他和李尔王在作品中均有多处激情澎湃的经典台词，可以说《李尔王》能以激情在莎士比亚的作品中独树一帜，爱德蒙是功不可没的。他那饱含着上进心与雄心的激情使他对命运的不满并没有流于阴柔的自怨自艾，而是化在激情澎湃，气势雄浑，充满着男性阳刚气息的拷问中：“为什么我要受世俗的排挤，让世人剥夺我的应享的权利，只因为我比一个哥哥迟了一年或是十四个月?为什么他们要叫我私生子?为什么我比人家卑贱?我的健壮的体格，我的慷慨的精神，我的端庄的容貌，哪一点比不上正经女人生下的儿子?为什么他们要给我加上庶出、贱种、私生子的恶名?贱种、贱种?难道在热烈兴奋的奸情里，得天地精华，父母元气而生下的孩子，倒不及拥有着一个毫无欢趣的老婆，在半睡半醒间制造的那一批蠢货?”
这段台词本身有多处涉及情色与性，本身就是一种暗示——爱德蒙的出生便沾染着浓重的情色。长成后的他阳刚健壮，具有性吸引力，这在他与李尔王两位公主相处时更是得到了充分体现，关于爱德蒙涉及情色的部分，作品表现不多，而且都是在作品的后部分，但这沉在水下的冰山对李尔王两女的相残及小女死亡乃至李尔王本身的死亡都发挥着至关重要的作用。
如果说作品的前部，推动者爱德蒙人生前进的是他的权谋，那么在作品的后半部分，推动他的便是情色，此时权谋只是包在情色之上的外衣。可以说，他的身世，他的变化发展与情色所发生的是一种时而隐秘，时而明显，但却一度密不可分的联系。
作为《李尔王》中最重要的反面人物，爱德蒙形象中必不可少的两个元素便是权谋与情色。情色元素在他出身时便存在于他的生命，在故事的后部，这一元素开始发挥出巨大作用。而权谋亦由其出生及心理所决定，与情色元素一起，贯穿爱德蒙整个人生，推动着故事的前进。
